畫家畢加索的外孫奧利維爾•畢加索(Olivier Picasso)策劃了一個叫《解密》 (Revealed)的展覽。他在巴黎競賽雜志(Paris Match) 的圖庫里，選了三十幅現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)家的圖片，像老巴黎的咖啡館和夜店在墻面上貼滿簽了名的名人照片一樣，在巴黎凱旋門索菲特酒店(Sofitel)一個別致而考究的空間里，把他的外公畢加索和同時代的幾個大藝術(shù)家馬蒂斯、夏加爾、米羅、達利等在工作室里的模樣拼圖般地呈現(xiàn)出來。在這場命題式的展覽上，策展人奧利維爾•畢加索從藝術(shù)家的工作室入手來看藝術(shù)家，有點在畫室里展出藝術(shù)家的意思。他說，工作室的樣子，一般人都沒怎么見過，挺神秘的，但工作室的情景很能展現(xiàn)藝術(shù)家的個性，甚至讓我們找到創(chuàng)作風(fēng)格的線索。
從圖片中，我們可以看到，畢加索和他的白花狗、和他的女人作伴兒，啃著魚骨頭，這一幕幕，都是半個世紀(jì)以前情景，是奧利維爾•畢加索的家族故事。他說，外公的生活空間總是很凌亂，但是他的記憶力極好，知道到哪里去找要找的東西，像畫筆顏料什么的。他的外公不是抽象畫家，需要實體需要模特，要么是風(fēng)景，要么是女人。每次他愛上了一個女人，或是承認(rèn)愛上了一個女人，藝術(shù)上他又進入了一個新的階段。
畢加索自己講，我愛誰就畫誰，還真不知道是好事還是壞事。他殘忍起來，會把上一個情人的情書念給下一個情人聽，把下一個情人畫進上一個情人的緊身衣里。在畢加索那些變形的頭像里，有時很難認(rèn)出誰是模特兒。情人們滋養(yǎng)著畢加索的作品，畢加索和情人們生兒育女，和部分情人喜結(jié)良緣，給她們世界上最貴的名份，畢加索的姓。
作為策展人，奧利維爾•畢加索對這次展覽的表述是，從人到神，換句話說，解密藝術(shù)家是如何從自己的萬家燈火跨進神明們不食人間煙火的殿堂的。圖片中的畫室和工作室是藝術(shù)家靈魂的鏡子。此次展覽，在策展思路上，奧利維爾•畢加索其實是用他眼里他心里的藝術(shù)來選擇藝術(shù)家。以外公為原點，一點一點把范圍擴大，從和畢加索有某種關(guān)系的到和策展人的藝術(shù)觀心心相印的，從現(xiàn)代到當(dāng)代。
對達利，奧利維爾•畢加索呈現(xiàn)的是藝術(shù)家自戀的一幕。達利自己的形象和作品的圖像間的關(guān)系理不清剪還亂。在這次展覽的達利圖里，藝術(shù)家的形象非常突出，幾乎就是裝置作品的一部分。奧利維爾•畢加索承認(rèn)達利簡直就像在作一個行為表演。他說，把犀牛遷過來拍照片，這不是一般人做的事情。達利制造的場景是超現(xiàn)實主義的，達利這個人是一個招搖的，戲劇性的天才，繪畫只是他人格中的一小部分。1917年的一個早晨，達利聽了米羅的話，找到畢加索工作室，開口就說，大師，我去盧浮宮之前，先來拜見您。后來，畢加索真的對達利照顧有加，管吃管住。
奧利維爾•畢加索選的馬蒂斯的圖是一張反映老畫家在人生最后幾個月的狀態(tài)。那時候的馬蒂斯已經(jīng)臥床好幾年了，沒有辦法再拿起畫筆，于是他就在被窩里伸出一支木棍，在墻上刻畫宗教圖案。對生命即將結(jié)束的馬蒂斯來說，一個藝術(shù)家看任何東西，都要像第一次看那樣，有新鮮感。據(jù)觀察，此次展覽里還有不少當(dāng)代藝術(shù)家的圖片，從凱斯·哈林(Keith Haring) 到杰夫·昆斯(Jeff Koons)再到劉柏林等。
法學(xué)出身的奧利維爾•畢加索一直活躍在商界，但是他的生活也離不開藝術(shù)。他喜歡拍一些藝術(shù)名人的專題紀(jì)錄片在德法合營的 Arté 電視臺播出，同時也出版了畢加索專著，雖然自己不是藝術(shù)家，但他要和世界分享他的藝術(shù)觀，他對藝術(shù)的態(tài)度。奧利維爾•畢加索 認(rèn)為杰夫·昆斯一方面把作品和社會關(guān)注緊密相連，另一方面在工藝上又講究到極致 。他喜歡昆斯。
這次展覽也有一個問題，那就是女人的位置。女人可以出現(xiàn)在畫家的工作室里，成為創(chuàng)作的靈感，但是展覽里沒有一個女藝術(shù)家。 奧利維爾•畢加索解釋說，在準(zhǔn)備展覽的時候，他發(fā)現(xiàn)，一直到上個世紀(jì)80年代，藝術(shù)這個行當(dāng)不愛女人。據(jù)悉，藝術(shù)家圖片展《揭秘》(Revealed)從2月13日持續(xù)到3月31日。之后將在布達佩斯，倫敦和阿姆斯特丹的索菲特酒店巡展。
