方力鈞 《系列二（之四）》
2014年10月5日晚，香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”在香港會(huì)議展覽中心舉行，共呈獻(xiàn)57件20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)和現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)之頂尖藝術(shù)珍品，總估價(jià)逾4億港元。方力鈞1992年創(chuàng)作的《系列二(之四)》以1700萬(wàn)港幣起拍，最終以5200萬(wàn)港幣的高價(jià)落槌，刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
這件作品是尤倫斯夫婦的珍藏，屬博物館級(jí)別?！断盗卸芬恢苯^少出現(xiàn)在拍賣上，而尺幅超過(guò)兩米的巨作，更只有七張，可見(jiàn)《系列二(之四)》絕對(duì)是罕有之作。方力鈞的作品以潑皮及無(wú)聊的光頭人物、看起來(lái)含糊卻又曖昧的動(dòng)作、及非現(xiàn)實(shí)的荒誕的空間感等，構(gòu)成光頭潑皮形象，深入地表現(xiàn)了九十年中國(guó)人的集體心理狀態(tài)，成為「玩世現(xiàn)實(shí)主義」的最重要代表藝術(shù)家。八十年代的理想失落，換來(lái)一代人的心態(tài)轉(zhuǎn)變，他們拒絕表態(tài)，凡事漠不關(guān)心，亦再拒絕深入的討論任何重大議題，只是充滿著對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈及無(wú)力。比起85新潮藝術(shù)家表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)抗性，方力鈞更愿意以這種自嘲式的光頭形象作為自我拯救的最佳途徑。這種心態(tài)并不難讀懂，改革開(kāi)放后都市化、市場(chǎng)化進(jìn)程加快，這種自嘲心理恰恰是方力鈞在當(dāng)時(shí)在都市中被邊緣化的無(wú)奈與無(wú)聊的真實(shí)寫(xiě)照。
隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的急速發(fā)展，消費(fèi)文化開(kāi)始在中國(guó)內(nèi)地遍地滋長(zhǎng)，中國(guó)社會(huì)的顏色比過(guò)去更為豐富，而方力鈞于一九九三年開(kāi)始的作品，顏色轉(zhuǎn)向鮮艷，并頻繁使用花朵作為人物的配襯，掀起九十年代其后的艷俗藝術(shù)之風(fēng)。對(duì)生存狀態(tài)的關(guān)注，始終是方力鈞由九十年代至今的總主題，在超過(guò)二十年的繪畫(huà)生涯中，方力鈞由關(guān)注中國(guó)人的生存狀態(tài)，擴(kuò)展至更廣闊的層面，把目光放射至全人類及整個(gè)大自然。但無(wú)可否認(rèn)，唯有方力鈞九十年代早期作品，把時(shí)間定格在后八九的關(guān)鍵時(shí)期，并預(yù)示著隨后當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)出現(xiàn)的繪畫(huà)潮流，為九十年代當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)下了定義，《系列二(之四)》正是這段美術(shù)史。
