每年五、六月份，收藏界一年一度的春拍大戲開(kāi)演，各大拍賣(mài)行輪番上演。榮寶2012春拍將于6月20日在亞洲大酒店拉開(kāi)帷幕，預(yù)展三天后于23-24日舉槌。本次拍賣(mài)會(huì)，中國(guó)書(shū)畫(huà)、古董文玩、油畫(huà)雕塑、名貴鐘表及珠寶煙斗等將同臺(tái)亮相，為今年的夏至端午時(shí)節(jié)獻(xiàn)上一道藝術(shù)盛宴。榮寶的書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)一直備受市場(chǎng)關(guān)注，此際依然以小品、當(dāng)代書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)等板塊呈現(xiàn)，其中齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、傅抱石、李可染、黃胄、陸儼少、吳冠中等的精品頗為亮眼。
傅抱石《千山云起》45×68.5 cm
師古人之跡而不師古人之心——這是石濤的創(chuàng)作精神，亦是以石濤為師的傅抱石先生的創(chuàng)作精神。石濤言：“畫(huà)受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心。”傅抱石深得其髓，作畫(huà)落墨沉著，筆力潤(rùn)健，胸中丘壑，了然于大小尺幅間，別有一番為山川寫(xiě)照的激越之情。
此幅《千山云起》為傅抱石1964年所作，畫(huà)面以左右、遠(yuǎn)近和濃淡的對(duì)比方式展開(kāi)，具有盈盈小尺幅言之不盡的張力。右側(cè)近山呈階梯式上揚(yáng)，山體樹(shù)木郁郁蔥蔥，亭臺(tái)屋宇林立山間，游人三三兩兩徜徉于美景中；遠(yuǎn)處群山連綿起伏，云霧繚繞其間，伴著山脈延伸至無(wú)盡的遠(yuǎn)方。傅抱石慣于先將大結(jié)構(gòu)以大氣磅礴之勢(shì)傾瀉于畫(huà)紙，然后再細(xì)致收拾，小心著墨，并以具有點(diǎn)睛效果的色彩加以點(diǎn)綴，效果非凡。
畫(huà)面左側(cè)篆書(shū)題款的下方有一朱文小圓印“傅”，為傅抱石常用??；右下角表明創(chuàng)作年代的朱文長(zhǎng)方印“甲辰所作”巧妙填補(bǔ)了畫(huà)面的“空白”，與左上方的題款成呼應(yīng)之勢(shì)。在傅抱石1964年創(chuàng)作的作品中，常常將這兩方印章配合使用，如南京博物院收藏的《井岡山》《乾坤赤》、黃君璧“白云堂”收藏的《觀瀑圖》、日本藏家收藏的《梅溪泛舟》、1988年香港佳士得拍賣(mài)的《撫琴觀瀑》等。此件《千山云起》為榮寶齋(微博)珍藏，并編入《傅抱石百年誕辰特供郵品》冊(cè)。
傅抱石學(xué)古而不泥古，在其作品中，既能見(jiàn)到元四家對(duì)他的影響，特別是黃鶴山樵蒼蒼莽莽的山，破筆的點(diǎn)，以及石濤的水墨淋漓；亦能見(jiàn)到他對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的變革與創(chuàng)新。一代大師之美譽(yù)，當(dāng)之無(wú)愧！
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北京榮寶2012春拍油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)
齊白石《長(zhǎng)年長(zhǎng)年》42×104cm
齊白石《長(zhǎng)年》為作者晚年佳作，此時(shí)畫(huà)風(fēng)已至信手拈來(lái)俱為佳構(gòu)的藝術(shù)境界，用筆老辣而擒縱自如，墨氣淋漓而神完氣足。整幅畫(huà)面簡(jiǎn)潔利落，筆墨運(yùn)用嫻熟，重筆疾書(shū)畫(huà)出魚(yú)背，魚(yú)的眼、須、魚(yú)鰭則用濃墨點(diǎn)出，整體墨色滋潤(rùn)，變化豐富，濃淡適宜。齊白石將魚(yú)的動(dòng)態(tài)和透明性在紙上高度提煉，用完美的筆墨，寫(xiě)意的方式表現(xiàn)出來(lái)?！峨r雞》為白石老人晚年八十八歲時(shí)所作。11只小雞雛概是應(yīng)了母雞的呼喚或是食物的誘惑，正三五成群的自畫(huà)面右側(cè)向左側(cè)飛奔而來(lái)，有的還不忘低頭尋覓一下腳下的食物。白石老人筆下的小雞可謂最具田園氣息的靈物，看上去毛毛絨絨，動(dòng)感極強(qiáng)，似乎可以呼之欲出?！稜颗；ā芬耘柙允匠尸F(xiàn)，比之于隨意滋長(zhǎng)的植物，饒是多了一份家的歸屬感與脈脈人情味。畫(huà)面右下角，是齊白石的一枚閑章“故鄉(xiāng)無(wú)此好天恩”，這枚印章是畫(huà)家對(duì)北京售畫(huà)狀況的肯定，意思說(shuō)北京比家鄉(xiāng)更好的賣(mài)畫(huà)環(huán)境。
（左）齊白石《牽?；ā?02×33cm （右）齊白石《雛雞》104×35cm
《牽牛花》以盆栽式呈現(xiàn)，比之于隨意滋長(zhǎng)的植物，饒是多了一份家的歸屬感與脈脈人情味。畫(huà)面右下角，是齊白石的一枚閑章“故鄉(xiāng)無(wú)此好天恩”，這枚印章是畫(huà)家對(duì)北京售畫(huà)狀況的肯定，意思說(shuō)北京比家鄉(xiāng)更好的賣(mài)畫(huà)環(huán)境。
白石老人筆下的小雞可謂最具田園氣息的靈物，看上去毛毛絨絨，動(dòng)感極強(qiáng)，似乎可以呼之欲出。小雞題材也承載了齊白石對(duì)中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言和審美的探索與研究。在一些作品中，齊白石曾題曰：“余六十歲以后畫(huà)雞雛，能不似筆作成，年將七十始能水墨濃淡自然，筆尖生花亦偶然為之也。”“余畫(huà)小雞廿年，十年能得形似，十年能得神似。”齊白石以“形似”和“神似”這一辨證的話語(yǔ)高度概括了一個(gè)過(guò)程中的兩個(gè)階段，表達(dá)了他的審美理想。盡管在“形”和“神”的關(guān)系上，齊白石繼承了中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)精神，但是他以一種平民化的語(yǔ)言改變了以往畫(huà)論中過(guò)于哲學(xué)化的表述方式，完成了文人畫(huà)走向平民化的過(guò)渡。
此幅《雛雞》為白石老人晚年八十八歲時(shí)所作。11只小雞雛概是應(yīng)了母雞的呼喚或是食物的誘惑，正三五成群的自畫(huà)面右側(cè)向左側(cè)飛奔而來(lái)，有的還不忘低頭尋覓一下腳下的食物。小雞雛之間有疏有密，構(gòu)圖巧妙，畫(huà)面具有一種生命的張力。右側(cè)的題款“八十八歲白石老人尚客京華”一氣呵成，為整幅作品畫(huà)上了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。
黃胄《趕驢圖》
此幅作品畫(huà)的是一個(gè)年輕的新疆姑娘騎著毛驢緩慢前行的場(chǎng)面，體現(xiàn)了新疆的地域風(fēng)情和生活情趣。全畫(huà)設(shè)色濃麗又清新，線條律動(dòng)又流暢，很好地襯托出歡快熱烈的氣氛。畫(huà)中3頭小毛驢，用墨色濃淡巧妙搭配，奔跑的小蹄和憨厚的模樣，人見(jiàn)人愛(ài)。白嘴、白眼圈、白肚皮，與它們身上其他處毛色形成黑白對(duì)比，濃淡有致，充分體現(xiàn)了水墨寫(xiě)意的特點(diǎn)。它們神采各有不同，仿佛紙面即是草地，毛驢漫步其間，生氣盎然。最前面的正低頭歡快奔跑，旁邊的小毛驢則急切追趕，最后那頭灰驢，興許有小主人騎著，步調(diào)不緊不慢，頗具從容風(fēng)度。而那位少數(shù)民族小姑娘則燦爛的笑著，手執(zhí)小竹竿，裙角飄動(dòng)，她身上鮮明單純的顏色與毛驢身上濃淡墨色對(duì)比強(qiáng)烈。右上角舞動(dòng)的柳枝，顯出了構(gòu)圖的巧妙，使畫(huà)面具有很強(qiáng)的空間感，構(gòu)成了遠(yuǎn)近的立體效果。全圖描繪了西部夏日的一個(gè)小小瞬間，顯得那么真實(shí)自然，觀之如臨其境。
簡(jiǎn)練的筆意和流暢的線條體現(xiàn)出黃胄先生扎實(shí)的繪畫(huà)功底，畫(huà)作亦富含先生熱愛(ài)生活，歌頌勞動(dòng)的感情。在個(gè)人畫(huà)風(fēng)成熟期，黃胄這種富于創(chuàng)造性的中國(guó)畫(huà)，一方面擺脫了束縛創(chuàng)造的傳統(tǒng)惰性，另一方面又努力發(fā)揚(yáng)著不失生機(jī)的傳統(tǒng)精華。很好的貫徹著他個(gè)人“必攻不守”的治學(xué)理念。這幅畫(huà)寄寓了他樸素而真切的感情，淳樸樂(lè)觀的維族姑娘、默默前行的毛驢，仿佛一幅悠然的詩(shī)歌一直回蕩在寥廓的邊疆土地上
李可染《山居圖》68×38cm
李可染先生有一種表達(dá)超越觀感尺度的能力，表現(xiàn)為他的“大”藝術(shù)：“以小觀大”，俯仰天地，體現(xiàn)出大格局、大氣象、大境界的特點(diǎn)。吳冠中說(shuō)過(guò)：“李可染構(gòu)圖的‘慢’和‘擠’是為了內(nèi)涵的豐富與寬敞。他將觀眾的視線往畫(huà)里引，往畫(huà)境的深處引，不讓人們視野游離于畫(huà)外或彷徨于畫(huà)的邊緣。”
此幅《山居圖》在飽滿(mǎn)構(gòu)圖中，山勢(shì)攜著堅(jiān)實(shí)的筆調(diào)迎面而來(lái)，綿綿密密地深入到畫(huà)面的每一個(gè)角落；重重疊疊的山巒中，一條細(xì)長(zhǎng)的山路貫穿，如龍蛇穿行在層巒疊嶂之間，又在密不透風(fēng)筆墨交融的布局置景中，點(diǎn)綴上房屋，從而在繁茂的情境中，取得了滿(mǎn)而不塞，不空而靈的表現(xiàn)效果，使畫(huà)面充滿(mǎn)了質(zhì)感、靈感和動(dòng)感，與古人的“密不透風(fēng)，疏可走馬”不拍而合；山前的翠樹(shù)清晰可見(jiàn)，山中的翠樹(shù)則隱約朦朧，墨色與山色交相融合，通過(guò)山巒輪廓曲線的變化以及光影的變化使得山的層次與立體感完全凸顯。這一切由表及里多層次的交織，使他的畫(huà)面給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。
此幅作品上款人歐初，1921年生，五桂山房主人。新中國(guó)成立后，先后任廣東省人民政府秘書(shū)長(zhǎng)、廣州市委市政府主要領(lǐng)導(dǎo)等職，喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化，富收藏。
陸儼少《云巖飛瀑》83×43cm
陸儼少后期的山水，通過(guò)結(jié)構(gòu)的排比和間隔的組合而形成氣勢(shì)雄闊拓展之勢(shì)。他的畫(huà)，或是陰陽(yáng)虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練；或是重山復(fù)水層層推遠(yuǎn)，境界闊大。此幅繪于1981年的《云巖飛瀑》，是應(yīng)當(dāng)時(shí)全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)、國(guó)務(wù)委員，前國(guó)務(wù)院副總理耿飚同志所作，為作者創(chuàng)作成熟時(shí)期的代表性作品：飽滿(mǎn)的畫(huà)面，盡顯山勢(shì)的巍峨雄奇；勾云勾水間，展現(xiàn)云霧繚繞的仙巒意境。作者以長(zhǎng)線條描水勾云，山體同樣筆致清晰，筆筆見(jiàn)筆，起落有致；山中茅屋幾間，掩映于蒼樹(shù)中，一派遠(yuǎn)離城囂、悠然世外之態(tài)；湍湍水流之上，一座木橋連接兩崖，與山中茅屋相呼應(yīng)；敷色則注重濃淡干濕，繁簡(jiǎn)輕重間極盡變化。
陸儼少在中國(guó)畫(huà)技法上有四點(diǎn)貢獻(xiàn)，即勾云、勾水、大塊留白、墨塊特殊技法，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。在這件作品中，作者采用傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，由一點(diǎn)入手，采用筆筆勾勒層層積疊的方法描繪云山霧罩的奇異景觀，具有鮮明的時(shí)代特色和突出的個(gè)性特征。以遒勁的線條勾勒的山體，和以濃淡深淺的墨色留出的云水，大大豐富了畫(huà)面的筆墨韻味。
吳冠中《園林》75×66cm
蘇州園林一直是江南之子吳冠中難以割舍的情懷。此次上拍的《蘇州園林》一畫(huà)將中國(guó)的意境美和西方的形式美完美結(jié)合，厚重與輕盈形成強(qiáng)烈對(duì)比又完美統(tǒng)一，以高度概括的表現(xiàn)和優(yōu)美的情趣感染觀畫(huà)者。吳冠中先生帶著對(duì)家園的深深情懷，線條隨情感的起伏時(shí)而織細(xì)脆弱，時(shí)而活潑挺拔。江南園林美輪美奐，而吳冠中先生筆下的園林則更充溢著一位繪畫(huà)巨匠的浪漫與激情。
徐悲鴻《奔馬》85×57.5cm
徐悲鴻創(chuàng)作于1948年的《奔馬圖》是一幅精品佳作。從題識(shí)中，我們可以看出作者借此圖對(duì)于受贈(zèng)者深厚的情誼與殷切囑托與期望。“莊敬日強(qiáng)”、出自《禮記》，意思是我們要有莊嚴(yán)持重、敬慎嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，才能進(jìn)步自強(qiáng)。徐悲鴻曾囑人將此句制成印鑒常鈐蓋于佳作之上，是其追求至高境界的真實(shí)體現(xiàn)。上款人松亭原名石永懋，詩(shī)文功底較深，擅長(zhǎng)行書(shū)，還長(zhǎng)于中醫(yī)。1951年，時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的徐悲鴻因石松亭的工作安置問(wèn)題還曾向毛主席上書(shū)，可見(jiàn)兩人關(guān)系之深。
范曾《竹林七賢》144×362cm（左側(cè)）
范曾《竹林七賢》144×362cm(右側(cè))
范曾《山鬼圖》90.5×68cm
榮寶2012春拍中，范曾先生的精品力作《山鬼圖》無(wú)疑攝人眼球。此圖是范先生于1981年(辛酉)所作。作為人物畫(huà)大師的范曾先生，人物作品自是卓犖不群，格調(diào)非凡。
這幅《山鬼圖》描繪了一個(gè)月圓之夜，在隱秘的山坳間，一位美麗的女神坐在蒼松下。她身材窈窕，眉目含情，手里拿著一支芳香的花草指向身后圓目怒睜、呲牙低吼的赤豹，好像在示意它要安靜下來(lái)。雖然她面帶微笑，雍容大度，但眼神中卻流露出淡淡的憂傷。作者通過(guò)浪漫的構(gòu)圖、優(yōu)美的線條、以及一剛一柔形象的強(qiáng)烈對(duì)比，充分的表現(xiàn)了中國(guó)女性的溫柔、賢淑、癡情與堅(jiān)忍的美好品質(zhì)。
范先生的繪畫(huà)作品，構(gòu)圖是頗講究的，并十分注重空間布置，人物之間、人物與其他動(dòng)物或者物件之間，有前后、上下、左右的穿插關(guān)系，在互相掩映參差中，有了場(chǎng)景的真實(shí)感。中國(guó)畫(huà)的高妙之處，雖是散點(diǎn)透視，在二維平面之間造型，要具有空間的造境感，以實(shí)現(xiàn)氣韻生動(dòng)的追求。
作品中作者采用了屈原的詩(shī)歌《山鬼》中的一句：若有人兮山之阿，被薛荔兮帶女蘿；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕…來(lái)表達(dá)心中的浪漫之情。
榮寶的當(dāng)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)題，以高質(zhì)量的拍品贏得了良好的回饋，每每都是成績(jī)斐然。當(dāng)代書(shū)畫(huà)已經(jīng)成為榮寶的一個(gè)品牌。本次春拍，依然以精品為主打，推出范曾、何家英、史國(guó)良、王明明、楊延文、馮遠(yuǎn)等的作品。其中，范曾的《竹林七賢》《山鬼圖》、何家英的《日暮飛花故著人》《阿壩風(fēng)情》、楊延文的《桃花溪》《漓江夜光》等都是值得收藏的作品。
【編輯：劉霞】
