弗朗西斯·培根（Francis Bacon，1909年10月28日－1992年4月28日）是生于愛(ài)爾蘭的英國(guó)畫(huà)家，同名英國(guó)哲學(xué)家的后代。
題目不是段子，這位目前世界第12貴藝術(shù)家，世界第18貴作品的藝術(shù)家，天生是個(gè)受虐狂，卻總欲求不滿，只能把他對(duì)暴力與虐的渴望傾注在畫(huà)作中。
Three Studies of Lucian Freud
1969
$148.4 miilion
1920s 沒(méi)學(xué)過(guò)畫(huà)畫(huà) 天生女裝大佬，培根天生是M。
1924年，他開(kāi)始穿女裝參加舞會(huì)。
1926年，他被父親趕出家門(mén)，因在試穿母親內(nèi)衣時(shí)被發(fā)現(xiàn)。
后來(lái)他對(duì)朋友說(shuō)，小時(shí)候父親讓馬夫鞭打他，結(jié)果他只好和馬夫XX。
他恨父親，卻不得不承認(rèn)父親對(duì)他有性吸引力。
MAN KNEELING IN GRASS 1952
他去了柏林，那里比當(dāng)時(shí)還沒(méi)成為腐國(guó)的英國(guó)對(duì)同性戀更寬容。
然后去了巴黎，看了畢加索的畫(huà)展后，他決定停止當(dāng)時(shí)剛起步的家具設(shè)計(jì)工作，開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。
1930s 風(fēng)格探索期 及時(shí)行樂(lè)。
1933年，他參考畢加索畫(huà)作《三個(gè)舞者》作成的《受難》首次引起注意。
Crucifixion，1933
然而很快大家就忘記了他。
1936年，他的作品因“不夠超現(xiàn)實(shí)”而被倫敦國(guó)際超現(xiàn)實(shí)主義展覽拒之門(mén)外。
1937年，這位失望的藝術(shù)家?guī)缀醴艞壛死L畫(huà)，1937年至1943年期間創(chuàng)作的作品沒(méi)有一幅留存至今，據(jù)說(shuō)風(fēng)格并不統(tǒng)一。
在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的最后幾年里，他和他的伴侶、贊助人埃里克?霍爾(Eric Hall)一起賭博、旅行。
1940s 形成穩(wěn)定的暴力+三聯(lián)畫(huà)風(fēng)格
因?yàn)樘焐?，他不適宜入伍。
他躲過(guò)了二戰(zhàn)，卻躲不過(guò)元首。
1945年，他第一張?bào)@世駭俗的三聯(lián)畫(huà)作品，最初靈感，來(lái)自一張希特勒在紐倫堡閱兵從車(chē)?yán)锍鰜?lái)的照片。
Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion
94x73.7cm x3
1944
加上對(duì)畢加索 Biomorphs 手法的學(xué)習(xí)和希臘神話的詮釋?zhuān)鞒闪恕兑允茈y為題的三張習(xí)作》，這作品震驚了所有經(jīng)歷了二戰(zhàn)殘酷的人。
培根說(shuō)他看圖像都是”成系列的（in-series）”，所以他喜歡畫(huà)三聯(lián)畫(huà)或二聯(lián)畫(huà)，以體現(xiàn)主體的次序或變化。
當(dāng)培根談?wù)撊怃?/strong>
這里有肉的顏色散發(fā)出來(lái)的偉大的美。每次去肉鋪，我都感到很驚訝，為什么吊在那里的是動(dòng)物而不是我？
Painting，1946
以釘在十字架上的耶穌拿來(lái)對(duì)照屠宰場(chǎng)和動(dòng)物的恐懼，這看來(lái)是褻瀆神圣了，可是培根并非信徒。
經(jīng)歷二戰(zhàn)后，他成了虛無(wú)主義者（Nihilist）：
人類(lèi)現(xiàn)在明白了，人就是個(gè)意外，是一個(gè)毫無(wú)意義的生命體，只能毫無(wú)理由地將這個(gè)游戲玩到最后。
1950s 開(kāi)始可怕尖叫
1949年開(kāi)始，他創(chuàng)作了多達(dá)45幅將委拉斯開(kāi)茲作品異化變形的作品，以《教皇英諾森十世像》最為著名。
這不是三聯(lián)畫(huà)，只是表情三連
教宗的繪畫(huà)和宗教完全無(wú)關(guān)，它來(lái)自對(duì)委拉斯開(kāi)茲的《教皇英諾森十世》圖片的執(zhí)著迷戀……因?yàn)槲艺J(rèn)為那是有史以來(lái)最好的畫(huà)像之一……它為我開(kāi)啟了各種感情和想象的領(lǐng)域。
STUDY AFTER VELáZQUEZ'S PORTRAIT OF POPE INNOCENT X
1953
培根還是俄國(guó)電影之父謝爾蓋·愛(ài)森斯坦的崇拜者，特別是那部經(jīng)典的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，特別是敖薩德階梯的部分——那個(gè)尖叫著的護(hù)士的臉通過(guò)不同的形態(tài)出現(xiàn)在培根的尖叫當(dāng)中。
除了教皇，西裝革履的商人也是出現(xiàn)最多的形象。
STUDY FOR A PORTRAIT
1953
1956年，他創(chuàng)作了現(xiàn)存最早的自畫(huà)像。
1960s 綠色的60年代 遇見(jiàn)小偷愛(ài)人
60年代初期，他大部分作品都是綠色的，這也是我第一次喜歡上培根的契機(jī)。
1963年，一個(gè)新的繆斯男神進(jìn)入了培根的生活和藝術(shù)。
喬治·戴爾（George Dyer）一個(gè)來(lái)自倫敦東區(qū)的小罪犯，正如培根的傳記電影《情迷畫(huà)色 Love is the Devil》中情節(jié)一樣，一天晚上他闖入了他的家。
培根很喜歡他，說(shuō)：要么報(bào)警，要么脫掉衣服。
THREE STUDIES FOR PORTRAIT OF GEORGE DYER (ON LIGHT GROUND)
1964
那一晚之后，他成為了他的情人。他成為了他許多畫(huà)作的主題。
培根聲稱，他更喜歡畫(huà)自己熟悉的人，他的許多追隨者，比如亨麗埃塔·莫拉埃斯、伊莎貝爾·羅斯索恩和盧西安·弗洛伊德，都是親密的朋友或戀人。
STUDY FOR HEAD OF ISABEL RAWSTHORNE
1967
伊莎貝爾·羅斯索恩應(yīng)該是最著名的培根女孩了，甚至有人見(jiàn)到她真人會(huì)說(shuō)：wow，我看到了培根的畫(huà)。但其實(shí)她真人長(zhǎng)得五官端正挺美的......也不知道這樣被說(shuō)是幸運(yùn)還是不幸了。
Lying Figure (Q2B)
1969
培根畫(huà)照片而不是真人。即使是那些會(huì)來(lái)擺姿勢(shì)的朋友，他也會(huì)為他們拍照，他寧愿根據(jù)照片在工作室里舒服地畫(huà)——當(dāng)然那亂得聲名遠(yuǎn)播的倫敦南肯辛頓的工作室，除了他自己外別人都不覺(jué)得舒服。
STUDY FOR PORTRAIT
1969
然而，工作室那么亂，他卻開(kāi)始簡(jiǎn)化人物的設(shè)置，背景也是最簡(jiǎn)單的線性矩形結(jié)構(gòu)及高度抽象、極簡(jiǎn)化、程式化的室內(nèi)設(shè)計(jì)，后來(lái)被他稱為‘space frames’。
1970s 虐戀結(jié)束，繼續(xù)虐己
1971年，培根回顧展在巴黎大皇宮(Grand Palais)開(kāi)幕前的兩個(gè)晚上，喬治·戴爾在酒店房間里死于藥物和酒精過(guò)量。
培根和他的好友們伙同酒店經(jīng)理，把這事一起隱瞞到開(kāi)幕式結(jié)束。
TRIPTYCH: IN MEMORY OF GEORGE DYER
1971
他們?cè)谝黄鸢四辏蟛糠謺r(shí)間都在互相傷害。因?yàn)榕喔睦硐肭槿耸?/p>
足球隊(duì)員的身軀配上尼采的腦袋。
作為一個(gè)受，他希望對(duì)方在身體上和精神上完全壓倒他。但喬治除了帥以外沒(méi)能達(dá)到培根的要求，出身底層的他又離不開(kāi)培根。以至于最后釀成悲劇。
死后的喬治仍一直出現(xiàn)在培根的作品之中，關(guān)于喬治的幾幅場(chǎng)景三聯(lián)畫(huà)是我的最?lèi)?ài)。
Triptych, May–June
1973
培根開(kāi)始著魔似地畫(huà)自畫(huà)像，因?yàn)槲抑車(chē)娜硕枷裆n蠅一樣快死了，我沒(méi)有其他人可以畫(huà)了。
SELF-PORTRAIT
1973
當(dāng)然，像大部分在系列小說(shuō)第一本結(jié)尾哀悼女主的武俠小說(shuō)男主一樣，培根在喬治死后五年后繼續(xù)做男主，一個(gè)又一個(gè)地?fù)Q小鮮肉情人和畫(huà)中模特。
1980s 歲月虛無(wú)，畫(huà)面靜好
進(jìn)入80年代，培根對(duì)人物更為強(qiáng)調(diào)，更直接。人物變得更加安靜，他們通常乖巧地坐著，動(dòng)作更少，顏色也更淡。除了來(lái)自DIY商店的油漆和家用乳劑，培根越來(lái)越多地使用噴漆。
THREE STUDIES FOR SELF-PORTRAIT
1980
除了繼續(xù)他的‘space frames’，主題還經(jīng)常以基座狀的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，給人以雕塑般的感覺(jué)。
TRIPTYCH 1986 - 7
1990s 后繼有人？自虐到最后一刻
1990年，培根去看了赫斯特（Damien Hirst）的裝置《一千年》，并在那個(gè)作品前站了一小時(shí)。
以后也有人說(shuō)，赫斯特是培根的立體版——那些福爾馬林的動(dòng)物尸體讓人想起培根的肉。（赫斯特的《一千年》和其他作品看這里Damien Hirst｜濃藥王者歸來(lái)）
鏡子里的斗牛
1990
培根繼續(xù)過(guò)著充實(shí)的生活，在他最后的幾年里，他享受著新情人何塞·卡佩洛（José Capelo）的陪伴。
STUDY FOR THE HUMAN BODY
1991
何塞肖像與賽車(chē)手埃爾頓·塞納(Ayrton Senna)的肖像（來(lái)自雜志封面，培根老色鬼果然不放過(guò)任何帥哥）融合在一起，出現(xiàn)在1991年三聯(lián)畫(huà)的左邊畫(huà)板上。
培根還送了何塞畫(huà)和400萬(wàn)美金，何塞還是經(jīng)常鬧別扭，最后培根開(kāi)始后悔把錢(qián)給他了。
TRIPTYCH
1991
培根還是在1992年春天專(zhuān)門(mén)去馬德里找何塞，踏上他的終極找虐之旅，在那里心臟病發(fā)去世。
♂ 久違的結(jié)尾解釋水 ♂
理解總是畫(huà)“丑丑的可怕的畫(huà)”的培根似乎很難，但他的表現(xiàn)是直接、暴力、欲望滿溢的，似乎像他同名的食物一樣，以最直接的咸味和肥膩，滿足人類(lèi)最低層的溫飽欲望。
如果以前只是覺(jué)得愛(ài)色愛(ài)酒的他人有點(diǎn)好玩，2018年則幸運(yùn)地在巴塞爾 Bayeler Fondation 看到他和賈科梅蒂的雙人展上他數(shù)十幅巨作。直面三聯(lián)畫(huà)的視覺(jué)沖擊，加上心知他的天價(jià)作品多為私人收藏超難看到，更覺(jué)震撼。
