不明朗的全球經(jīng)濟(jì)環(huán)境為2023年帶來了新的藝術(shù)世界格局，行業(yè)亟需與之抗衡。種種危機(jī)擠壓下，畫廊既要重新考量自己的定位，也不得不采取新的方式方法：有的主打?qū)W術(shù)牌，深挖成熟藝術(shù)家不可替代的學(xué)術(shù)價(jià)值；有的聚焦海內(nèi)外年輕一代；有的縮小畫廊規(guī)模節(jié)約開支，有的卻在加速布局?jǐn)U張……
后疫情時(shí)代的“長尾效應(yīng)”下，畫廊作為一級市場最重要的市場主體，既是藝術(shù)市場的生力軍，也是培養(yǎng)當(dāng)代藝術(shù)的孵化器，它們的轉(zhuǎn)型與變陣在這一年的表現(xiàn)十分值得關(guān)注。
逆寒流而上，畫廊如何化危機(jī)為轉(zhuǎn)機(jī)
面對經(jīng)濟(jì)的不確定性，畫廊經(jīng)營困難是全球藝術(shù)市場共同面對的問題。不過這并不妨礙一些畫廊逆勢進(jìn)場，inner flow畫廊、又生空間、LCE GALLERY、白石畫廊（北京）、可以畫廊（北京）、瑀空間、蜂巢|上海、蜂巢·生成、今格空間（上海）、DOSE空間、以是空間、1979畫廊、 SxS Gallery、MORE ART Gallery、在家藝?yán)?hellip;…據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)去年中國內(nèi)地開設(shè)了20余家新畫廊，主要集中在北京、上海、廣州、深圳等地。
“我愛中國”展覽現(xiàn)場，白石畫廊北京空間
極具風(fēng)向意義的是1967年創(chuàng)立于東京銀座的白石畫廊，中國大陸開設(shè)的首個(gè)空間選址北京文化地標(biāo)798藝術(shù)區(qū)。白石畫廊逐步擴(kuò)大在亞洲藝術(shù)市場的輻射力，在此之前已在東京、輕井澤、中國香港、中國臺(tái)北、新加坡?lián)碛杏谰每臻g。
疫情三年減緩了許多國際畫廊的擴(kuò)張腳步，在不少畫廊選擇落地上海的背景下，擁有56年歷史的白石畫廊選擇798成為一個(gè)特例。去年5月開幕后，已陸續(xù)推出了首展“愛我中國”、“寂靜的漩渦”等群展和京森康平、二川和之、神木佐知子等藝術(shù)家個(gè)展，充分展現(xiàn)了畫廊藝術(shù)家名單的深度和廣度。
蜂巢上?？臻g落戶于中一大樓
上述畫廊中不乏一些已在北京落地生根，更選擇在上海、深圳開枝散葉。借助疫情期間的蟄伏，中國本土畫廊逐漸從被動(dòng)觀望到主動(dòng)出擊。
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心在成立十周年之際選擇在上海擴(kuò)張版圖。去年6月，“蜂巢｜上海”及“蜂巢·生成｜上海”兩個(gè)全新獨(dú)立空間同步開館。蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)始人夏季風(fēng)表示：“ 上海是長三角的中心，是中國最富裕的區(qū)域之一，這里有很好的氛圍和市場，有中國美院、南藝等院校，也有各種公立及私立美術(shù)館，以及畫廊、博覽會(huì)等成熟的藝術(shù)市場基礎(chǔ)……而且外灘在我心里，毫無疑問是上海最具代表性的區(qū)域 ”。
扎根北京的拾萬空間繼2021年于河北石家莊設(shè)立分空間之后，去年年初成立了杭州新空間；今格空間在去年5月和9月，從798藝術(shù)區(qū)移步上海M50和深圳大灣區(qū)。
HdM畫廊的新空間由建筑事務(wù)所Sybarite操刀設(shè)計(jì) ©HdM GALLERY
這一年也有畫廊實(shí)現(xiàn)了自我升級。HdM畫廊離開了從2009年成立之初就一直使用的舊空間，遷入了位于798東街面積超過500平方米的臨街新空間，為北京當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)帶來積極信號(hào)；成立16年的藝·凱旋畫廊正名為「凱旋畫廊 TRIUMPH GALLERY」，并設(shè)計(jì)了全新的品牌視覺識(shí)別系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了畫廊品牌的煥新和躍升。
白立方首爾空間
礙于市場環(huán)境的低迷，不少畫廊在經(jīng)營策略上愈加趨于保守，不過多家國際一線畫廊仍將擴(kuò)張納入計(jì)劃之內(nèi)。
去年年初，紐約老牌中型畫廊瑪麗安·古德曼在洛杉磯好萊塢開設(shè)新空間；白立方于韓國首爾開設(shè)亞洲第二空間，及在紐約上東區(qū)開設(shè)首個(gè)公眾開放空間；已運(yùn)營10家展覽空間的貝浩登在洛杉磯開設(shè)新空間；成立15年的柯芮斯畫廊在倫敦梅菲爾開設(shè)畫廊旗艦空間……站在全球戰(zhàn)略布局的至高點(diǎn)上，大張旗鼓擴(kuò)建據(jù)點(diǎn)的國際畫廊在“連鎖之路”上似乎從未停歇。
國際畫廊，為何青睞中國藝術(shù)家
各大國際畫廊繼續(xù)爭相挖掘中國藝術(shù)家并進(jìn)行代理合作成為挺近中國藝術(shù)市場的又一路徑。
去年年初，施博爾畫廊官宣代理孫一鈿，并在柏林畫廊周期間于畫廊舉辦了藝術(shù)家首個(gè)展；里森畫廊代理趙剛，成為畫廊繼趙剛、李然、喻紅、艾未未、劉小東代理的第五位中國藝術(shù)家；當(dāng)代唐人藝術(shù)中心亞洲區(qū)域代理王茜瑤；霍夫肯畫廊代理仇曉飛；阿爾敏·萊希于法國、比利時(shí)和英國地區(qū)代理季鑫……
中國藝術(shù)家通過與國際畫廊的深度合作，參與到全球藝術(shù)市場。國際畫廊的代理無疑加速了他們開拓國際市場的速度。
孫一鈿 《很久很久以前》 施博爾畫廊 巴黎 2023
目前，佩斯畫廊、貝浩登、里森畫廊、Thaddaeus Ropac、高古軒、豪瑟沃斯、卓納等為代表的國際藍(lán)籌畫廊已代理了30余位中國藝術(shù)家，在中國供給銷售和市場拓展上獲得了雙重機(jī)會(huì)。
本土畫廊同樣參與到全球化布局中?！?022北京畫廊行業(yè)報(bào)告》顯示，2022年北京畫廊中有45%的畫廊代理了1-5位海外藝術(shù)家。
面對國際化計(jì)劃競爭的環(huán)境，本土畫廊如何建立自己的學(xué)術(shù)價(jià)值，實(shí)現(xiàn)畫廊的價(jià)值與使命十分值得思考。北京畫廊協(xié)會(huì)會(huì)長、凱旋畫廊負(fù)責(zé)人李蘭芳表示，“畫廊的使命任重道遠(yuǎn)，在近二十年的時(shí)間里，我們做的都是同樣的事情：發(fā)展藝術(shù)家、策劃優(yōu)質(zhì)的展覽和培養(yǎng)藏家。”
這些畫廊展覽標(biāo)記了2023
在不斷的變動(dòng)與無常之中，畫廊復(fù)蘇勢頭漸顯，從開館展、周年展、中國當(dāng)代藝術(shù)“老將”的新展到國際大師中國個(gè)展……展現(xiàn)了多元異質(zhì)的藝術(shù)生態(tài)。
新舊交替中的開館展、周年展
蜂巢上海開館展“陸上行舟”展覽現(xiàn)場，蜂巢上海空間
陸上行舟：蜂巢上海開館展
蜂巢上?？臻g
策展人：夏季風(fēng)
“70 一代”藝術(shù)家是幸運(yùn)的，既是承上啟下的一代，也是中國藝術(shù)家有史以來對外部世界認(rèn)知最全面的一代。“陸上行舟”挪用自沃納·赫爾佐格的同名電影，試圖借助這個(gè)詞匯本身所帶來的行動(dòng)性及其象征意義，展現(xiàn)“70 一代”藝術(shù)家中最具活力和影響力的現(xiàn)場。
“HdM GALLERY：十五周年展覽”展覽現(xiàn)場 ©HdM GALLERY
HdM GALLERY：十五周年展覽
HdM GALLERY
自畫廊成立以來，HdM畫廊已經(jīng)在北京、倫敦、巴黎和杭州的各個(gè)空間與50多位海內(nèi)外藝術(shù)家展開合作，并在畫廊空間舉辦了120多次展覽，在美術(shù)館與公共機(jī)構(gòu)組織了10余次展覽，同時(shí)也積極參加了亞洲、歐洲、非洲、北美地區(qū)的80余次本土及國際藝術(shù)博覽會(huì)。在798東街的新空間的“十五周年展”作為畫廊當(dāng)前面貌的縮影，集中呈現(xiàn)了不同文化背景下藝術(shù)家之間的對話、關(guān)聯(lián)和獨(dú)特性。
國際藝術(shù)家中國個(gè)展
《二維碼“說” - 自畫像》QR code possession - Autoritratto, 2019-2023, 超清鏡面不銹鋼上絲網(wǎng)印刷, 190 x 125 x 2.5 厘米, 攝影: Ela Bialkowska, OKNO Studio, © 藝術(shù)家與常青畫廊
米開朗基羅·皮斯特萊托：二維碼“說”
常青畫廊北京空間
借米開朗基羅·皮斯特萊托90壽辰之際，常青畫廊開啟的全球八個(gè)空間巡展計(jì)劃的第七站，北京空間的展覽以藝術(shù)家同名“鏡畫”《二維碼“說” - 自畫像》為楔，以其去年12月發(fā)布的專著《創(chuàng)造的公式》為范，在一樓大廳集中呈現(xiàn)20幅彩繪二維碼，既能作為抽象畫來欣賞，亦可通過手機(jī)掃描聽“二維碼‘說’”出它們背后的故事。
皮斯特萊托是二十世紀(jì)具有重要國際影響力的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“貧窮藝術(shù)” 的代表人物之一，他的藝術(shù)始終映射著藝術(shù)與日常生活的關(guān)聯(lián)。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇?zhèn)€展現(xiàn)場，里森畫廊上?？臻g，2023年，Photography by Alessandro Wang
瑪麗娜·阿布拉莫維奇?zhèn)€展
里森畫廊上?？臻g
此次展覽為阿布拉莫維奇在里森畫廊中國空間的首次個(gè)展，匯聚了她的《須臾之物》系列、記錄1970年代行為藝術(shù)的攝影，以及一件影像裝置，以幾個(gè)不同切片審視這位偉大的行為藝術(shù)家。此次展覽作為一扇窗口，讓觀眾得以在她倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的大型回顧展前一瞥她長達(dá)55年創(chuàng)作生涯。
肖恩·斯庫利個(gè)展「陸光之壁」現(xiàn)場圖，里森畫廊，北京，
2023年11月18日至2024年春季
© 肖恩·斯庫利。圖片由里森畫廊提供，由楊灝拍攝
肖恩·斯庫利：陸光之壁
里森畫廊北京空間
對中國觀眾而言，肖恩·斯庫利不是一個(gè)陌生的名字。此次展覽為斯庫利在里森畫廊北京空間首次個(gè)展，聚焦其近期創(chuàng)作的《光之壁》與《陸線》系列畫作，以及兩件由質(zhì)感粗礪的石材構(gòu)成的小型雕塑，以上作品揭開了50年藝術(shù)沉淀后的新作面貌。
中國當(dāng)代藝術(shù)“老將”的新面貌
“冬天的走廊”毛旭輝新作展展覽現(xiàn)場，K空間
“冬天的走廊”毛旭輝新作展
K空間
策展人：呂澎
“冬天的走廊”是毛旭輝在西南地區(qū)的首次個(gè)展，展覽發(fā)起的契機(jī)源自2023年5月初呂澎先生和俞可先生對毛旭輝工作室的訪問。
最近三年的新作彰顯了毛旭輝是一位深沉的現(xiàn)實(shí)主義者，他的作品往往深入到時(shí)代語境的深層問題，用最普通的日常之物轉(zhuǎn)喻自己對問題的思考和態(tài)度；他是一位激烈的浪漫主義者，他的作品總是從形式的表層鉆入精神的內(nèi)核，用最簡潔的具象圖式辯證個(gè)人與時(shí)代、生命與時(shí)間的存在命題，在創(chuàng)作上形成了一套鮮明的形象系統(tǒng)。
“朱金石：繪畫社會(huì)學(xué)”展覽現(xiàn)場，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間
朱金石：繪畫社會(huì)學(xué)
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 北京第二空間
朱金石的繪畫實(shí)踐更多是在思考“架上的歷史”，他是一位對繪畫形式和繪畫體制不斷進(jìn)行研究的觀念藝術(shù)家。展覽以聚焦藝術(shù)家抽象繪畫作品為主，包含和延續(xù)了其“厚繪畫”系列作品，丙烯為媒介的厚繪畫。
作為中國最早的抽象繪畫和裝置藝術(shù)實(shí)踐者，朱金石的“厚繪畫”在2000年脫穎而出，2020年之后的“厚繪畫”中，以超載的美學(xué)和立體的視角，革新了對油畫顏料與畫布的相互承載關(guān)系。
“郭鳳怡：宇宙經(jīng)絡(luò)”展覽現(xiàn)場，長征空間
郭鳳怡：宇宙經(jīng)絡(luò)
長征空間
策展人：王歡
郭鳳怡的繪畫富于感染力和鮮明的個(gè)人氣質(zhì)，作品中呈現(xiàn)出的神秘意境引人駐足畫卷前，解讀其中的圖像謎語。她引用了一種與太極思想緊密相連的冥想體系，而這也突出呈現(xiàn)了貫穿在她自中年時(shí)開始的創(chuàng)作生涯中的深入探索過程。
“王紹強(qiáng)個(gè)展：仰觀與俯察”展覽現(xiàn)場，千高原藝術(shù)空間
仰觀與俯察——王紹強(qiáng)個(gè)展
千高原藝術(shù)空間
策展人：管郁達(dá)
王紹強(qiáng)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)與探索，肇始于上個(gè)世紀(jì)九十年代以來中國文化藝術(shù)界“文化尋根”熱潮的余波。水墨文化傳統(tǒng)的延續(xù)和激變在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中構(gòu)成了富有張力的兩極，藝術(shù)家對世界的“觀看”，也通過“仰觀”與“俯察”的宇宙漫游，由神話進(jìn)入歷史，從仙境落入人間。
中國當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)力量的轉(zhuǎn)型與回歸
歐陽春個(gè)展“空谷幽蘭”展覽現(xiàn)場，798藝術(shù)區(qū)B06樓，2023.5.26-6.28 圖片由藝術(shù)家和空白空間提供
歐陽春：空谷幽蘭
空白空間
“空谷幽蘭”歐陽春個(gè)展為畫廊周北京2023主單元的特別展覽之一。首次呈現(xiàn)其以終南山風(fēng)景為主題的自2015年至2021年創(chuàng)作的“空谷幽蘭”系列。回望過去或通向未來，新的可能在此中萌發(fā)。有別于傳統(tǒng)明晃晃的白盒子，這一特別構(gòu)建的空間，好似再現(xiàn)了藝術(shù)家行旅間的佇足。
馬秋莎“琉璃廠東街52號(hào)”展覽現(xiàn)場，北京公社
馬秋莎：琉璃廠東街52號(hào)
北京公社
“琉璃廠東街52號(hào)”中，馬秋莎呈現(xiàn)了一個(gè)不可進(jìn)入的古玩店面，柜臺(tái)上滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)胤胖弥险掌?、銅鏡、瓷盤、紀(jì)念品等等，再現(xiàn)了藝術(shù)家小學(xué)時(shí)回家必經(jīng)的“北京古玩一條街”琉璃廠附近一家店的場景，通過編排與重組被藝術(shù)家重新激活，同樣被激活的還有歷史、記憶和想象力。
“劉可：欲望的結(jié)構(gòu)”展覽現(xiàn)場，K空間
劉可：欲望的結(jié)構(gòu)
K空間
相比“每一天都是第一天，每一天都是最后一天”對于時(shí)間這一抽象概念的思考，以及當(dāng)時(shí)正處于疫情爆發(fā)時(shí)段由封閉與隔離帶給人心理上的掙扎。劉可新作最明顯的變化是少了縱向線條與規(guī)則分割面的元素，對于作品中力量，沖突、平衡的互相制約代以曲線和更為肆意的涂抹。
“少年即是故鄉(xiāng)”展覽現(xiàn)場，凱旋畫廊
婁申義 少年即是故鄉(xiāng)
凱旋畫廊/星空間
“少年即是故鄉(xiāng)”由凱旋畫廊與星空間共同展出。涉及婁申義最擅長繪制悟空、蟠桃、羅漢、春風(fēng)等題材。
行為現(xiàn)場，劉成瑞《終極社畜》2023，行為，綜合媒介
劉成瑞：終極社畜
沒頂畫廊
“終極社畜”不間斷地呈現(xiàn)劉成瑞的現(xiàn)場行為表演，并以此串聯(lián)起展出的文本、影像、攝影和繪畫作品。
90后登場，他們的歷史剛開始
“ 張子飄 本能”展覽現(xiàn)場 Courtesy ©藝術(shù)家、空白空間、池社
Photos by xf photography.
張子飄：本能
池社
“本能”中的作品延續(xù)了張子飄近年來以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)作為創(chuàng)作驅(qū)動(dòng)的方式。她將其女性于家庭、社會(huì)生活中的具體遭際，以及由此激發(fā)的感性經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化至那情感充盈的繪畫之中。
“童昆鳥：蔫花壞鳥畫中姬”展覽現(xiàn)場，偏鋒畫廊
童昆鳥：蔫花壞鳥畫中姬
偏鋒畫廊
策展人：鮑棟
此次展覽為畫廊代理童昆鳥后的首次個(gè)展。現(xiàn)場展出最新創(chuàng)作的裝置繪畫作品30余件，“蔫花”“壞鳥”“畫中姬”等詼諧靈動(dòng)的意象，全新的展陳方式，為觀眾營造出一場可品、可玩、可游、可穿越的盛宴。
