凡·高畫作《靜物，插滿雛菊和罌粟花的花瓶》
近年來中國藝術(shù)品市場交易成績總是為外界所關(guān)注?？偛吭O(shè)在法國的世界著名藝術(shù)品評估和市場分析網(wǎng)站公布數(shù)據(jù)：中國連續(xù)四年成為世界最大的藝術(shù)品買家，中國藝術(shù)品收藏家2013年購買了價(jià)值超過40億美元的藝術(shù)品，以34%的比重排名第一。但是，活躍的交易并沒有帶來“收藏大家”的誕生。根據(jù)美國《藝術(shù)新聞》雜志日前公布的“全球最活躍的兩百位頂級收藏家”名單，美國收藏家占據(jù)了半壁江山，而中國只有6位收藏家上榜，其數(shù)量與龐大的藝術(shù)品交易額形成鮮明反差。
外界輿論對中國收藏家存有偏見？
有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這從一個(gè)側(cè)面反映了市場上拍賣價(jià)格虛高的問題有多么嚴(yán)重，也客觀反映出中國收藏家雖然日漸獲得國際市場的重視，但這一群體的收藏性質(zhì)并不被認(rèn)可。此次“榜上有名”的上海收藏家劉益謙在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說：“不少輿論認(rèn)為中國買家通過藝術(shù)品在牟利，這也造成了外界對中國收藏家的一種偏見。”
收藏是建構(gòu)在美學(xué)價(jià)值基礎(chǔ)上的，而投資則更多地建構(gòu)在市場價(jià)格的基礎(chǔ)上，以收益為目標(biāo)，著眼于投資報(bào)酬率和風(fēng)險(xiǎn)管控的能力。摩帝富藝術(shù)集團(tuán)全球副總裁黃文叡表示，前者將“真?zhèn)涡?rdquo;作為最重要的要素，而后者則更強(qiáng)調(diào)“流通性”。有業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，對于中國收藏市場而言，迅速發(fā)展始于上世紀(jì)九十年代，20年間形成了大量的投資行為。近些年來藝術(shù)品投資市場成交火熱，在這一過程中，部分藏家的收藏目的更多傾向于投資。
雖然有一些收藏家提出，真正的收藏家是只收進(jìn)不賣出的，要求收藏家遠(yuǎn)離商業(yè)。但業(yè)內(nèi)也有人不認(rèn)同，認(rèn)為歷史上這樣的收藏家并不多，為了生活，也為了以藏養(yǎng)藏，藏品需要有進(jìn)有出，當(dāng)然也要講盈利。有的收藏家眼光和品味提高以后，會對藏品更新?lián)Q代，賣掉一些不想留的，再買進(jìn)其他的藝術(shù)品。所以，合法交易和保持收藏家人格并不矛盾。
高價(jià)位時(shí)代的藝術(shù)品市場直接沖擊收藏界
自2009年以來，中國藝術(shù)品拍賣曾出現(xiàn)驚人的增長，平均每年總價(jià)超過了歐美同期藝術(shù)品的平均價(jià)格。中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心名譽(yù)主任王鳳海表示，這道新構(gòu)筑起來的資金門檻，顯然導(dǎo)致收藏人群的質(zhì)變。“傳統(tǒng)的專業(yè)收藏逐漸向‘商人收藏’轉(zhuǎn)變，這對于倡導(dǎo)收藏家素養(yǎng)的提升，保持人文情懷，是一種嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。”
進(jìn)入高價(jià)位時(shí)代的藝術(shù)品市場對于收藏界的沖擊是顯而易見的。有不少業(yè)內(nèi)收藏家表示了同樣的擔(dān)憂，由于對專業(yè)收藏知識的匱乏，許多人把仿品當(dāng)真品收藏，造假賣假、惡意推高收藏品價(jià)格的現(xiàn)象也愈演愈烈，投機(jī)成風(fēng)。此外，“買假不退”在收藏界已經(jīng)是約定俗成的規(guī)矩，賣家沒有告知真?zhèn)蔚牧x務(wù)，因此買家如不能分辨真?zhèn)钨I了假貨，自認(rèn)倒霉竟也似乎合乎行規(guī)，這更助長了制假賣假行為的泛濫。業(yè)內(nèi)人士在接受采訪時(shí)都表示，行規(guī)不能高于法規(guī)，中國的藝術(shù)品市場需要不斷規(guī)范，相信在未來的十年二十年，中國的收藏家群體會逐漸成長起來，使中國藝術(shù)品市場步入一個(gè)更為成熟理性的階段。
