1407快把他扶進(jìn)來
古元： 竹流
榮寶2012清涼一夏拍賣會(huì)將于本月22日拉開帷幕。在此次“滴泉集珍——中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代版畫名家作品專場(chǎng)”中重點(diǎn)推出了五大專題，共計(jì)拍品147件。
在本專場(chǎng)里，以中國(guó)第一代版畫家黃新波的15件作品專題開頭，黃新波是上世紀(jì)30年代魯迅先生創(chuàng)辦的木刻講習(xí)班的學(xué)員，其作品注重線條流暢的抒情描繪。
1954年，在李樺組織下，古元、彥涵、黃永玉等老一代版畫家組建了中央美院版畫系，培養(yǎng)了宋源文、梁棟、廣軍、趙瑞椿、徐冰、吳長(zhǎng)江、蘇新平、方力鈞、宋光智、韋嘉等優(yōu)秀版畫家。“美院芳華——從中央美院走出的版畫家”專題中作品，具有學(xué)術(shù)思想與藝術(shù)表現(xiàn)的雙重價(jià)值，值得玩味。
“烽火年華——戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期作品專題”，匯集了李樺、古元、石魯、鄒雅、張漾兮、王樹藝、邵克萍、楊隆生、李少言、孫宗慰、趙延年等老一輩藝術(shù)家們?cè)谏鲜兰o(jì)三四十年代創(chuàng)作的木刻版畫及素描水墨等二十余幅作品。以專題形式集中展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)這一特殊年代的作品，這在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上也尚屬首次。作為一個(gè)歷史時(shí)代的縮影，這些作品無(wú)疑是一面歷史的鏡子;而作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這些作品又具有了審美意象的意義，歷史性與藝術(shù)性都使得這些珍貴作品極具主題性收藏的價(jià)值。封面作品李樺的《快把他扶進(jìn)來》創(chuàng)作于1947年，畫面描述了在當(dāng)時(shí)一群宣揚(yáng)民主自由的青年人遭到軍警的毆打致傷的一個(gè)畫面。當(dāng)時(shí)身在國(guó)統(tǒng)區(qū)的李樺在藝術(shù)創(chuàng)作上不像在解放區(qū)的藝術(shù)家創(chuàng)作具有明確的政治指向性，這更使其在作品表現(xiàn)上具有民眾公信力，這也都取決于李樺自身的民族使命感。
“版畫五老——李樺、古元、彥涵、力群、王琦”作品專題也是一大亮點(diǎn)。版畫五老是中國(guó)第一代版畫家，也是魯迅倡導(dǎo)的新興木刻發(fā)展的主力軍。建國(guó)后對(duì)中國(guó)版畫的發(fā)展和傳承起到了重要作用，此次上拍的也都是他們代表的經(jīng)典版畫作品。如李樺的《黎明》、《快把他扶進(jìn)來》、《魯迅在木刻講習(xí)會(huì)》，古元的《江南三月》、《駝隊(duì)》、《祥林嫂》等。
建國(guó)后，四川畫派無(wú)疑是版畫發(fā)展進(jìn)程中一個(gè)重要部分，可謂人才濟(jì)濟(jì)，高手云聚。從 “巴蜀木刻”作品專題中可見一斑。其中包括了李少言、牛文、阿鴿、徐匡、李煥民、其加達(dá)瓦最為重要的代表作品。尤其李煥民創(chuàng)作于1963年的《初踏黃金路》，反映的是西藏民主改革主題。“農(nóng)奴們得到解放，有了自己的土地和生產(chǎn)資料，勞動(dòng)起來也非常興奮。秋收的時(shí)候，他們傍晚把糧食收回來堆到院子里，晚上就不停地唱歌跳舞，高興得不想睡覺。當(dāng)時(shí)我到西藏寫生，半夜時(shí)經(jīng)常被他們的歌聲喚醒。”同年，在北京公開展覽，一位畫家激動(dòng)地在美術(shù)雜志上發(fā)表文章《我愛初踏黃金路》，稱這幅作品是新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的一個(gè)標(biāo)志。事實(shí)上，它也確實(shí)深刻地影響了一代美術(shù)學(xué)子的審美理念。
此外董克俊、林軍、應(yīng)天齊、袁慶祿、郝博義、周勝華、晁楣、莫測(cè)、李平凡等版畫名家作品亦是精彩紛呈。
版畫在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上占有重要篇章，在學(xué)術(shù)上，是現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史的重要組成部分。從上世紀(jì)30年代至上世紀(jì)80年代，版畫這種藝術(shù)表現(xiàn)形式是當(dāng)時(shí)時(shí)代宣傳的重要形式，許多作品都成為時(shí)代的音符因此，具有極大的收藏價(jià)值。對(duì)于來源有序，作品真?zhèn)谓?jīng)過充分論證后的原創(chuàng)版畫作品，在市場(chǎng)中正在如浴春風(fēng)。
