鄧雪松
嵌螺鈿漆器四面屏，成交價(jià)25000英鎊。（圖片提供：紐約蘇富比）
編者按：隨著紅木古典家具市場的升溫，近年來有關(guān)紅木家具的熱點(diǎn)話題不斷。除了在業(yè)內(nèi)坊間傳播，也常見于社會報(bào)端。如2011年的“白皮門事件”、“達(dá)芬奇事件”，2012年的金絲楠炒作熱、連天紅資金緊張等熱點(diǎn)新聞，引起了業(yè)內(nèi)外的關(guān)注與討論。理清熱點(diǎn)的來龍去脈，有助于對行業(yè)由本及里的深入了解，為此，本期開始特邀中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具委員會副秘書長鄧雪松先生，專門就古典家具業(yè)內(nèi)的焦點(diǎn)話題做專業(yè)解讀，幫助讀者看懂古典家具市場。
人物名片：鄧雪松：中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具委員會副秘書長、中央電視臺大型高清系列紀(jì)錄片《家具里的中國》學(xué)術(shù)顧問
2012古典家具秋拍，回暖比較明顯
記者：截止到12月，2012年秋拍大戲已經(jīng)結(jié)束大半。蘇富比、佳士得、中國嘉德已經(jīng)結(jié)束，尚余一小部分拍賣公司在12月結(jié)束。就您的觀察，今年秋拍，古典家具整體表現(xiàn)如何？和去年相比，今年的表現(xiàn)您會作何評價(jià)？
鄧雪松：如果將嘉德今年的秋拍與去年相比，今年古典家具拍賣市場的回暖還是比較明顯的。例如去年嘉德舉行的“姚黃魏紫——明清古典家具拍賣專場”，拍賣的家具大約有120多件，最終成交的只有45件，拍賣成功率未達(dá)到拍品總數(shù)的一半，成交金額為2個(gè)多億。
去年嘉德古典家具秋拍遇冷后，嘉德今年秋拍在古典家具的策劃上相對謹(jǐn)慎了。一是古典家具的拍品數(shù)量比去年少了很多，另外重工重器的東西少了一些，再就是將秋拍分為兩場進(jìn)行。一次是10月28日在北京，一次則是10月7日在香港。北京的那部分家具一共41件，只有10件流拍，其余的都成交了，成交金額6800多萬元；香港的那場家具有34件，除了2件流拍之外其余的都成交了，累計(jì)成交額折合人民幣大約8000多萬元，北京和香港的秋拍家具數(shù)量累計(jì)為75件，累計(jì)成交額接近1.5億元。從整體的拍賣總金額上來看似乎沒有去年高，但是去年的秋拍精工重器很多，例如王世襄《明式家具萃珍》中著錄過的一對黃花梨大頂箱柜就拍了2990萬元，還有恭王府流散海外的小葉紫檀西番蓮花紋寶座和頤和園的龍紋御案等等，這些重工重器的家具對去年秋拍整體成交額的提高起了很大作用，而今年的秋拍是將家具和木器文玩放到一起拍賣，小件的東西為數(shù)不少，能夠達(dá)到近1.5億元的成交金額確實(shí)不容易。因此，對比來看，市場的回暖很明顯，拍賣還是很成功的。
髹漆家具的收藏行情還只是起步階段
記者：我們注意到，今年幾家大的拍賣行有推出家具專場。其中，香港佳士得于11月28日在香港拍賣的一場家具專場引人矚目。拍賣編號為2966的“精凝簡練—美國私人收藏家珍藏中國家具”，囊括了50多件家具珍品，總成交額1.04億港元，中成交率87%；編號為2965的“千文萬華—李氏家族重要漆器珍藏”專拍，共推出29件系列漆器珍品，總成交額3492萬港元，成交率72%，堪稱金秋家具拍賣的主要看點(diǎn)。您對佳士得推出的這部分家具怎么看？在市場低迷期，佳士得此番主推家具，且來自海外市場，從側(cè)面反映出什么樣的信息？
鄧雪松：從宏觀上來看，在中國經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步發(fā)展并為世界所矚目的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下，中國文物和藝術(shù)品的回流將會越來越集中和明顯，這兩場家具拍賣以回歸的趨勢來進(jìn)行也是一種發(fā)展的必然。對流散海外的文物以拍賣的方式回流，我個(gè)人的心態(tài)相對是比較復(fù)雜的。一是這些藝術(shù)精品又能重歸中國，而且我們有幸見證這個(gè)過程，說明了國力的增強(qiáng)和民族的復(fù)興，這是高興的一方面；另外，也有讓人糾結(jié)的，以前這些藝術(shù)瑰寶在國家多難、天災(zāi)人禍的背景下，以極低的價(jià)格被西方各國搜羅一空，流散海外，今天又被我們自己高價(jià)買回來，也著實(shí)有點(diǎn)讓人郁悶。再有，文物回流的事情也不能絕對，中國的文物和藝術(shù)品全都回到中國不一定是一件好事，中國文化的瑰寶在世界各地進(jìn)行展示與交流也不見得是件壞事，可以讓世界更多的人喜歡中國的藝術(shù)品，宣傳中國的藝術(shù)和文化。所以沒必要非常狹隘地說中國的文物和藝術(shù)品都要回到中國來，這種想法和思路，我認(rèn)為也不可取。
從古典家具收藏的角度來看，越是經(jīng)典的家具，越具有投資和收藏價(jià)值，升值的潛力和收益也將最大，因?yàn)榫樊吘故巧贁?shù)。另外，目前國內(nèi)一些大大小小的拍賣公司所組織的拍賣展品中，用當(dāng)代仿制的家具來冒充明清老家具的比例越來越多，如果不是眼光獨(dú)具或者資歷深厚，非常容易走眼被騙，在這種情況下，這些來路明晰并且已經(jīng)被海外藏家收藏已久的精品力作，當(dāng)然更加安全可靠和值得投資收藏。
漆器珍品的拍賣，成交額和成交率頗為喜人，這是一個(gè)很好的現(xiàn)象，大大提振了漆器收藏市場的信心。我們很多人常常認(rèn)為黃花梨家具是明代家具的主流，其實(shí)剛好相反，髹漆家具才是明代家具的主流，黃花梨家具出現(xiàn)的時(shí)間相對較晚，大約是明晚期開始延伸到清代，我們現(xiàn)在看到的大多數(shù)黃花梨家具都應(yīng)該是清代的。從美學(xué)上來講，髹漆家具是講家具和繪畫技法結(jié)合的，而明式黃花梨家具是將家具和審美形式相結(jié)合的，從不同領(lǐng)域都達(dá)到了一個(gè)不同的高峰，髹漆家具的收藏行情還只是起步階段。
當(dāng)代家具上拍必須做足功課
記者：中國嘉德今年秋拍推出了一場名為“麗質(zhì)華堂—陳麗華女士捐贈(zèng)珠寶及復(fù)制清代宮廷家具”專場，主推中國女首富、中國紫檀博物館主人陳麗華拿出來的紫檀家具，成交率僅有15.38%，慘淡收場。另外一場“澄懷觀物——明清古典家具”專場，成交率75.6%，成交價(jià)6842.73萬元，在當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，算是正常。對比之下，您認(rèn)為陳麗華紫檀家具拍賣失敗的原因有哪些？當(dāng)代家具想要在拍場上出亮點(diǎn)、出佳績，應(yīng)該注意些什么？
鄧雪松：這場拍賣也是嘉德秋拍的一部分，共展出了二十六件(套)拍品，只有四件成交，其中紫檀雕山水紋寶座組合系列(一張寶座、一個(gè)腳踏、一對香幾、一件屏風(fēng))以1725萬元成交，是這次拍賣的最高價(jià)。另外紫檀雕海水紋大畫桌配西番蓮紋扶手椅，以644萬元成交；一對紫檀雕山水紋扶手椅配一張紫檀雕夔鳳紋嵌癭木芯方幾，以310.5萬元成交；紫檀嵌黃楊木千字文小四件柜，以115萬元成交，其余的家具均流拍了。
分析陳麗華女士紫檀家具拍賣失敗的原因，我覺得有以下幾點(diǎn)：第一是拍賣有些倉促，對這些展品以及中國紫檀博物館的文化品牌宣傳和介紹得不夠，“中國紫檀博物館”還沒有在行業(yè)和圈內(nèi)打造成紫檀頂級的收藏品牌和市場品牌，無法產(chǎn)生品牌附加值。第二是拍品定價(jià)相對偏高，估價(jià)均高于市場同等級別家具的行情價(jià)格，使得喜歡新仿古典家具的人望而卻步，又不可能吸引玩老家具的收藏家去參與。第三是家具的款型和做工還不夠經(jīng)典，沒有完整體現(xiàn)中國紫檀博物館的最高水準(zhǔn)，當(dāng)然也不代表我國當(dāng)代仿古家具的最高水平。這三個(gè)方面是環(huán)環(huán)相扣的，如果中國紫檀博物館的文化和品牌宣傳到位了，市場會認(rèn)可品牌帶來的附加值，這個(gè)時(shí)候家具的價(jià)格可以高于市場同等級產(chǎn)品。如果造型和做工達(dá)到了頂級標(biāo)準(zhǔn)，并圍繞這方面進(jìn)行介紹，讓市場認(rèn)可，也會有不錯(cuò)的效果，而這方面工作做的不夠，當(dāng)然就沒法獲得理想的效果。
再有，換個(gè)位置思考，這個(gè)拍賣究竟想讓買家為了什么來掏錢？買文物？也不是文物。買新仿的家具？又高于市場同類產(chǎn)品價(jià)格。買當(dāng)代的紫檀家具藝術(shù)品？那么作者是誰？是名家還是作坊式制作？工藝和質(zhì)量方面的優(yōu)勢有沒有讓買家徹底了解？如果定位不清晰，沒有鎖定對應(yīng)的購買群體，自然就無法獲得相應(yīng)的成功了。因此，當(dāng)代家具要想在拍賣會上獲得佳績，必須做足功課。
赴港拍賣是中國藝術(shù)品國際化的必然趨勢
記者：今年秋拍還有一個(gè)有意思的現(xiàn)象。中國嘉德、北京保利都啟動(dòng)香港首拍，以圖打開國際市場。在您看來，國內(nèi)拍賣行赴港的原因有哪些？前景如何？
鄧雪松：國內(nèi)拍賣行進(jìn)駐香港，也不是近幾年才發(fā)生的事情。像在上世紀(jì)八十年代，北京的榮寶拍賣[微博]公司就已經(jīng)在香港進(jìn)行拍賣了。國內(nèi)這些拍賣行之所以會選擇香港，其原因我覺得可以從兩個(gè)方面來分析。一方面，從大環(huán)境來看，中國藝術(shù)品市場的交易額已經(jīng)位居世界第一，中國藝術(shù)品市場在世界藝術(shù)品市場中的地位和作用也越來越大。在這個(gè)大背景之下，中國一些規(guī)模較大、影響力較高的拍賣行，走出內(nèi)地，積極進(jìn)軍香港甚至歐美等國際市場，這也是中國藝術(shù)品市場國際化的一個(gè)必然趨勢。
另一方面，相對于內(nèi)地而言，香港藝術(shù)品拍賣市場的經(jīng)營環(huán)境無疑要好很多，這主要體現(xiàn)在它優(yōu)惠的稅收政策上。我們知道，在香港經(jīng)營藝術(shù)品只需要繳納利得稅就行。同時(shí)還有一些減免稅收的政策，比如個(gè)人或機(jī)構(gòu)在一年內(nèi)向非盈利機(jī)構(gòu)捐助一定的數(shù)額，就可以享受這些優(yōu)惠政策。這些優(yōu)惠政策，無疑吸引了國內(nèi)拍賣行的眼光。同時(shí)，香港藝術(shù)品市場的國際化程度已經(jīng)很高，早在二十世紀(jì)七、八十年代，蘇富比、佳士得兩大國際藝術(shù)拍賣機(jī)構(gòu)就已經(jīng)進(jìn)駐香港了，這使得香港很早就成為連接內(nèi)地與世界藝術(shù)品市場的一個(gè)重要平臺。
國內(nèi)拍賣行敢于走出去，積極同國際接軌，這對提高自身的業(yè)務(wù)能力和水平而言，無疑是一次難得的機(jī)遇。但是，我們也同時(shí)看到，同蘇富比、佳士得等一些國際性拍賣機(jī)構(gòu)同臺競爭，國內(nèi)的拍賣行在許多方面都還有不小的差距，顯然又是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。
