《王石谷畫康熙南巡圖稿第二》流傳稿（局部）
紙本手卷
引首：65.5×108 cm
本幅：65.5×1021 cm
題跋：65.5×45 cm
備注：1、張大千舊藏。
2、溥儒題簽。
3、徐世昌題引首。
4、溥儒、陳寶琛、楊僧若、汪榮寶題跋。
在北京匡時2012秋拍古代繪畫專場，一件《王石谷畫康熙南巡圖稿第二》流傳稿經過考證研究，被稱為“甄嬛”原型祝壽的《崇慶皇太后萬壽慶典》圖稿，與“南巡圖”同為重要宮廷紀實繪畫作品。
此卷引首由民國大總統(tǒng)徐世昌題《王石谷畫康熙南巡圖稿第二》，從卷尾的跋文來看，曾是張大千的藏品。張大千及其交游圈皆將此卷認定為清初四大家之一王翚所主持的《康熙南巡圖》之稿本。而經過研究，故宮博物院研究館員、《清代宮廷繪畫》作者聶崇正先生發(fā)現(xiàn)，此圖卷與《崇慶皇太后萬壽慶典》圖卷的關系更為密切。不難看出，該圖之精湛技藝及有別于民間畫作的皇家氣象，讓兩位處在不同時代的鑒定家都給出了極高的評價。
崇慶皇太后
崇慶皇太后為乾隆帝生母，雍正八年晉熹貴妃。近日熱播電視劇《甄嬛傳》即以其為原型。崇慶皇太后生前享盡榮華，乾隆每為其隆重慶祝壽辰，其中又以六十大壽為甚，規(guī)模之大、場面之隆重，花樣之新奇，耗資之多，堪稱清代之最。
據(jù)悉，宮廷紀實繪畫分為出巡、祭祀、慶典、閱兵四大類，其中祝壽圖為重要的慶典題材。將此圖卷對比藏于北京故宮博物院的《崇慶皇太后萬壽慶典》圖卷。其中描繪當時北京城內熱鬧街景的一段，兩圖中的構圖布局、場景排布、人物動作皆可一一對應。
在清代畫院中，宮廷畫家正式作畫前，往往要先呈樣稿給皇帝過目，經過皇帝點頭同意，或對圖稿提出修改意見之后，畫家才能正式作畫。像《清院本的清明上河圖》、《康熙南巡圖》等等，皆有白描稿本存世。白描稿本忠實的反映了作者的構思。其與正式稿本之間的區(qū)別反映了皇帝對于繪畫的個人趣味與意見，這樣的史料對藝術史研究有著十分重要的意義。
對于稿本的意義，聶崇正先生指出：“如果從另外一個角度來看草圖和稿本，它們又會有正圖所不具備的價值。第一、它們同樣具有文物價值，是古代藝術家們的珍貴遺存，從時間上說，甚至草圖應當還早于正圖；第二、具有重要的美術史價值，對于某件繪畫作品的創(chuàng)作過程提供不可或缺的資料，與正圖相比較，可以看出二者之間的異同、看出畫家修改的痕跡，由此窺知并分析皇帝對圖畫的要求。所有這些在正圖和其它任何文字中都是不可能見到的。”
正如聶崇正先生所說：“從目前存世的作品看，稿本反倒是比正圖還要稀少。以《康熙南巡圖》為例，正圖尚存有九卷，而稿本卻只有四卷（其中有兩個殘卷）。在此之前，我們甚至根本就不知道《乾隆南巡圖》卷和《萬壽圖》卷也有稿本存留人間。”因而從稀缺性上來講，這樣的白描稿本，反而比正本更為一卷難求。像大名鼎鼎的《朝元仙杖圖》（美國私人收藏），同為當時正式作畫前白描稿本，當時或許并不為人看重，然而在今日，其藝術價值與其在藝術史上的地位，是世所公認的。
從卷尾的跋文可知，張大千曾多次出示此圖卷請其朋友作跋，可見其對此圖極為看重，并對能將此圖收入囊中一事頗為得意，溥儒（1896-1963）的跋文則是用《詩經》、《楚辭》中的典故作詩敬題，二人對此件作品都推重備至。
此圖紀錄的是乾隆十六年（公元1751年）皇太后六十大壽時的盛況。乾隆對于自己的母親十分敬愛，將母親生日慶典辦得極為隆重奢華。畫家投皇帝所好，更是不遺余力將太后萬壽圣典的盛況展現(xiàn)于筆下。聶崇正先生指出，此圖的“正圖及稿本應當都有四卷，畫的是皇太后車駕一行等，從清漪園（即后來之頤和園）出發(fā)，順長河經海淀，過西直門外之高粱橋，然后進入京城西北的城門西直門，經新街口、至西四牌樓，過西安門、西苑金鰲玉棟橋，進入現(xiàn)今的北長街，穿過紫禁城的西華門，最后抵達皇太后居住的慈寧宮沿途的熱鬧場面。”據(jù)此來看白描本描繪的即為西直門內的北京城市風光。
細觀此圖，以街景描繪為主，通過物象排布與人物活動的描繪，極力烘托當時北京城的繁華熱鬧。此卷起首處繪有一座半隱的城門，或許就是北京城的西門，門內沿街分布有多個戲臺，臺上正進行著戲劇表演，百姓們在臺下圍得水泄不通，畫面向左展開，繼而又是一座露天戲臺，依山傍水，臺下觀眾依舊眾多，繼續(xù)向左，為兩座西洋風格的建筑，同樣被表現(xiàn)為戲臺，下有眾多百姓觀戲。此一段的描繪重點即為“觀戲”，配合著此圖為太后慶壽的主旨。物象雖眾，然則畫面布局疏密有致，以人物的行進方向引導觀者視線緩緩向左移動。第二段的描繪重點則是在街道兩旁迎接太后的儀仗隊列，此段百姓不再匯聚于街道中心，而被安排在街道兩旁的樓中觀禮，分列于街道兩旁的儀仗隊伍整齊有序，讓開街心等待太后的駕幸，營造出一派森嚴而隆重的皇家氣象。在這兩段中，畫家皆著力刻畫市井之繁華與百姓之安樂，戲臺與路邊建筑物皆張燈結彩，彰顯了歡慶太后生日的主題。
此白描本對城市景象的描繪，延續(xù)了北宋以來《清明上河圖》的傳統(tǒng)，同時融入了清代皇家的審美趣味。比如卷中所繪西洋建筑，在《清院本清明上河圖》中，有著類似西洋建筑物的描繪，在有著“萬園之園”之稱的圓明園中，更有西洋建筑景觀群，可見西洋風的建筑，在當時極為皇帝所欣賞。另一方面，此圖也延續(xù)了自《康熙南巡圖》以來清代宮廷畫家以長卷圖繪重大歷史事件的傳統(tǒng)。雖則畫面描繪內容龐雜，建筑群鱗次櫛比，人物眾多，然而畫家很好的把握全局，疏密得宜，建筑有序，結構合理，人物雖多卻不亂，且動態(tài)各有不同?？梢哉f，此白描稿本充分展現(xiàn)了清代宮廷畫家把握大場面繪畫的高超技藝。
由此看來，不論從研究清代歷史的角度，抑或從藝術史、文化史的角度，此卷白描圖皆為難得重要作品。
【編輯：江兵】
