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城市邊角料變成藝術(shù)品——史金淞新作展今日上演

來源:99藝術(shù)網(wǎng) 作者:李超 2011-04-21

 

史金淞裝置作品《過去》

2011年4月21日下午3點,《過去——史金淞新作展》在今日美術(shù)館開幕。此次展覽的裝置《過去》全然不同于史金淞以往的充滿金屬質(zhì)感的作品風格,經(jīng)過三年多的準備,史金淞給觀眾帶來了一次厚重宏偉、與眾不同的感官沖擊。

作品《過去》是由大量材料和巨大規(guī)模構(gòu)筑而成的作品,史金淞從城市邊緣的廢舊品回收處搜集了這些邊角碎料,并重新賦予它們物質(zhì)性使之成為藝術(shù)作品。他把樹枝、鋼條、管子、以及鋼筋和傳統(tǒng)工程構(gòu)架中的舊木梁捆綁起來,相互彌合填補最終成型,并在展覽現(xiàn)場營造了一個黑暗的空間,觀眾被迫在漆黑的的環(huán)境下探尋作品,只能憑借第六感觀解讀作品的寓意。

本次策展人凱倫•史密斯對作品給出的解釋是:大規(guī)模工廠生產(chǎn)帶來了批量產(chǎn)品、舊有材料被新材料所替代導致大量資源浪費,所有的舉措又對環(huán)境施以重壓,從作品的表層意義上講,線和繩索的糾結(jié)聯(lián)絡(luò)影射了現(xiàn)代中國的過度消耗。在這個新起點中,我們看待《過去》的方式與以往看待藝術(shù)的方式是不同的。通過夸張的闡述,它影射了我們在追求夢想的同時忽視了對環(huán)境帶來的混亂局面,并無視于我們生產(chǎn)中制造的垃圾廢品。

史金淞在以往的作品中多次使用泛著寒光的不銹鋼材質(zhì),并且是現(xiàn)代的、冰冷的并且?guī)в袀π缘?,但又用嬰兒、圣誕樹等形象讓觀眾產(chǎn)生一種親近的誘惑感。批評家付曉東把史金淞的作品歸結(jié)于“暴力美學”和“拜物教”。然而本次展覽作品《過去》帶給觀眾的卻是數(shù)量和體積,藝術(shù)家史金淞在長時間的實驗中,將當下中國存在的資源浪費、消費過度以及對環(huán)保問題的反思引渡到這件作品里,從表層觀念和現(xiàn)實意義來講都影響深刻。

裝置作品向來就是以材料、空間的開放性姿態(tài)面向世人,相對于其他類型的作品,裝置藝術(shù)往往會以觀念取勝。本次展覽的藝術(shù)家和策展人企圖制造作品與展場的雙重震撼,顯然,他們已經(jīng)做到了,并且趨近完美。

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藝術(shù)家史金淞

展覽現(xiàn)場

作品《過去》局部

策展人凱倫·史密斯與藝術(shù)家史金淞

展覽現(xiàn)場

 


【編輯:李超】

 

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