方力鈞 《系列二（之四）》
2014年10月5日晚，香港蘇富比“現(xiàn)當代亞洲藝術晚間拍賣”在香港會議展覽中心舉行，共呈獻57件20世紀中國藝術、當代亞洲藝術和現(xiàn)代及當代東南亞藝術之頂尖藝術珍品，總估價逾4億港元。方力鈞1992年創(chuàng)作的《系列二(之四)》以1700萬港幣起拍，最終以5200萬港幣的高價落槌，刷新藝術家個人拍賣紀錄。
這件作品是尤倫斯夫婦的珍藏，屬博物館級別?！断盗卸芬恢苯^少出現(xiàn)在拍賣上，而尺幅超過兩米的巨作，更只有七張，可見《系列二(之四)》絕對是罕有之作。方力鈞的作品以潑皮及無聊的光頭人物、看起來含糊卻又曖昧的動作、及非現(xiàn)實的荒誕的空間感等，構成光頭潑皮形象，深入地表現(xiàn)了九十年中國人的集體心理狀態(tài)，成為「玩世現(xiàn)實主義」的最重要代表藝術家。八十年代的理想失落，換來一代人的心態(tài)轉變，他們拒絕表態(tài)，凡事漠不關心，亦再拒絕深入的討論任何重大議題，只是充滿著對現(xiàn)狀的無奈及無力。比起85新潮藝術家表現(xiàn)出來的對抗性，方力鈞更愿意以這種自嘲式的光頭形象作為自我拯救的最佳途徑。這種心態(tài)并不難讀懂，改革開放后都市化、市場化進程加快，這種自嘲心理恰恰是方力鈞在當時在都市中被邊緣化的無奈與無聊的真實寫照。
隨著中國經(jīng)濟的急速發(fā)展，消費文化開始在中國內地遍地滋長，中國社會的顏色比過去更為豐富，而方力鈞于一九九三年開始的作品，顏色轉向鮮艷，并頻繁使用花朵作為人物的配襯，掀起九十年代其后的艷俗藝術之風。對生存狀態(tài)的關注，始終是方力鈞由九十年代至今的總主題，在超過二十年的繪畫生涯中，方力鈞由關注中國人的生存狀態(tài)，擴展至更廣闊的層面，把目光放射至全人類及整個大自然。但無可否認，唯有方力鈞九十年代早期作品，把時間定格在后八九的關鍵時期，并預示著隨后當代中國藝術出現(xiàn)的繪畫潮流，為九十年代當代中國藝術下了定義，《系列二(之四)》正是這段美術史。
