浮光溢彩的睡蓮池、描繪芭蕾舞者的粉彩畫，如今所見的印象派作品代表著十九世紀(jì)末法國生活的美好年華。然而，當(dāng)時(shí)的印象派畫家備受爭(zhēng)議，飽受批評(píng)。這些畫家排斥浮華的神話、宗教和歷史主題，大膽采用革新手法，以日常生活題材入畫。
01 外圍份子
愛德華·馬奈（édouard Manet）《草地上的午餐》
1862–63年作
奧塞博物館，巴黎
印象派早于1863年成形，當(dāng)時(shí)一班藝術(shù)家組織「落選者沙龍」，以回應(yīng)古板遵循學(xué)院藝術(shù)準(zhǔn)則的官方巴黎沙龍。顧名思義，這是一場(chǎng)「落選者的展覽」，展品包括保羅·塞尚（Paul Cézanne）、古斯塔夫·庫爾貝（Gustave Courbet）、愛德華·馬奈以及卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro）等畫家的作品。馬奈的重要作品《草地上的午餐》尤其受到尖刻抨擊，因其畫面寫實(shí)地描繪一名裸女與兩名衣冠楚楚的男子野餐。
02 「印象派」一詞原本用作侮辱
克勞德·莫內(nèi)（Claude Monet）《印象，日出》
1871–72年作
莫內(nèi)美術(shù)館，巴黎
這個(gè)名稱由藝評(píng)家路易·樂華創(chuàng)造，取自克勞德·莫內(nèi)的作品名稱《印象，日出》。樂華最先在他1874年撰寫的展覽評(píng)論中采用此詞，有意針對(duì)展覽中多位印象派關(guān)鍵人物的作品，諷刺其開放性和即興性質(zhì)。印象派畫家卻欣然采納這個(gè)新名稱，令樂華大失所望。
03 畫作內(nèi)外的咖啡館生活
亨利·方汀·拉圖爾（Henri Fantin-Latour）《巴迪儂畫室》
1870年作
奧塞博物館，巴黎
從劇院到賽馬跑道，印象派畫家追求呈現(xiàn)工業(yè)革命時(shí)期新冒起的中產(chǎn)階級(jí)休閑生活方式。而藝術(shù)家自己沉迷流連咖啡館，幾乎每天都在蓋爾布瓦咖啡館見面，兩位藝術(shù)家好友馬奈與德加更在那兒激烈辯論，因而聞名。作家埃米爾·左拉把這群咖啡館?？完欠Q為「巴迪儂派」，以眾多印象派畫家所居住的巴迪儂區(qū)來命名。
04 逃往英國避難
皮耶·奧古斯特·雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir）《船上的午宴》
1882年作
菲利普美術(shù)館，華盛頓哥倫比亞特區(qū)
許多印象派畫家為逃離普法戰(zhàn)爭(zhēng)（1870-71年），橫跨英吉利海峽來到英國。當(dāng)中莫內(nèi)與畢沙羅曾在當(dāng)?shù)囟虝壕恿簟?/p>
05 讓印象派回歸自然的創(chuàng)新畫法
瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt）《信函》
1890–91年作
大都會(huì)藝術(shù)博物館，紐約
戶外寫生或外光繪畫是印象派的核心理念之一，畫家莫內(nèi)、畢沙羅、希斯里（Sisley）與雷諾瓦經(jīng)常在戶外完成畫作。不過，僅在居于倫敦的美國畫家約翰·G·蘭德（John G Rand）于1840年代發(fā)明的錫管油彩逐漸普及后，戶外寫生才得以實(shí)現(xiàn)。
06 東西合璧
克勞德·莫內(nèi)手持調(diào)色板站在睡蓮作品前，1923年攝
相片由THE PRINT COLLECTOR /ALAMY STOCK PHOTO提供
在經(jīng)濟(jì)封鎖期過后，日本于1853年重新開放與西方貿(mào)易。浮世繪木刻版畫是流入歐洲的進(jìn)口商品之一。這些版畫以優(yōu)雅的輪廓線條描繪日常生活的場(chǎng)景，對(duì)印象派影響甚巨，莫內(nèi)、德加（Degas）、梵谷（Van Gogh）與瑪麗·卡薩特均采用了此風(fēng)格的不同元素。
07 業(yè)余攝影愛好者
盡管當(dāng)時(shí)新興的攝影媒介未被視為一種藝術(shù)，但已對(duì)印象派的美學(xué)概念產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。從鏡頭偏離中心的構(gòu)圖，到獨(dú)特的攝影光線，印象派畫家將所有攝影技巧俱收并蓄。這兩個(gè)藝術(shù)世界亦?；ハ嘟坏ぉさ录咏?jīng)常以攝影過程作實(shí)驗(yàn)，而莫內(nèi)則在攝影先驅(qū)納達(dá)爾的公寓里繪畫其名作《通往卡普辛斯的林蔭大道》（1873年作）。
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