陳半丁 秋菊爛漫
設(shè)色紙本 鏡框
1939年作
題識(shí)：荒村開(kāi)紫菊，細(xì)雨沐蒼松。己卯（1939年）春日，半丁老人。
鈐印：半丁老人、香遠(yuǎn)益清
北京永樂(lè)將于12月12－15日在北京銀泰中心柏悅酒店舉行2012秋季拍賣(mài)會(huì)（含兩天預(yù)展），屆時(shí)將呈獻(xiàn)中國(guó)書(shū)畫(huà)、中國(guó)瓷器及藝術(shù)品和中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)精品七百余件。
此次永樂(lè)秋拍，書(shū)畫(huà)作品中依然以齊白石、張大千、徐悲鴻等近現(xiàn)代名家作品主打，當(dāng)代板塊則堅(jiān)持力推“美麗新世界”青年當(dāng)代藝術(shù)家，瓷雜項(xiàng)目更是特從北京知名藏家處遴選到近百件文房佳器，在拍賣(mài)期間同場(chǎng)舉辦“逸居”文玩專(zhuān)場(chǎng)。
傅抱石 湘君
設(shè)色紙本 鏡框
110 x 52.2 cm. (43 ¼ x 20 ½ in.)
《湘君》、《湘夫人》或是《二湘圖》是傅抱石仕女畫(huà)中最精彩也是最具代表性的作品，本件拍品雖無(wú)明確紀(jì)年，但從其風(fēng)格看，應(yīng)為傅抱石六十年代作品。湘君的形象古樸典雅、凝重端莊，面相豐滿(mǎn)優(yōu)美，線(xiàn)條流暢，姿勢(shì)靈動(dòng)，尤顯得體態(tài)輕盈，優(yōu)雅安閑，飄飄欲仙。特別是對(duì)于眼神的描繪獨(dú)具匠心，用筆輕快，先以淡墨輕涂，再以很少的濃墨稍加勾勒，給人以明亮晶瑩、顧盼生動(dòng)、嫵媚而又深邃、沉毅而略帶憂(yōu)傷的感覺(jué)。湘君之氣質(zhì)、風(fēng)度、神情、舉止，高貴而又超凡脫俗，遺世而獨(dú)立之風(fēng)骨，是人世間真、善、美的化身。
傅抱石 西風(fēng)吹下紅雨來(lái)
設(shè)色紙本 鏡框
1965年作
題識(shí)：一九六五年七月二日，在亞明同志家中作此景。庭懷小友兄屬，傅抱石南京記。
鈐?。罕接?/span>
“西風(fēng)吹下紅雨來(lái)”是畫(huà)僧石濤題畫(huà)的詩(shī)句，抱石推崇石濤，嘗對(duì)詩(shī)作畫(huà)。是幅《西風(fēng)吹下紅雨來(lái)》畫(huà)面豐滿(mǎn)：舟子撐船，載一高士，正襟危坐在船頭，順流而下。夾岸紅楓蔽日，秋風(fēng)舞動(dòng)“無(wú)邊落木蕭蕭下”，一派秋天景色。在這里，作者一反前人多用丹朱赫黃調(diào)色的慣例，大膽使用胭脂與西洋紅進(jìn)行點(diǎn)厾，猶如春季里的桃、杏花瓣漫天飛舞。因此有不少人，往往評(píng)賞此類(lèi)畫(huà)作時(shí)，都把它當(dāng)作春景，甚至說(shuō)成是紅梅綻放。“西風(fēng)吹皺秋江水，載得滿(mǎn)船紅葉歸。”的詩(shī)情畫(huà)意躍然紙上。從落款：“一九六五年七月二日，在亞明同志家中作此景。庭懷小友兄屬，傅抱石南京記。”可知1965年七月的一天，傅抱石在亞明家做客。一席人相談?wù)龤g，傅抱石饒有興趣的提筆作畫(huà)，洋洋灑灑一氣呵成。用筆豪放老辣、氣定神閑，令人精神為之一振。站在一旁觀畫(huà)的亞明的學(xué)生汪庭懷按捺不住心中的敬意和歡喜，上前求畫(huà)。作為老師的亞明見(jiàn)學(xué)生言辭懇切，便從旁幫勸成就了庭懷的這一心愿。時(shí)庭懷年少，抱石以小友稱(chēng)之，足見(jiàn)平易親切，毫無(wú)大師的架子。不想當(dāng)年九月，傅抱石就因腦溢血病逝于家中，庭懷能得到大師生前饋贈(zèng)實(shí)是不小的緣分，因此一直精心保存至今，顏色鮮艷，品相如新，頗為難得。
齊白石 喜上眉梢
設(shè)色紙本 鏡框
103.6 x 34.2 cm. (40 ¾ x 13 ½ in.)
題識(shí)：借山老人八十八歲晨興一揮。白石。
鈐?。喊资?、吾年八十八、餓雪
鑒藏印：趙善魯印、趙善魯、海生
聽(tīng)行內(nèi)的前輩講過(guò)，齊白石畫(huà)畫(huà)不喜用宿墨。每天早上起來(lái)，吃過(guò)早飯，由兒媳伺候研上新墨，鋪開(kāi)宣紙，開(kāi)始一天的創(chuàng)作。從畫(huà)作的題款“晨興一揮”可知，此幅喜上眉梢的創(chuàng)作時(shí)間正是白石老人一天中精力最為旺盛的時(shí)段。新研的墨干凈、透亮，老人下筆很慢，但準(zhǔn)確老辣。八十八歲是他藝術(shù)的巔峰期，很多膾炙人口的名作都出于這一時(shí)期。圖中所繪喜鵲落地的一瞬，高高翹起的尾巴猶在擺動(dòng)，這一筆的濃淡干濕變化，體現(xiàn)了白石老人幾十年的筆頭功夫。垂下的梅梢取“眉梢”的諧音，在名字討喜的同時(shí)不可小看這幾簇嫣紅的點(diǎn)綴。有了紅，生活氣息躍然紙上。梅花開(kāi)了，喜鵲來(lái)了，好日子也就隨之而來(lái)了。
程十發(fā) 竹影情趣
設(shè)色紙本 鏡框
題識(shí)：程十發(fā)寫(xiě)。
鈐?。撼淌l(fā)印、三釜書(shū)屋
程十髪先生畫(huà)一張畫(huà)時(shí)，開(kāi)始時(shí)還是打草稿，他自己說(shuō)他的第一張草稿或是第一張正稿往往都不成功，一定要畫(huà)多次，最后，帶著默寫(xiě)的情形作畫(huà)。因?yàn)橐婚_(kāi)始比較寫(xiě)實(shí)，缺少夸張和修飾。臨摹他自己的作品往往是臨后來(lái)的正稿?？此鳟?huà)的人覺(jué)得他畫(huà)來(lái)很隨便，其實(shí)他在家中打稿的時(shí)候是很?chē)?yán)謹(jǐn)認(rèn)真的。這是對(duì)他熱愛(ài)的藝術(shù)的一種尊重。他的畫(huà)善用“虛”法，而“虛”者，對(duì)于“畫(huà)眼”部分則務(wù)必殫精竭慮，一絲不茍，絲絲入扣。此幅《竹影情趣》畫(huà)面刻畫(huà)細(xì)膩而切實(shí)到位，以點(diǎn)帶面，虛實(shí)相映，濯古開(kāi)新，以畫(huà)紙為色盤(pán)，復(fù)色點(diǎn)綴，燦爛渾脫，為刻意者所不能得。
齊白石 喜氣洋洋
設(shè)色紙本鏡框
1951作
題識(shí)：辛卯（1951年）春，齊白石。
鈐?。耗救?/span>
齊白石善于將生活中最普通、最平常、最喜聞樂(lè)見(jiàn)的東西用畫(huà)筆表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)他的表現(xiàn)，把習(xí)以為常的東西升華為雅致，使得平常的事物煥發(fā)出藝術(shù)魅力。顆顆飽滿(mǎn)的櫻桃，著色或深或淺，皆以上好的洋紅寫(xiě)出，較之胭脂紅的嬌嫩，洋紅更加古艷絕倫，將櫻桃表現(xiàn)得鮮艷欲滴，觀之有種玲瓏剔透之感。以濃墨畫(huà)果梗，由于墨色的自然暈染使其與櫻桃融為一體。配以白色的大碗，濃黑的碗沿回紋，蒼拙的用筆與嬌艷的點(diǎn)色相互映襯。鮮艷的櫻桃盛滿(mǎn)大碗，大約是太滿(mǎn)了，又灑落在地上，更有一顆別出心裁被一只活潑生動(dòng)、神氣完足的喜鵲含在口中，碗中的飽滿(mǎn)豐富，喜鵲的自然靈透，呈現(xiàn)出相互呼應(yīng)、動(dòng)靜相宜的兩種美，一派洋洋喜氣溢于言表。
張大千 秋山蕭寺
設(shè)色絹本 鏡框
1949年作
80 x 39 cm. (31 ½ x 15 ? in.)
題識(shí)：秋山蕭寺。己丑（1949年）十月似秀道仁兄法家正之，大千張爰。
鈐?。簭堧?、大千居士
注：香港佳士得2010年春拍第919號(hào)。
本件作品是張大千較為早期的作品，這一時(shí)期，張大千師承古人，廣收博覽，但不拘一格，于眼觀手臨中，將前人技法轉(zhuǎn)化為自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，兼收并蓄，多變善化，千鐘風(fēng)情，萬(wàn)般神采。作品構(gòu)圖簡(jiǎn)單，近景長(zhǎng)松伴崖，云氣繚繞，遠(yuǎn)景峰巒逶迤，插空而上，蒼松巖壁之間，古寺一角半隱半現(xiàn)，如真似幻，遠(yuǎn)離塵世，寧?kù)o而致遠(yuǎn)。山氣氤氳的郁蓬之氣油然而生，于蒼郁中寓清逸，將境界的表現(xiàn)和筆墨的形式美有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，借自然界多種物象形質(zhì)的表現(xiàn)，來(lái)宣泄內(nèi)心的復(fù)雜情緒將對(duì)客體時(shí)空的自我感受轉(zhuǎn)化為主體的復(fù)雜心緒，在現(xiàn)實(shí)與迷幻之間構(gòu)筑起與觀者審美溝通的視覺(jué)橋梁。
傅抱石 松蔭觀瀑
設(shè)色紙本 立軸
1964年作
86 x 44.8 cm. (33 ¾ x 17 ? in.)
題識(shí)：甲辰（1964年）立冬前二日為小春兄制，越二日補(bǔ)題。新喻傅抱石金陵并記。
鈐印：傅
此幅《松蔭觀瀑》畫(huà)得雄渾壯觀，筆墨酣暢，充分體現(xiàn)了傅抱石精深的傳統(tǒng)功力。圖中巖懸于上，瀑飛于下；嶺上濃蔭蔽天，一片蒼翠。抱石用極其流暢的筆法畫(huà)山嶺、瀑布。用濃重的墨色畫(huà)樹(shù)蔭、近景。山石經(jīng)過(guò)“抱石皴”的淡彩渲染，顯得墨氣淋漓，渾厚華滋。樹(shù)叢之間，文人騷客多至六七人，在樹(shù)下臺(tái)階上賞瀑聽(tīng)泉，流連忘返。正是“蒼松心目爽，飛瀑耐人留”的意境。詩(shī)情畫(huà)意，余韻無(wú)窮。
張大千 芍藥
設(shè)色紙本 立軸
1945年作
96 x 33 cm. (37 ¾ x 13 in.)
題識(shí)：動(dòng)蕩情無(wú)限，低斜力不支。白香山句。乙酉（1945年）六月，張爰。
鈐?。簭堧贾?、大千
芍藥自古以來(lái)都是文人墨客喜愛(ài)描繪的對(duì)象，張大千也不列外，且一生不改賞花之樂(lè)，哪怕是他后來(lái)離開(kāi)大陸之后，還常到日本觀看梅花和牡丹，到巴黎看芍藥，借對(duì)其心愛(ài)的花卉的描繪，表現(xiàn)一直縈繞的思鄉(xiāng)之情。本件作品張大千借白居易《草詞畢遇芍藥初開(kāi)》中的一句，描繪了一本嬌艷欲滴、含羞帶情的芍藥。以沒(méi)骨法描繪花瓣，淡雅的粉白花瓣加以濃艷的胭脂紅點(diǎn)蕊， 配以石青、石綠的葉子，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，筆致瀟灑飄逸，妍麗而不失清逸，尤顯得儀態(tài)萬(wàn)方，婉轉(zhuǎn)清徹，纖塵不染。
趙望云 秦嶺奇峰
設(shè)色紙本 立軸
1942年作
137 x 68.2 cm. (53 x 22 in.)
題識(shí)：秦嶺奇峰。卅一年（1942）秋過(guò)西京作，趙望云。
鈐?。黑w望云
1942年7月，趙望云攜家來(lái)到西安，把家安在城內(nèi)的甜水井，便與學(xué)生楊鄉(xiāng)生赴西北寫(xiě)生，在河西走廊，沿途忽兒是荒漠無(wú)垠，忽兒是綠洲映現(xiàn)，西北荒原風(fēng)光的巨大反差，連綿起伏雄渾壯美的大山，使趙望云興奮不已，他觀看了少數(shù)民族的賽馬會(huì)，體驗(yàn)了他們的生活，歷時(shí)近兩月，畫(huà)了不少的作品。首次西北之行，給趙望云留下了難以磨滅的印象，他藝術(shù)之夢(mèng)的理想之地在眾里尋她千百度的驀然回首間出現(xiàn)了，他欣喜地說(shuō)：“我喜歡看我沒(méi)有看到過(guò)的東西，自然界無(wú)窮盡的變化，社會(huì)間無(wú)量數(shù)的人群，好像都與我發(fā)生著密切的關(guān)聯(lián)，偉大的自然社會(huì)，它有一種微妙的力量引誘著我的精神”。
此幅《秦嶺奇峰》就是作于這段時(shí)間，題跋所說(shuō)的西京，指的就是西安。這一年，趙望云的生平發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，正好將他一生的71年平分為二。他開(kāi)拓了西北題材和西部之美，成為西北畫(huà)壇的領(lǐng)袖人物。畫(huà)中可以看到，趙望云賦予了山水畫(huà)新的筆墨語(yǔ)言。在表現(xiàn)西北山川奇峰時(shí)，不施暈染，不用積墨，而是在筆頭直接蘸濡墨、水、色，既不完全調(diào)和，又有初步滲融，然后迅疾地以順、逆、側(cè)、轉(zhuǎn)、拖種種變化的筆法，潑繪于紙。所繪的趕車(chē)人正艱難地穿行于崇山峻嶺中。迎面的山峰，畫(huà)家用草書(shū)中的飛白來(lái)表現(xiàn)“干裂秋風(fēng)”的蒼勁之美，同樣，用透明的淡墨來(lái)描畫(huà)坡腳的黃土和遠(yuǎn)山，以及樹(shù)梢。既表現(xiàn)了黃土的綿厚和松軟，又反映出嚴(yán)酷生態(tài)下仍然不乏生機(jī)。這是趙望云的創(chuàng)造，也是他對(duì)西北土地和植被長(zhǎng)期觀察后所得的藝術(shù)表現(xiàn)。把勞動(dòng)者作為山水畫(huà)里的主角，以他們?yōu)?ldquo;畫(huà)眼”來(lái)描繪是趙望云的首倡，并由石魯、方濟(jì)眾、徐庶之等人發(fā)揚(yáng)的“長(zhǎng)安畫(huà)派”的精髓，成為后來(lái)占主流地位的社會(huì)主義新山水的先聲。
郭沫若在趙望云其后的畫(huà)展中賦詩(shī)贊曰：畫(huà)法無(wú)中西，法由心所造?；壅邘熥匀?，著乎自成妙。國(guó)畫(huà)雙陵夷，兒戲殊可笑。江山萬(wàn)古新，人物恒釋道。獨(dú)我望云子，別開(kāi)生面貌。我手寫(xiě)我心，時(shí)代難妙肖。從茲畫(huà)史中，長(zhǎng)留束鹿趙。
【編輯：江兵】
