質(zhì)疑一：為什么遠(yuǎn)離國際化？
9月5日開幕的藝術(shù)北京，共有86家國內(nèi)外畫廊和機(jī)構(gòu)參加，與去年的104家相比少了18家。其中境外畫廊為30家，約占總參展畫廊的34\%，而該比例在去年的藝術(shù)北京約為40\%，6個百分點(diǎn)的境外畫廊流失于2008年的藝術(shù)北京，使得一些以“參加畫廊的國際比例”為博覽會評判標(biāo)準(zhǔn)之一的參展商和評論人士感到不滿，特別是對比了春季“CIGE中藝博”期間境外畫廊比例高達(dá)80\%，更是讓一些人對此次藝術(shù)北京的品質(zhì)提出了質(zhì)疑。
一家連續(xù)參加三屆藝術(shù)北京的畫廊負(fù)責(zé)人向記者介紹說,第一屆藝術(shù)北京(當(dāng)時名為‘首屆畫廊博覽會’)在農(nóng)展館舉辦的時候，自己的畫廊明顯處于境外畫廊的包圍中，當(dāng)時好評如潮，可到了2008年情況有了180度的變化，境外畫廊越來越少，而且往往是去年參展的國外畫廊，到了第二年就消失得無影無蹤?？墒窍啾戎?，CIGE倒是每次都會強(qiáng)調(diào)自己國外畫廊的比例。在這家畫廊看來，境外畫廊的高調(diào)參與標(biāo)志著博覽會國際化的水準(zhǔn)。他向記者說，也許明年會離開藝術(shù)北京去CIGE一探究竟。而還有一家畫廊表示，如果藝術(shù)北京的國際面孔越來越少，就好比將整個798換了個場地，沒有新意。
對于博覽會市場要求國際化的呼聲，藝術(shù)北京主辦方負(fù)責(zé)人董夢陽卻認(rèn)為自己有意識慢慢遠(yuǎn)離國際化，建立本土基礎(chǔ)是一種再明智不過的選擇。他認(rèn)為中國目前的藝術(shù)市場并不是一個完善而成熟的市場，因此中國本土的博覽會不能像歐美已經(jīng)十分成型的博覽會那樣具有明顯的商業(yè)性質(zhì)，而是除了商業(yè)，還兼有對藝術(shù)的宣傳、教育以及畫廊之間的交流作用。這樣，對于境外畫廊來說，其單純追求商業(yè)利益的目的可能就達(dá)不到滿足。董夢陽說，第一屆畫廊博覽會，作為主辦方的工作組也曾邀請世界頂級畫廊高古軒來參加，但是由于中國本土的藝術(shù)教育處于低級階段，藏家并不了解該畫廊在世界藝術(shù)市場中所占的舉足輕重地位，更是對其所帶作品不甚了解，在這種狀況下，高古軒只能以零成交掃興歸國。到了第二屆，別說高古軒不會再來，就連董夢陽領(lǐng)導(dǎo)的籌備組也不好意思再邀請其參加。所以，董夢陽的觀點(diǎn)是，藝術(shù)北京最終會走上國際化之路，但現(xiàn)在還遠(yuǎn)不是時候，只有培育好本土藏家、藝術(shù)家、畫廊市場，同時提高博覽會服務(wù)水準(zhǔn)，國際化才會應(yīng)運(yùn)而生。董夢陽同時還強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)北京也是一個商業(yè)機(jī)構(gòu)，即沒有像上海當(dāng)代那樣大手筆的投入，也沒有雙年展等政府背景的支持，在生存的前提下，也需要將本土市場夯實(shí)后，才能投入人力、物力沖擊國際市場。
同時，記者在走訪的過程中也發(fā)現(xiàn)，對藝術(shù)博覽會的國際化品質(zhì)提出質(zhì)疑的主要是一些參展畫廊和并沒有購買作品的參觀者。前者出于自身利益考慮，認(rèn)為躋身于國外畫廊如林的博覽會中，無形中也能提高自身畫廊的層次。而后者由于并不是買家，并不關(guān)乎自身利益，獵奇心促使這部分人群希望看到更多本土以外的藝術(shù)形式。
質(zhì)疑二:為什么沒有準(zhǔn)入制?
今年春季參加了德國卡爾斯魯厄藝術(shù)博覽會并收獲頗豐的BB畫廊，從德國歸來后乘勝追擊，按負(fù)責(zé)人呂敏的想法，因?yàn)镃IGE中藝博和藝術(shù)北京各自占據(jù)了春秋兩個黃金時段，從時間安排上并不沖突，因此她計(jì)劃分別參加。但意想不到的是，在德國受到追捧的BB畫廊，卻被CIGE拒之門外。“他們甚至沒有給我一個明確的拒絕理由，只是說不合適。”具有東北人直爽性格的呂敏對CIGE給出的解釋感到異常憤怒。與此同時，曾經(jīng)連續(xù)兩年參加CIGE的一家瑞士畫廊也沒有通過今春CIGE的申請，記者正好在藝術(shù)北京遇到了該畫廊負(fù)責(zé)人，在談到這一“受挫事件”時，他立即提高了音量，他說當(dāng)自己委托中國同事咨詢?yōu)槭裁幢痪芙^時，CIGE表示今年重點(diǎn)只邀請亞洲畫廊。“就連巴塞爾，只要第一年入選后，之后都能相對容易參加。我們連續(xù)參加了兩屆CIGE,卻莫名其妙地被拒絕了。而且他們根本給不出具體的評判標(biāo)準(zhǔn)。這不能令人信服。”
CIGE今春突然將一些老面孔拒之門外，使得中國博覽會長期以來“招商難”的買方市場變臉為對“客戶”開始“橫挑鼻子豎挑眼”的賣方市場。雖然沒有形成文字的明確規(guī)定，“準(zhǔn)入制”已經(jīng)被博覽會列入日程，并漸露端倪。
針對CIGE開始為自己的展會設(shè)立門檻，一些分析人士認(rèn)為， CIGE “準(zhǔn)入制”的初步推行，雖然有時令人感到是一場“秀”，但也不失為一場聰明的“秀”。環(huán)鐵美術(shù)館館長孫小娟就向記者表示說，CIGE負(fù)責(zé)人王一涵在競爭激烈的博覽會市場中適時地運(yùn)用了準(zhǔn)入制，是個非常“討巧”的做法。但她同時也認(rèn)為，令畫廊沒有明確感到“準(zhǔn)入制”的藝術(shù)北京，由于不受CIGE所選畫廊地區(qū)比例限制，立足本土，從而更加真實(shí)地反映了中國內(nèi)地的藝術(shù)市場現(xiàn)狀。
以學(xué)術(shù)見長的北京站臺中國畫廊是第一次參加藝術(shù)北京，負(fù)責(zé)人孫寧向記者介紹說，由于先前致力于畫廊的學(xué)術(shù)定位，所以從來沒有參加過任何國內(nèi)外的博覽會。這次在董夢陽的邀請下，抱著了解的心態(tài)來參加。然而來后才略感后悔。“因?yàn)閰⒄沟钠渌嬂却蠖嗍巧虡I(yè)畫廊，和我們一樣的學(xué)術(shù)畫廊，比如皮力的U空間，維他命畫廊，還有黃燎原的現(xiàn)在畫廊，沒有一家參加，所以我們顯得孤單而另類。”孫寧說，如果藝術(shù)北京能有一個“準(zhǔn)入制”，將畫廊水平有所限定就好了。
其實(shí)，據(jù)記者向組委會了解到，藝術(shù)北京并不是沒有“準(zhǔn)入制”，在處理申請畫廊的過程中，藝術(shù)北京也曾陸陸續(xù)續(xù)篩選掉50多家報(bào)名的畫廊。既然也有自己的標(biāo)準(zhǔn)，為什么不像CIGE那樣人盡皆知？原來，首先藝術(shù)北京并沒有將“準(zhǔn)入制”作為一個招商的噱頭引起人們廣泛的關(guān)注，其次，和CIGE一樣，藝術(shù)北京的“準(zhǔn)入制”也沒有形成具體的文字條例，對畫廊的篩選，大多還是靠主辦方的主觀評判。這樣，沒有文字對標(biāo)準(zhǔn)的具體客觀描述，CIGE和藝術(shù)北京的“準(zhǔn)入制”都存在著明顯的主觀意志。
董夢陽向記者介紹說，藝術(shù)北京對畫廊的篩選標(biāo)準(zhǔn)并不在于畫廊的成立年限，因?yàn)橹袊霈F(xiàn)畫廊本來就是近幾年的事情。而是看中畫廊是否具有代理機(jī)制。董夢陽說，中國畫廊的代理機(jī)制還非常不完善。藝術(shù)北京很難從眾多畫廊中選出真正符合代理機(jī)制要求的畫廊。董夢陽說，因?yàn)榇頇C(jī)制的不完善，造成此次藝術(shù)北京預(yù)展剛一拉開帷幕便出現(xiàn)藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)假畫的問題。“那天晚上，曾梵志在一家畫廊發(fā)現(xiàn)一幅自己作品的贗品，拉著我去看，后來，我們強(qiáng)烈要求該畫廊將這幅作品取下。”董夢陽認(rèn)為，此次假畫事件歸根到底在于中國畫廊代理機(jī)制的混亂。“一位藝術(shù)家的作品不是專門由一家畫廊代理，而是可以同時出現(xiàn)在多家畫廊中，所以，即便我們知道香格納是曾梵志的代理方，但如果其作品出現(xiàn)在其他畫廊中，我們當(dāng)時也認(rèn)為可能是通過別的渠道進(jìn)入該畫廊的。所以在曾梵志本人沒有提出異議前，藝術(shù)北京并沒有對該幅作品特別留意。雖然事件的責(zé)任方在畫廊，但董夢陽還是認(rèn)為藝術(shù)北京的工作沒有做到足夠細(xì)致。他說，如果中國健全了畫廊代理機(jī)制，不同藝術(shù)家的作品就會固定地出現(xiàn)在不同畫廊中，這樣，類似此次的“假畫事件”就可以杜絕。而藝術(shù)北京的“準(zhǔn)入制”便是推動具有代理機(jī)制的畫廊不斷發(fā)展。董夢陽說，藝術(shù)北京很快也將考慮將“準(zhǔn)入制”列出明文條例，令篩選工作“有據(jù)可依”。
質(zhì)疑三：買氣為什么不如上屆？
一年前，記者曾在2007藝術(shù)北京中了解到很多畫廊的成交狀況喜人，幾天博覽會過后，展位上掛著的作品很多都已標(biāo)注了“幸福的紅點(diǎn)”（表明已經(jīng)售出）。可是，今年的藝術(shù)北京，卻大多成績平平，一些畫廊展期接近尾聲，帶來的作品依然無人問津。
除了經(jīng)濟(jì)環(huán)境以及上海對買氣的吸納，還有哪些因素導(dǎo)致了2008藝術(shù)北京買氣的下滑？
來自加利福尼亞的舒陽畫廊（Art Young Project）在去年2007藝術(shù)北京中，售出了約合人民幣100多萬元的作品。而今年當(dāng)記者在距離展會結(jié)束僅剩一天的時候發(fā)現(xiàn)，該畫廊依然“顆粒無收”。舒陽畫廊負(fù)責(zé)人Grace Yang分析認(rèn)為，此次博覽會在藏家邀請方面略顯薄弱。特別是在VIP卡的制作方面，“我自己有一些海內(nèi)外的藏家，但主辦方對VIP卡控制太緊，導(dǎo)致我沒有辦法將卡寄給藏家，邀請他們過來。”不過，作為美國比較成熟的畫廊，舒陽畫廊對交易的多少看得并不很重。“因?yàn)榻衲暾麄€態(tài)勢都不好，藝術(shù)品市場也進(jìn)入了盤整期，所以我們參加藝術(shù)北京的時候就有預(yù)期，知道會是這種狀況。我們希望市場好的時候大家都能分得利益，市場不好的時候，畫廊和博覽會能夠一起面對、克服。”Grace Yang表示，明年他們還將繼續(xù)參加藝術(shù)北京。“由于畫廊在中國沒有空間，因此如果每年在同一個博覽會中出現(xiàn)，就會給我們的藏家和代理藝術(shù)家很大信心。”同時她還認(rèn)為，畫廊既然對整個經(jīng)濟(jì)形勢和博覽會情況有了判斷和預(yù)期，就會在參展前做好“預(yù)案”，最大程度地規(guī)避“風(fēng)險(xiǎn)”。因此，此次藝術(shù)北京，舒陽畫廊帶來了一些價格不高的版畫作品，另外，影像、雕塑等門類也成為其培養(yǎng)新藏家群的利益增長點(diǎn)。
除了主辦方的某些客觀因素，藏家認(rèn)為導(dǎo)致買氣下挫最直接的因素來自作品本身。一位從上海趕來的藏家向記者抱怨說，轉(zhuǎn)遍整個展區(qū)，買不到一幅令其心動的作品。有分析人士指出，“這不是博覽會的問題，藝術(shù)北京做的一屆比一屆專業(yè)，場地也一屆比一屆舒適。問題主要出在畫廊本身。畫廊代理的藝術(shù)家作品太過強(qiáng)調(diào)商品性，一段時間之后就會導(dǎo)致消費(fèi)疲倦。”來自德國的一位藏家也向記者表示，此次中國之行令其失望，看到很多類似的作品。“德國就不一樣，我們的藝術(shù)家不喜歡模仿別人，都是特立獨(dú)行的。”他說，第一代中國人畫“微笑”，世界會很喜歡，第二代中國人還畫“微笑”，世界可能也還可以接受，但是如果第三代人繼續(xù)畫“微笑”，那么世界就不再認(rèn)同了。
不過，也有人認(rèn)為畫廊和藝術(shù)家正經(jīng)歷著新一輪的洗牌，藝術(shù)最終還是會回歸到學(xué)術(shù)價值中去。而目前充斥博覽會的雷同作品，只是這個過程必須經(jīng)歷的階段。
雖然，今年的買氣不敵往年，但人氣卻不懼市場的調(diào)整，竹節(jié)攀升。記者從主辦方了解到，藝術(shù)北京共印制了3萬多張對外門票，很早便售罄。特別是在5號晚上的預(yù)展現(xiàn)場，受奧運(yùn)安全限制，所有觀眾必須依次通過安檢。隊(duì)伍排滿了藝術(shù)北京門前的廣場，很多人足足等了一個多小時才得以入內(nèi)，但均無怨言。“公眾對藝術(shù)品的需求越來越強(qiáng)烈，這個市場的群眾基礎(chǔ)正不斷壯大。”
質(zhì)疑四：是否應(yīng)該帶有個人氣質(zhì)？
董夢陽———豪爽、專業(yè)、大氣，渾身上下充滿一種不服輸?shù)臎_勁，他主持下的藝術(shù)北京，場地空曠、舒暢，氣氛和諧，具有了博覽會的優(yōu)秀特質(zhì)。王一涵———美麗、精致。她策劃下的CIGE中藝博就重視細(xì)節(jié)，高雅不俗。是否，博覽會真的應(yīng)該帶有組織者強(qiáng)烈的個人氣質(zhì)？主要負(fù)責(zé)人個人化的色彩怎樣在博覽會中避免？
第一次參加藝術(shù)北京的德國“Gallery Kasten”畫廊負(fù)責(zé)人Friedrich W.Kasten博士向記者介紹說，藝術(shù)北京還有很多地方需要學(xué)習(xí)。“它太有個人性格了。”Friedrich說，也許主辦方的負(fù)責(zé)人是位男士，所以很多地方顯得“大而化之”，不夠精細(xì)。“擋板的白色是貼上去而不是刷上去的；射燈上落滿了灰塵，安放的位置也不夠仔細(xì)。另外，雖然主辦方也邀請了很多媒體對博覽會進(jìn)行采訪，但畫廊不能及時看到對自己的報(bào)道。這點(diǎn)顯得不夠細(xì)心。”Friedrich向記者介紹說，德國博覽會中，主辦方每天都會把前一天媒體對博覽會中各個細(xì)節(jié)包括畫廊、藝術(shù)家的采訪內(nèi)容，從網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙上搜羅下來，打印成冊，早上分發(fā)給各個參展畫廊，使他們及時了解到媒體對博覽會的宣傳。高茲提醒說，“德國有畫廊聯(lián)盟組織，每三個月聚會一次。主要的議題就是世界各地的博覽會，如果一個人說不好，第二個人也說不好，那么這個博覽會就真不好了”。香港精藝軒畫廊負(fù)責(zé)人姚守一也認(rèn)為藝術(shù)北京不能只強(qiáng)調(diào)整個博覽會的宣傳，也需要細(xì)心地加強(qiáng)對每個參展畫廊的報(bào)道。
董夢陽卻并不完全認(rèn)同藝術(shù)北京帶有自己的性格色彩。他說，一個博覽會要想辦的專業(yè)，必須有配套的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，“國外兩三個人就能辦好一個博覽會，是因?yàn)榕c各個環(huán)節(jié)配套的公司非常健全，但在國內(nèi)這樣的公司正在發(fā)展中，所以很多事情免不了需要我們親力親為，也許正是這樣令外界覺得博覽會中具有負(fù)責(zé)人的特有氣質(zhì)。”董夢陽說，今年我們已經(jīng)聘用了一些配套公司，比如公關(guān)公司、展覽公司等等，越多啟用專業(yè)配套公司，博覽會就會做得越專業(yè)，個人氣質(zhì)就越不明顯。“但這需要有足夠的資金支持。”董夢陽說。
質(zhì)疑五：贊助商給藝術(shù)帶來什么？
今年藝術(shù)北京，除了大眾汽車、民生銀行等原有贊助商外，Philippe Charriol Foundation也步入贊助行列，成為藝術(shù)北京中影像單元的特別贊助商，記者從Charriol方面了解到，Philippe Charriol Foundation對藝術(shù)北京影像專題的贊助將是長期穩(wěn)定的。而大眾汽車除了原有的贊助方式外，此次還借奧運(yùn)的東風(fēng)，在藝術(shù)北京推出“為奧運(yùn)添彩版畫展”，并在展覽結(jié)束后向奧組委捐贈一套版畫作品。將一貫的“資金”參與方式更深層地衍化為藝術(shù)形式的融入。另外，董夢陽還向記者透露，除了這些長期贊助商外，奔馳汽車、愛馬仕、人壽保險(xiǎn)等品牌也紛紛向藝術(shù)北京伸出了橄欖枝，目前合作正在進(jìn)一步的商談中。
眾多商業(yè)品牌的參與，令董夢陽喜形于色。他說，資金的注入有利于藝術(shù)北京更快的發(fā)展。“中國不是一個真正購銷兩旺的市場。所以我們需要用媒體的方式來做藝術(shù)博覽會。媒體需要廣告商提供刊物的印刷、人員工資等費(fèi)用，博覽會同樣需要贊助商提供支持。有了贊助商的參與，藝術(shù)博覽會就不需要靠賣展位和門票生存。依借他們的資金，藝術(shù)北京可以最大限度地為參展商服務(wù)，吸引更好的畫廊參加。”董夢陽介紹說，在贊助商的支持下，今年藝術(shù)北京的展位費(fèi)有所降低，6乘6米的展位約在6萬元人民幣左右。而 “影像北京”部分由于影像整體市場并不好，藝術(shù)北京更是給出了20\%的展位優(yōu)惠。董夢陽說“這些商業(yè)品牌認(rèn)識到藝術(shù)北京在中國藝術(shù)界的地位，認(rèn)為憑借藝術(shù)北京可以為其提供必要的宣傳。而藝術(shù)北京通過他們的支持可以走出這段艱難的道路，之后我們會有自身的造血能力。”
不過，隨著與奔馳的深入洽談，董夢陽有時也會遇到取舍的難題，“大眾和奔馳統(tǒng)屬汽車領(lǐng)域，孰輕孰重很難抉擇。”不過，董夢陽計(jì)劃將他的藝術(shù)北京衍生出很多品牌，“將來不僅有影像北京，還會有設(shè)計(jì)北京等，也許一年四季每個季度一個，這樣大眾和奔馳都能參與。”據(jù)了解，董夢陽原計(jì)劃在2009年，將藝術(shù)北京分為春秋兩季，春天以當(dāng)代藝術(shù)為主，秋天以影像為主。但鑒于今年2008藝術(shù)北京中“影像專場”反映出影像市場并不樂觀，董夢陽決定明年影像部分依然放在當(dāng)代藝術(shù)中，并在春季舉行。而秋季，董夢陽則準(zhǔn)備策劃一場以素描、版畫、寫實(shí)等為主的經(jīng)典專場。
針對商業(yè)模式涉及藝術(shù)領(lǐng)域，在市場普遍“叫好”的同時也有一些人對此表示擔(dān)憂，“商業(yè)的染指很難保證藝術(shù)的純粹性。”但市場人士認(rèn)為，只要選擇有實(shí)力并有資助藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的品牌，藝術(shù)創(chuàng)作受到限制的情況就會避免。
2008年的藝術(shù)北京，買氣不如往屆，人氣卻越來越好，面對藝術(shù)界不同領(lǐng)域提出的五大質(zhì)疑，是一笑而過，還是努力改進(jìn)，也許在2009年春天到來的時候，我們就將看到答案。
【編輯：姚丹】
