2008年4月25日，新浪讀書獨(dú)家連線了著名藝術(shù)批評(píng)家吳鴻先生。隨著當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)外拍賣市場(chǎng)的風(fēng)生水起，越來越多的人開始關(guān)注昔日被視為“陽春白雪”的當(dāng)代藝術(shù)作品和藝術(shù)家們。而吳鴻先生作為中國當(dāng)代藝術(shù)的興盛和繁榮的親歷者、推動(dòng)者，他身上有許多有趣的故事值得我們?nèi)ド钊胪诰?；他的每一步、他的每次變革，也折射著?dāng)代藝術(shù)深層的演變。
此次訪談是我們本年度藝術(shù)家、批評(píng)家系列訪談的第一站。希望大家持續(xù)關(guān)注，期待我們的系列訪談為廣大網(wǎng)民接近藝術(shù)、了解藝術(shù)家提供一個(gè)窗口。
吳鴻簡(jiǎn)介：
吳鴻，出生于1968年，先后接受漢語言文學(xué)和雕塑專業(yè)的教育，參與建立“美術(shù)同盟”并擔(dān)任主編，后任雅昌藝術(shù)網(wǎng)總編；今年從雅昌藝術(shù)網(wǎng)離職后創(chuàng)建“藝術(shù)國際”。吳鴻是一位有著敏銳思維和獨(dú)特視角的藝術(shù)批評(píng)家，一貫堅(jiān)持獨(dú)立的學(xué)術(shù)化批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，不趨權(quán)勢(shì)和權(quán)威。在他作為一位獨(dú)立策展人的身份所策劃的一系列展覽中，積極關(guān)注藝術(shù)發(fā)展的新動(dòng)向，并不遺余力地推介年輕而有思想的藝術(shù)家。
吳鴻的“前世今生”
新浪讀書：作為曾經(jīng)的“美術(shù)同盟”主編和雅昌藝術(shù)網(wǎng)總編，您的名字和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體緊緊聯(lián)系在一起。我們從您的教育經(jīng)歷了解到，您的專業(yè)并不是IT，之前您一直在藝術(shù)類媒體工作， 那么是什么契機(jī)使您對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體感興趣并在2000年加入“美術(shù)同盟”？
吳鴻：2000年我去做“美術(shù)同盟”其實(shí)是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，之前我也有過做報(bào)紙和雜志編輯的經(jīng)歷，在“美術(shù)同盟”工作時(shí)，一開始也會(huì)簡(jiǎn)單地把紙媒的編輯經(jīng)驗(yàn)簡(jiǎn)單移植到網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的編輯上，但是，在工作當(dāng)中逐漸發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)媒體作為信息傳播載體自身的規(guī)律。在工作中作定位，一是網(wǎng)絡(luò)媒體，二是專業(yè)網(wǎng)絡(luò)媒體。那么，第一點(diǎn)體現(xiàn)出來的是“網(wǎng)絡(luò)”特性，第二點(diǎn)體現(xiàn)出來的是“專業(yè)”的特性。在工作中最重要的就是把握網(wǎng)絡(luò)媒體的編輯規(guī)律和專業(yè)媒體的專業(yè)規(guī)律，并把這兩個(gè)規(guī)律結(jié)合起來。能不能把這兩個(gè)規(guī)律結(jié)合好，就決定了你有沒有給自己的工作找到一個(gè)明確的定位。
新浪讀書：04年之前，因?yàn)榧埫皆跒楫?dāng)代藝術(shù)提供平臺(tái)方面的弱勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)成為一種更便捷、更有效的平臺(tái)。在當(dāng)時(shí)的這種大環(huán)境下，您是怎樣結(jié)合“美術(shù)同盟”的資源及優(yōu)勢(shì)進(jìn)行整合，并推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的？
吳鴻：首先我們要“美術(shù)同盟”的定位，最初我加入“美術(shù)同盟”時(shí)，感覺其框架比較復(fù)雜，包括了其它的藝術(shù)類型，經(jīng)過一段時(shí)間的思索，決定應(yīng)逐漸把內(nèi)容清晰定位為“當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)方向，是基于兩點(diǎn)考慮：第一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)大部分藝術(shù)界的網(wǎng)民都是年輕藝術(shù)家，同時(shí)還包括一些在校的學(xué)生，這個(gè)人群實(shí)際上是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)比較感興趣。第二點(diǎn)，是因?yàn)榻?jīng)過網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)的波動(dòng)，網(wǎng)站經(jīng)過裁員后，“美術(shù)同盟”的編輯人員非常少，沒有能力去做其他更多的內(nèi)容。在這種情況下，我們只能根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和專長(zhǎng)，集中精力，用有限的資源聚焦于一個(gè)點(diǎn)，讓它發(fā)揮出更大的影響。所以，正是基于上述的種種考慮，把內(nèi)容定位為當(dāng)代藝術(shù)部分。
在04年之前，網(wǎng)絡(luò)媒體傳播給當(dāng)代藝術(shù)的信息提供了一個(gè)空間，因?yàn)楫?dāng)時(shí)以紙媒來傳播當(dāng)代藝術(shù)方面的訊息有很多限制，那么，網(wǎng)絡(luò)傳播則提供了比較大的空間。這實(shí)際上是一個(gè)客觀的原因。另一個(gè)原因是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)媒體傳播資訊的快捷性和互動(dòng)性，這是紙質(zhì)媒體不可比擬的。網(wǎng)絡(luò)媒體有時(shí)間上的快捷性和參與過程中的互動(dòng)性，并且，這種互動(dòng)性是基于草根性和平民性?；诖耍覀円策\(yùn)用這種方式、特點(diǎn)，至少是在我做“美術(shù)同盟”的期間內(nèi)，“美術(shù)同盟”作為一個(gè)獨(dú)立的網(wǎng)絡(luò)媒體參與了很多同時(shí)期當(dāng)代藝術(shù)問題的討論。舉一個(gè)關(guān)于蔡國強(qiáng)的作品《威尼斯的收租院》討論的例子，我覺得，“美術(shù)同盟”在那個(gè)討論中，不僅僅只是起到一個(gè)報(bào)道或者反映的作用，同時(shí)，它的立場(chǎng)和態(tài)度本身也實(shí)際上影響到這個(gè)事情最終的發(fā)展方向。我個(gè)人認(rèn)為，這就是作為一個(gè)專業(yè)媒體存在的意義和價(jià)值。
同時(shí)，推出一些年輕藝術(shù)家。第一，是因?yàn)榘褍?nèi)容定位在當(dāng)代藝術(shù)方面，當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該從本質(zhì)上來講是一種非常平民化的精神取向，希望通過這個(gè)平臺(tái)，能夠讓優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家的作品有更多宣傳或者是展示的機(jī)會(huì)?？梢院芄恼f，我現(xiàn)在有很多私人關(guān)系非常好的藝術(shù)家朋友，他們中有很多人現(xiàn)在已經(jīng)非常有成就了，而當(dāng)初，在他們的發(fā)長(zhǎng)期間，“美術(shù)同盟”對(duì)他們的推介起到了很大的作用。也正因?yàn)槿绱?，我?duì)自己在”美術(shù)同盟”工作期間的經(jīng)歷是非常欣慰的。
新浪讀書：從離開“美術(shù)同盟”到雅昌藝術(shù)網(wǎng)，再從雅昌藝術(shù)網(wǎng)離職到創(chuàng)建“藝術(shù)國際”。是什么原因促使您做出了這兩次改變？
吳鴻：這個(gè)問題就涉及到當(dāng)初我為什么離開“美術(shù)同盟”去雅昌？
我在“美術(shù)同盟”工作6年時(shí)間，長(zhǎng)期以來遇到一個(gè)問題，那就是，這個(gè)企業(yè)有它自己的經(jīng)營(yíng)方式，從它作為一個(gè)典型的大型門戶網(wǎng)站的角度來看，早期門戶網(wǎng)站發(fā)展的模式實(shí)際上是大同小異的，無非通過點(diǎn)擊流量取得商業(yè)廣告的收入。而從典型的網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)的角度來看，在典型的網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，它也只能按照普通大眾傳媒的方式來進(jìn)行內(nèi)容的取舍，實(shí)際上“美術(shù)同盟”當(dāng)時(shí)就是在這種夾縫里面生存的。雖然“美術(shù)同盟”當(dāng)時(shí)在美術(shù)界的影響還是比較大的，但是如果按照大眾媒體標(biāo)準(zhǔn)來衡量，無論是受眾面還是流量，對(duì)一個(gè)大型的門戶網(wǎng)站來說都是微不足道的。當(dāng)時(shí)“美術(shù)同盟”依托的平臺(tái)還是作為一個(gè)典型的網(wǎng)絡(luò)門戶的，只能按照網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量下面所有的內(nèi)容板塊的“業(yè)績(jī)”。
而我在“美術(shù)同盟”工作期間，實(shí)際上每年都在做離開的準(zhǔn)備，能堅(jiān)持6年時(shí)間對(duì)我個(gè)人來說是個(gè)奇跡。也非常清楚，這個(gè)平臺(tái)所依附的載體是典型的互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)公司，商業(yè)公司是要有商業(yè)回報(bào)的，我們能夠給這個(gè)載體所提供的回報(bào)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到它的預(yù)期的。雖然在專業(yè)界的反映非常好，但是從網(wǎng)站的角度，不可能給這個(gè)頻道提供太多的人力資源及活動(dòng)的支持，在這種情況下能延續(xù)下來已經(jīng)是個(gè)奇跡了
那么為何要離開雅昌藝術(shù)網(wǎng)？原因就是我在考慮，怎樣能把學(xué)術(shù)影響通過一個(gè)平臺(tái)來進(jìn)行轉(zhuǎn)化，我們通過正當(dāng)?shù)慕?jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)換，用取得的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，能夠再支持我們更好的做好內(nèi)容，支持我們更好的去做學(xué)術(shù)？雅昌高層當(dāng)時(shí)和我交流的時(shí)候，第一，是對(duì)我在主持“美術(shù)同盟”工作期間的成績(jī)比較認(rèn)可，當(dāng)時(shí)他們的意愿也是想通過我加盟雅昌以后能夠在學(xué)術(shù)性、內(nèi)容性方面有一個(gè)帶動(dòng)；第二，雅昌高層當(dāng)時(shí)在口頭上也是承諾能夠給我剛才所述的愿望提供一個(gè)平臺(tái)。
通過在與雅昌一年多的合作，我覺得與雅昌還是在藝術(shù)理解價(jià)值觀的關(guān)懷上存在偏差，這種偏差分為幾個(gè)方面：第一，藝術(shù)到底帶給人們的精神是什么？第二，對(duì)于藝術(shù)的理解及方式。我想第二點(diǎn)是根本性的問題。網(wǎng)絡(luò)媒體作為一個(gè)平臺(tái)，我們應(yīng)該通過用什么樣的方式來宣傳，與前面說的價(jià)值觀是有關(guān)系的；另外，即使從經(jīng)營(yíng)的角度來看，媒體應(yīng)該起到一個(gè)平臺(tái)的作用，而不應(yīng)該過分的把它作為經(jīng)營(yíng)的工具，雖然它自身有盈利的功能，但是我們不能任意放大它的功能。
吳鴻的“圈中故事”
新浪讀書：作為一個(gè)藝術(shù)媒體的資深業(yè)者，您覺得您和藝術(shù)家是一種怎樣的關(guān)系？
吳鴻：對(duì)于作為一個(gè)藝術(shù)媒體的從業(yè)者的我來說，和藝術(shù)家之間是朋友與合作者之間的關(guān)系；一方面需要從專業(yè)的角度去深入地了解藝術(shù)家的想法，作品制作的過程、表達(dá)的意圖，了解藝術(shù)家的生活狀態(tài)、對(duì)藝術(shù)理解的態(tài)度，便于更深入的去了解藝術(shù)家及作品。
新浪讀書：能否舉出您最欣賞的幾位藝術(shù)家以及欣賞他們的原因？
吳鴻：我個(gè)人欣賞藝術(shù)家，首先是欣賞藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的態(tài)度，在藝術(shù)家作品里面體現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)理解的實(shí)驗(yàn)精神；第二點(diǎn)，是藝術(shù)家所從事實(shí)驗(yàn)專業(yè)持久的態(tài)度，因?yàn)槿魏我粋€(gè)大師除了天賦之外更重要的是他們持之以恒的專業(yè)態(tài)度；第三點(diǎn)，是對(duì)于當(dāng)代社會(huì)文化現(xiàn)象能夠即時(shí)把握并反應(yīng)；第四點(diǎn)，在與藝術(shù)家交往中他們所具備謙和的性格。
基于以上四點(diǎn)，在國內(nèi)，我比較欣賞周春芽、張曉剛、劉小東、楊志超、李天元、張小濤等藝術(shù)家。
周春芽作為傷痕美術(shù)和85新潮美術(shù)的重要代表，以上四點(diǎn)都能在他身上很好的體現(xiàn)；在當(dāng)代中國具有廣泛知名度的藝術(shù)家中，張曉剛在體現(xiàn)對(duì)歷史文化記憶的敏感性上獨(dú)具特色；劉小東能夠持之以恒地在作品里去體現(xiàn)他繪畫語言的探索性和當(dāng)代人對(duì)生活狀態(tài)的反應(yīng)；楊志超長(zhǎng)期以來能夠用一種平和的心態(tài)，持續(xù)地從事行為藝術(shù)的探索，特別是在當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)火爆的局面下，行為藝術(shù)從早期時(shí)尚的現(xiàn)象轉(zhuǎn)入到比較邊緣化的處境，他還依然以身體作為元素來探討個(gè)人與社會(huì)之間的關(guān)系，是難能可貴的；李天元?jiǎng)t更像一個(gè)隱士，他超越于藝術(shù)界表面的浮華與躁動(dòng)，堅(jiān)持自己對(duì)于視覺文化史的理解；張小濤則在年輕一代藝術(shù)家中，能夠自覺地從藝術(shù)家的角度來持續(xù)關(guān)注深刻的人性，將作品的呈現(xiàn)方式擴(kuò)展到跨媒介的語言。
新浪讀書：藝術(shù)圈從來不是一個(gè)只有脈脈溫情的地方，里面也不缺乏刀光劍影和血雨腥風(fēng)，作為在網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體浸淫八載的“老人”，可以講幾件對(duì)您影響比較深的風(fēng)波么？
吳鴻：2000年左右，當(dāng)時(shí)的大眾、時(shí)尚媒體把行為藝術(shù)作為一種比較另類的文化現(xiàn)象焦點(diǎn)來關(guān)注并炒作。在這種情況下，行為藝術(shù)已經(jīng)被妖魔化了，正因?yàn)榛诖蟊?、時(shí)尚媒體對(duì)行為藝術(shù)的宣傳方式、以及通過這種宣傳方式使大眾產(chǎn)生的誤讀，而專業(yè)媒體也沒有通過專業(yè)的方式對(duì)行為藝術(shù)展開討論，當(dāng)時(shí)在“美術(shù)同盟”便對(duì)行為藝術(shù)展開討論。而有些人片面的認(rèn)為我個(gè)人以及“美術(shù)同盟”是為行為藝術(shù)在辯護(hù)。在那段時(shí)間我還參與央視12演播室欄目關(guān)于行為藝術(shù)的討論，實(shí)際上這個(gè)討論的前提及方式是帶有傾向行的，所以通過這件事也讓我看到了媒體的責(zé)任，首先對(duì)待藝術(shù)現(xiàn)象要具有寬松、民主的方式；其次，在介紹、傳播藝術(shù)現(xiàn)象時(shí)不要按照個(gè)人的意愿去進(jìn)行扭曲和受眾群的誤導(dǎo)。
在2003年“非典”期間，由于正常人體交往方式收到限制，很多人選擇在網(wǎng)絡(luò)交流，如同其它網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)一樣，當(dāng)時(shí)在“美術(shù)同盟”論壇里也出現(xiàn)了極高的人氣。在網(wǎng)絡(luò)空間里人的正常身份被隱藏以后就表露出人性的另一面，有很多的網(wǎng)友都是我比較熟悉的一些朋友，他們?cè)谡搲锍霈F(xiàn)了謾罵、人身攻擊等留言，我出于維護(hù)正常的網(wǎng)絡(luò)討論環(huán)境，通過一些技術(shù)措施對(duì)此進(jìn)行一些必要管理，之后的輿論的矛頭都開始指向我個(gè)人身份；出于對(duì)從事媒體職業(yè)的職責(zé)，那時(shí)的網(wǎng)絡(luò)媒體淪落到如此地步，并出于某種目的運(yùn)用，這不是我所希望看到的。
老吳和他的“美麗新時(shí)代”
新浪讀書：08年，藝術(shù)圈有人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)表示了悲觀態(tài)度。股票市場(chǎng)的動(dòng)蕩讓資本市場(chǎng)低調(diào)了不少，沒有資本市場(chǎng)前兩年的“激情”，您認(rèn)為今年的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是否會(huì)出現(xiàn)下行趨勢(shì)？08年當(dāng)代藝術(shù)的最大變數(shù)在哪里？
吳鴻：關(guān)于第一個(gè)問題，目前影響當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的因素已經(jīng)越來越多，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)包含兩方面問題。第一，藝術(shù)現(xiàn)象，藝術(shù)自身的因素對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)生影響；第二，市場(chǎng)原因，導(dǎo)致市場(chǎng)的原因，因?yàn)槲也⒉皇撬囆g(shù)市場(chǎng)研究專家，所以從我本專業(yè)角度無法進(jìn)行預(yù)測(cè)。但當(dāng)代藝術(shù)品進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)之后，特別在現(xiàn)階段進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)范圍，已經(jīng)越來越脫離于藝術(shù)的屬性，已經(jīng)變成了資本投資、 理財(cái)的工具，已經(jīng)超越于藝術(shù)行業(yè)，與分析金融市場(chǎng)一樣，股票增長(zhǎng)的原因不能僅僅從自身的業(yè)績(jī)進(jìn)行分析，而是有其他因素的影響。
關(guān)于08年當(dāng)代藝術(shù)的最大變數(shù)在哪里？可以分為四點(diǎn)：首先，整個(gè)國際社會(huì)環(huán)境的變化；其次，中國與世界之間的發(fā)展關(guān)系；第三點(diǎn)，與中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展形式的關(guān)系；最后，中國藝術(shù)市場(chǎng)必要的一些規(guī)則、規(guī)范的完善程度。以上四點(diǎn)都會(huì)成為影響中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的變數(shù)。
新浪讀書：藝術(shù)國際是您新的一站，能否為新浪網(wǎng)友介紹一下這個(gè)專業(yè)網(wǎng)絡(luò)媒體的宗旨和定位？
吳鴻：自上個(gè)世紀(jì)90年代以來，隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)開放程度的不斷深入，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際范圍內(nèi)廣受矚目，中國藝術(shù)家頻頻出現(xiàn)于一些重要的國際大展，“中國概念”也反復(fù)被一些國際權(quán)威媒體所關(guān)注，中國藝術(shù)家作品價(jià)格在全球藝術(shù)市場(chǎng)中直線上升。當(dāng)代藝術(shù)中 “中國性”和“國際性”的身份關(guān)系已經(jīng)日益密切，如何向中國藝術(shù)界同步介紹國際范圍內(nèi)的藝術(shù)現(xiàn)象？如何向西方公眾推介中國的當(dāng)代藝術(shù)？這些都是“藝術(shù)國際”致力于為中國與世界溝通藝術(shù)信息、提供專業(yè)服務(wù)的宗旨。
我心目中的“藝術(shù)國際”，將立足于國際視野,以專業(yè)藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)媒介為基礎(chǔ)，帶動(dòng)平面媒體、專業(yè)出版策劃、展覽策劃、藝術(shù)家推廣、藝術(shù)品投資等多方面業(yè)務(wù)，從而構(gòu)建出一個(gè)完整的專業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈。
新浪讀書：您之前在接受采訪時(shí)，曾不斷提及資本對(duì)內(nèi)容的影響。“藝術(shù)國際”作為一個(gè)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體，首先面對(duì)的也是生存的問題?！八囆g(shù)國際”的盈利模式在哪里？資本影響內(nèi)容的魔咒有沒有可能再次出現(xiàn)？
吳鴻：關(guān)于“藝術(shù)國際”的盈利模式，首先，我們會(huì)通過具體項(xiàng)目來實(shí)現(xiàn)局部的盈利，但盈利的程度會(huì)在適度的范圍內(nèi)展開，因?yàn)檫^度的強(qiáng)調(diào)某一個(gè)具體項(xiàng)目的盈利，可能會(huì)導(dǎo)致經(jīng)營(yíng)與內(nèi)容之間的矛盾。其次，我們將通過整體產(chǎn)業(yè)鏈的方式來盈利，一方面在前面談到的具體項(xiàng)目作為支持產(chǎn)業(yè)鏈的因素，另一方面從產(chǎn)業(yè)鏈的高度來協(xié)調(diào)各個(gè)子項(xiàng)目之間的關(guān)系。
資本影響內(nèi)容的魔咒有沒有可能再次出現(xiàn)？這個(gè)問題可分為兩個(gè)方面，第一，是把資本當(dāng)作資金來看待，資金作為做任何一件事情不可缺少的因素，如果沒有解決好“藝術(shù)國際”自身的發(fā)展所必須的資金支持的額度，那么對(duì)未來的發(fā)展會(huì)產(chǎn)生限制，但是如果解決好，將會(huì)成為“藝術(shù)國際”自身的發(fā)展的工具。
第二個(gè)，資本本身作為要發(fā)揮、擴(kuò)張它資本屬性的時(shí)候。它的力量確實(shí)可能會(huì)是盲目的或者是具有顛覆性的，但是我想這種情況在“藝術(shù)國際”是不會(huì)出現(xiàn)的。原因是“藝術(shù)國際”投資人不想把它作為融資工具，會(huì)把資金來源、資金額度控制在合理的范圍之內(nèi)，正是基于此，投資人不是單純的將“藝術(shù)國際”作為商業(yè)項(xiàng)目來看待。而我個(gè)人再經(jīng)歷從tom到雅昌，到組建“藝術(shù)國際”，就是想解決資本與專業(yè)內(nèi)容之間的合理關(guān)系。在項(xiàng)目從開始的用量、策劃和啟動(dòng)就考慮到兩者合理關(guān)系，所以我們也通過必要的措施來合理的制約兩者的關(guān)系。
新浪讀書：最后一個(gè)問題，從一個(gè)從為企業(yè)“服務(wù)”的職業(yè)打工者，到為自己的理想而拼搏的創(chuàng)業(yè)者，您最大的感觸在哪里？對(duì)已經(jīng)或者即將進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)媒體的年輕人，能否為他們提幾句過來人的忠告？
吳鴻：僅僅有理想在現(xiàn)代社會(huì)里是不夠的，所以必須找到有效地實(shí)現(xiàn)理想的方式，這也是我從tom到雅昌，最后組建“藝術(shù)國際”所要解決的問題。
作為忠告談不上，我想僅僅做為提醒吧！首先，要及早的作出對(duì)個(gè)人事業(yè)的規(guī)劃；第二，將規(guī)劃分步驟并集中解決各個(gè)問題；第三，在制定理想的前提下，不要過分考慮眼前利益，重要的是解決現(xiàn)階段性目標(biāo)后，要果斷、堅(jiān)決地尋找適合自己發(fā)展的平臺(tái)；第四，個(gè)人應(yīng)具備尋找適合自己發(fā)展的領(lǐng)域；第五，作為網(wǎng)絡(luò)媒體人，個(gè)人思路不能固步自封，滿足于階段性成果，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)發(fā)展是日新月異的，所以必須具備良好心態(tài)和經(jīng)驗(yàn)的準(zhǔn)備，隨時(shí)把握互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)文化的發(fā)展趨勢(shì)，更好地把網(wǎng)絡(luò)媒體特性與藝術(shù)媒體的專業(yè)性二者更好的結(jié)合。
【編輯:葉曉燕】
