宮津大輔
即將年屆五旬的他在藝術(shù)界似乎有點(diǎn)名氣，在短短的18年間收藏了超過300件當(dāng)代藝術(shù)品，但在普通人的世界中，他不過是個(gè)平平凡凡的上班族。他被譽(yù)為是“工薪族收藏家”，他就是宮津大輔(Daisuke Miyatsu)。
如今，人們對(duì)于藝術(shù)收藏的普遍印象有種嚴(yán)重誤解，以為收藏是富人的專利，是富有階層專屬的享受。的確，有錢在手萬(wàn)事亨通，要想擁有稍具規(guī)模的收藏品，確實(shí)免不了得花錢去換取?？墒俏乙舱J(rèn)為，單單有錢并不見得一定能擁有高質(zhì)量的收藏品。最重要的，其實(shí)是對(duì)于藝術(shù)品的熱情，愿意深入去了解，用心去感受，愿意去愛。——宮津大輔
他將自己的收藏借展給世界一流美術(shù)館，也舉辦收藏家聯(lián)展和個(gè)人的藏品展，出過兩本鼓動(dòng)別人收藏當(dāng)代藝術(shù)的書;他在作為手機(jī)通訊運(yùn)營(yíng)商的外資科技公司做產(chǎn)品推廣經(jīng)理;家境小康，生來(lái)沒有金湯匙可咬，也沒有喜從天降獲得一筆意外遺產(chǎn)的可能;他和妻子膝下無(wú)子，可他卻說他的收藏就是他的孩子，于是兩人省吃儉用，享受著與當(dāng)代藝術(shù)品生活在一起的樂趣，從未間斷過。他被譽(yù)為是“工薪族收藏家”，他就是宮津大輔(Daisuke Miyatsu)。
9月1日，宮津大輔在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館報(bào)告廳舉辦了“未來(lái)收藏與收藏未來(lái)——收藏同齡的藝術(shù)”講座。與公眾在媒體上常見的動(dòng)輒豪擲幾百上千萬(wàn)乃至上億元的拍賣場(chǎng)大鱷一樣，“工薪族收藏家”看似低調(diào)實(shí)則噱頭十足的名號(hào)為這晚的講座贏得了很高的上座率。
為收藏做保安
宮津大輔在當(dāng)晚的講座上對(duì)臺(tái)下的觀眾們說自己是在高中時(shí)代第一次看到的安迪•沃霍爾(Andy Warhol)作品時(shí)才開始接觸當(dāng)代藝術(shù)的。在那之前，“藝術(shù)”對(duì)他來(lái)說只是日本傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)的那些美麗婀娜的女人、花或者是風(fēng)景，它們都雅致非凡。突然間，沃霍爾作品中那些撞車、電椅的圖像像閃電一般擊中了他，讓他意識(shí)到原來(lái)藝術(shù)還可以是這樣的：不一定都是用眼睛看的，而是需要頭腦去思考和想像。
盡管如此，最終是一位本土的藝術(shù)家使宮津大輔從單純地欣賞藝術(shù)品變成了收藏藝術(shù)品。他曾經(jīng)向記者描述過他第一次見到日本女藝術(shù)家草間彌生作品時(shí)的情景：“你知道庫(kù)布里克導(dǎo)演的《2001太空漫游》嗎?你知道當(dāng)航天員進(jìn)入一個(gè)新空間時(shí)的感受嗎?這就是我初次站在草間彌生作品前的感覺。我永遠(yuǎn)也忘不了。”可惜當(dāng)時(shí)的宮津還不具備收藏藝術(shù)品的能力，幾年過后的1994年，當(dāng)他擁有了一份穩(wěn)定的工作之后，他找到了代理草間彌生的畫廊，“他們只有一幅草間創(chuàng)作于1953年的小幅素描。雖然與現(xiàn)在她的作品相比價(jià)格還算合理，但在當(dāng)時(shí)并不算便宜，要差不多5000-6000美元。但我還是硬著頭皮一次性把款付清。”從此，宮津的收藏?zé)崆榫鸵话l(fā)不可收拾。
在接下來(lái)的幾年里，宮津大輔所擁有的草間彌生的作品就達(dá)到了10件之多，作品創(chuàng)作年代從1950年代跨越至1970年代。在1996年他32歲時(shí)，他又看中了草間彌生1965年的布面油畫《無(wú)窮網(wǎng)2號(hào)》(InfinityNet No.2)，他說當(dāng)自己看到那些不規(guī)律的點(diǎn)點(diǎn)，整個(gè)人像是電影里演的，所有現(xiàn)實(shí)景象都以光速般退去，只剩下他站在黑暗無(wú)垠的宇宙里。這幅讓他著迷的畫作售價(jià)65，000美元，比他當(dāng)時(shí)的含稅年收入還多，就算花光他的全部存款都不夠。他只好向妻子、母親、外婆借錢，但她們都認(rèn)為他瘋了。于是，他只好請(qǐng)求畫廊能允許他在公司發(fā)夏季和冬季獎(jiǎng)金的時(shí)候支付少大筆款項(xiàng)，其余按月分期付款。畫廊看在他誠(chéng)意十足的份上，也就同意了。為了早日付清畫款，宮津找了份在酒店當(dāng)夜間保安的兼差。有天，他累得在沙發(fā)上翻著翻著雜志就睡著了。第二天下班前，他意外接到妻子催促他回家的電話，當(dāng)他不明就里回到家時(shí)，發(fā)現(xiàn)同時(shí)在等他的還有母親和祖母，她們竟然給他送來(lái)了錢。原來(lái)，是他妻子在他前一天睡著時(shí)，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)他手上的雜志恰好翻到財(cái)務(wù)公司打的放貸廣告，以為他為了買畫竟然想去借高利貸，所以才通知家人為他墊錢應(yīng)急。兩年后，這幅他迄今為止買過的最昂貴的作品被出借給了草間彌生的首個(gè)回顧展，從洛杉磯藝術(shù)博物館(LACMA)的開幕展，陸續(xù)巡回到紐約的MoMA和明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心(Walker Art Center)，最終抵達(dá)東京的當(dāng)代美術(shù)館。當(dāng)親眼看到自己家的收藏被掛在美術(shù)館的墻上，宮津的家人才終于對(duì)他的“藝術(shù)癮”釋懷了。盡管他的妻子并沒有像他這樣如此癡迷于藝術(shù)品收藏，但也慢慢理解和支持他，在他挑選藏品的時(shí)候還能給他另一個(gè)視角和意見，這點(diǎn)讓宮津既欣慰又感激。
只進(jìn)不出的真正收藏
然而，宮津的瘋狂行徑并沒有就此打住。盡管身為工薪族收藏家，但宮津在藝術(shù)收藏投入的時(shí)間、精力，以及他的藝術(shù)品位、鑒賞力卻絲毫不打折扣，甚至遠(yuǎn)在那些家財(cái)萬(wàn)貫的富豪階層之上。如今的宮津大輔在東京一家類似與手機(jī)通訊運(yùn)營(yíng)商的外資科技公司擔(dān)任產(chǎn)品推廣經(jīng)理，每天工作將近10小時(shí)，回到家往往已經(jīng)是夜里八九點(diǎn)，可還是會(huì)花時(shí)間查閱世界各地畫廊和藝術(shù)家的信息。說當(dāng)他面對(duì)一件自己中意的作品時(shí)，就像有股魔力把他牢牢抓住，令他從不考慮手頭上的資金和意圖購(gòu)買的作品售價(jià)之間的差距，也對(duì)這位藝術(shù)家未來(lái)的發(fā)展和市場(chǎng)價(jià)格走勢(shì)并不在意，他看重的僅僅只是他對(duì)當(dāng)下這件作品是否有足夠的興趣。接下來(lái)要做的，就是與畫廊商量最終的成交價(jià)和付款方式而已。
在通過畫廊與這些藝術(shù)家的接觸中，宮津發(fā)現(xiàn)對(duì)他來(lái)說他們之間的交流與收藏他們的作品同樣重要，甚至更吸引人。他給自己的收藏定下一個(gè)原則，那就是“只收藏現(xiàn)在與未來(lái)”，也就是與他同時(shí)代的藝術(shù)家，特別是年輕藝術(shù)家的作品，“因?yàn)椴豢赡芨S米爾有交流”。為了便于與外國(guó)藝術(shù)家溝通，他還自學(xué)英文，如今的程度已經(jīng)能流暢地接受外籍媒體采訪。他在這次的講座上對(duì)聽眾說：“希望大家不要害羞，也不要顧慮藝術(shù)家的名頭太大，像我這樣拼命追著跟他們交流的話，藝術(shù)家也會(huì)回答的。”
在草間彌生之后，他開始接觸與自己同時(shí)代的藝術(shù)家，如奈良美智奧拉維爾•埃利亞松(Olafur Eliasson)、田中功起 、森山大道、保羅•麥卡錫(Paul McCarthy)等如今炙手可熱、當(dāng)年卻只是初出茅廬的藝術(shù)家，作品價(jià)格不高，卻很有趣。他也是最早收藏蔡國(guó)強(qiáng)、菲利克斯•岡薩雷斯-托雷斯(Felix Gonzalez-Torres)、島袋道浩和攝影家野口里佳作品的人之一，費(fèi)爾蘭德斯(Teresita Fernandez)、約瑟夫•格里高利(Joseph Grigely)和崔正化的多件作品也被他納入其中。最近幾年，他開始關(guān)注亞洲的年輕藝術(shù)家，尤其對(duì)裝置和錄像等新媒體藝術(shù)感興趣。他收藏的了包括楊福東、歐寧與曹斐、陳維、陳金阮、韓國(guó)的鄭然斗 、臺(tái)灣的余政達(dá)、新加坡和香港藝術(shù)家藝術(shù)家創(chuàng)作組合黃漢明和吳長(zhǎng)蓉、日本藝術(shù)家高木正勝、高嶺格、泰國(guó)藝術(shù)家阿彼察邦•韋拉斯哈古(ApichatpongWeerasethakul)在內(nèi)的藝術(shù)家的作品。他這次就在在京短暫逗留的時(shí)間里興致高昂地拜訪了年輕的影像藝術(shù)家孫遜、喜歡在涂磷的畫布上用軍用火柴作畫的藝術(shù)家葉楠、偏好裝置創(chuàng)作的觀念藝術(shù)家姜波和擅長(zhǎng)新水墨的中國(guó)畫家郝量。他說自己目前和今后感興趣的方向永遠(yuǎn)都是那些在主題和視覺層面能達(dá)到最佳平衡的藝術(shù)，都不是對(duì)他來(lái)說更像是工藝品的作品。
在講座和采訪中，宮津大輔都頗為自豪地說提到自己從開始收藏以來(lái)從未賣過一件藏品，雖然他也很理解別的藏家出于投資的目的或因?yàn)橘Y金有限及個(gè)人喜好的變化而更換手頭上的藏品，但是他不會(huì)。他認(rèn)為藝術(shù)品不是普通的物件，盡管他的收藏并非是唯一的，但承載在作品之上的與藝術(shù)家之間的聯(lián)系卻是唯一的，也是他最為看重的。他說自己珍藏的不僅僅是作品，也是感情與記憶。
宮津收藏的“只進(jìn)不出”和他對(duì)年輕藝術(shù)家不計(jì)回報(bào)地支持與投入，在一定程度上分擔(dān)了畫廊的壓力;而且，在與畫廊的交易過程中，“誠(chéng)信”永遠(yuǎn)是最有分量的砝碼——宮津雖然得到畫廊可以分期付款的優(yōu)厚條件，但他每次都盡量一次付清;只要認(rèn)定要買從不反悔。宮津大輔就這樣憑借他在藝術(shù)圈的良好口碑贏得了藝術(shù)家與畫廊的尊重和信任，為他的“工薪族收藏”獲得了更多便利，進(jìn)入了收藏的良性循環(huán)。
“夢(mèng)想之屋”繼續(xù)造夢(mèng)
在1998-1999年間，宮津大輔又再次萌發(fā)了邀請(qǐng)藝術(shù)家為他位于距離不遠(yuǎn)的石川市的私人住宅做建筑設(shè)計(jì)和內(nèi)部裝潢的創(chuàng)想，他希望和妻子與藝術(shù)品和諧地生活在一起，而不是從自己在這18年間收藏的、存放在與其宅邸相距千里的東京的恒溫恒濕防震倉(cāng)庫(kù)里的300多件藏品里挑出幾件生硬地安插在家中。他為這處地產(chǎn)申請(qǐng)了低利率的分期付款方式，以便為打造這座被他命名為“夢(mèng)想之屋”(Dream House)騰出資金。他邀請(qǐng)作品涉獵影像、攝影、裝置、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、建筑設(shè)計(jì)甚至是時(shí)尚設(shè)計(jì)等多維度的法國(guó)“多面手”女藝術(shù)家多米尼克·岡薩雷斯-弗爾斯特(Dominique Gonzalez-Foerster)來(lái)做 “夢(mèng)想之屋”的建筑設(shè)計(jì)。他們相識(shí)于1995年宮津去看多米尼克參展的東京小柳畫廊(Gallery Koyanagi)展覽之際。宮津最終買下了她的一件受日本公共浴室啟發(fā)創(chuàng)作的裝置作品。隨后，他主動(dòng)發(fā)郵件誠(chéng)摯邀請(qǐng)多米尼克為他的生活創(chuàng)作一本相簿，盡管當(dāng)時(shí)他還不知道有“委托創(chuàng)作”一說。他給了她很多私人相片，而她最終完成的作品讓宮津完全被震住了——多米尼克完全捕捉到了他生活的精髓，并將之變成一件藝術(shù)品。在“夢(mèng)想之屋”的籌建階段，宮津和多米尼克都盡量擠出時(shí)間見面，同時(shí)也通過電話、郵件和傳真頻繁地討論彼此的想法。宮津?qū)⒍嗝啄峥说脑O(shè)計(jì)草圖交給日本建筑師修訂成為符合當(dāng)?shù)亟ㄖ?guī)范的設(shè)計(jì)，然后她再繼續(xù)工作。“我對(duì)我們能觀察、使用和加強(qiáng)我們之間不斷發(fā)展的聯(lián)系感到很興奮。盡管相隔了超過1萬(wàn)公里的物理距離。”多米尼克回憶說。“這將會(huì)是一個(gè)持續(xù)的對(duì)話，這棟房子看上去就像在自然生長(zhǎng)一樣，只是在一個(gè)大體量上。”
除了建筑本身，宮津早年曾收藏作品以支持、如今已成好友的許多藝術(shù)家都參與到了他的“夢(mèng)想之屋”項(xiàng)目中。他們分別造訪了這里，并和宮津一起討論自己作品所在的位置。一進(jìn)門就能看到樓梯旁的壁紙上一對(duì)對(duì)翩翩起舞的人們躍然紙上，這是韓國(guó)藝術(shù)家鄭然斗的作品。扶梯而上，長(zhǎng)廊的壁畫是德國(guó)藝術(shù)家彼得·珀梅爾(Peter Pommerer)花了兩小時(shí)用鉛筆畫出的細(xì)膩圖畫。洗手間里有宮津的老朋友、日本觀念藝術(shù)家島袋道浩的手繪墻紙，每幅畫面都是一件奇思妙想的作品。主臥的天花板出自日本藝術(shù)家金氏徹平之手——奇異的生物從木板上的一片片色彩與紙張構(gòu)造的奇境中向外窺看。地板上立著一面鏡子，黑底黃圓點(diǎn)鏡框由草間彌生為宮津大輔特別打造。這里還放著泰國(guó)藝術(shù)家Surasi Kusolwong做的覆蓋著毛絨動(dòng)物的椅子。在榻榻米房間，奈良美智被邀請(qǐng)?jiān)诨T扇上畫上他的“壞小孩”，材料并非他常用的丙烯和油彩，而是為他的老朋友和老主顧量身定做的傳統(tǒng)水墨。宮津說，在日本，門扇的屏風(fēng)通常是寺廟或地主家邀請(qǐng)身份高級(jí)的人來(lái)完成?？梢娔瘟济乐窃谄湫哪恐械牡匚唬贿^由于奈良的忙碌，宮津?yàn)榇说却?3年，直到去年7月才安裝完畢。宮津在此次中央美院美術(shù)館的講座上對(duì)觀眾坦言，有時(shí)候資金有限，為了心愛的藝術(shù)品，他愿意付出漫長(zhǎng)的時(shí)間代價(jià)?，旣惏?bull;基勒米諾(Marie-AngeGuilleminot)為“夢(mèng)想之屋”設(shè)計(jì)了一個(gè)落地?zé)?，而韓國(guó)藝術(shù)家崔正化計(jì)劃為起居室設(shè)計(jì)一個(gè)照明設(shè)施。布滿一整面墻的巨大書架是由觀念藝術(shù)家筱田太郎 設(shè)計(jì)的，靈感來(lái)自于那些裝載著藝術(shù)品抵達(dá)宮津大輔家門口的板條箱的顏色和形狀。客廳垂掛的窗簾由中川正博領(lǐng)銜的時(shí)尚設(shè)計(jì)組合中川裝置(Nakagawa Sochi)與香港藝術(shù)家李杰合作利用舊衣服材料制作而成。這些舊衣服都是從宮津的家人那里收集來(lái)的，它就像是一幅用活力四射的日本面料制成的宮津家族的肖像。不過，并非只有這件作品帶有他家族的痕跡。島袋道浩除了為宮津家的洗手間創(chuàng)作了壁紙，還為他設(shè)計(jì)一個(gè)簡(jiǎn)約的庭院。藝術(shù)家與宮津一起到宮津的祖宅尋找到了一些殘留的物件來(lái)裝飾新的花園，包括一個(gè)已然風(fēng)化了的日式石塑燈籠和一些石頭。在“夢(mèng)想之屋”的中心天井，小澤剛 在兩個(gè)拐角處各雕刻了一幅小的日本小孩的保護(hù)神地藏菩薩的畫。每幅畫用宮津的祖母和外祖母名字的第一個(gè)音節(jié)來(lái)表現(xiàn)一種日本精神特質(zhì)。她們中的一位曾生活在這座房子現(xiàn)在所在的地方，而另一位培養(yǎng)了孩童時(shí)的宮津?qū)λ囆g(shù)的興趣。小澤讓她們都成為這所房子的守護(hù)者。
盡管從2004年起，宮津夫婦就已經(jīng)入住，但時(shí)至今日，他們的“夢(mèng)想之屋”還尚未完工。他無(wú)奈地笑說這要取決于他的藝術(shù)家朋友們的時(shí)間，而他能做的唯有等待。就在去年6月，宮津終于拿到了丹麥藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松 (Olafur Eliasson)的新創(chuàng)作——名為《為大輔做的窗戶計(jì)劃》(WindowProject for Daisuke)，這距離2000年2月埃利亞松的東京個(gè)展之際，在東京中華街的餐廳里把方案草圖畫在餐巾紙上交給他，已經(jīng)過去了11年。不過，這并不妨礙這棟凝結(jié)著收藏家與藝術(shù)家深厚情誼的房子成為宮津的朋友們和從世界各地慕名而來(lái)的藝術(shù)愛好者們的探訪的目的地。
為收藏“不擇手段”
除了“付出時(shí)間的代價(jià)來(lái)收藏作品”之外，還有一個(gè)關(guān)鍵所在就是——根據(jù)自己的收藏條件，“不擇手段”地與藝術(shù)建立聯(lián)系。
例如，他連名片、每年的新年賀卡都要邀請(qǐng)藝術(shù)家為其特別設(shè)計(jì)。曾包攬了眾多YBA藝術(shù)家畫冊(cè)的平面設(shè)計(jì)，最著名的是為達(dá)米安•赫斯特(Damien Hirst)設(shè)計(jì)那本超長(zhǎng)書名的大書《我愿意在任何地方度過我的余生，和每個(gè)人，一個(gè)接一個(gè)地，一直，永遠(yuǎn)，現(xiàn)在》(I Want To Spend the Rest of My Life Everywhere, with Everyone, Oneto One, Always, Forever, Now)的喬納森•巴布魯克就為他(Jonathan Barnbrook)設(shè)計(jì)了名片，而龍年的新年賀卡則是出自田名岡敬一(Keiichi Tanaami)之手。
還有一種方式就是不購(gòu)買作品實(shí)物，而只是收藏版權(quán)或展示權(quán)。他曾收藏了即將代表日本參加2013年威尼斯雙年展、擅長(zhǎng)創(chuàng)作影像、攝影和特定場(chǎng)域裝置的田中功起的一件裝置作品《膠帶怪物》(Gum Monster)的永久版權(quán)，這件作品是由一個(gè)靠墻腳堆置達(dá)5米高的黃色膠帶組成。宮津無(wú)法收藏體積如此之大的原作，只好購(gòu)買了作品的版權(quán)，以便在他需要展示這件作品時(shí)可以在自備材料的前提下隨時(shí)請(qǐng)藝術(shù)家按照作品的說明書和原作照片復(fù)原。
行為藝術(shù)被公認(rèn)為最不容易被賣掉的作品，往往只能以現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)實(shí)攝影和影像作為被銷售的載體。然而，宮津卻以購(gòu)買一次性表演權(quán)的方式收藏過日本藝術(shù)家宇治野宗輝和臺(tái)灣藝術(shù)家姚仲涵的行為藝術(shù)，請(qǐng)他們?cè)谧约旱氖詹卣股献霰硌荨?/p>
而最令人訝異的是，宮津甚至將藝術(shù)家作品中的圖案紋在自己身上!因?yàn)樗钠拮訉冽?，他就把田名岡敬一在賀卡上設(shè)計(jì)的龍紋樣刺在了身上;此外，他還請(qǐng)自己喜歡卻無(wú)力負(fù)擔(dān)其作品價(jià)格的藝術(shù)家授權(quán)，在背上紋了墨西哥藝術(shù)家Dr. Lakra的創(chuàng)作的骷髏圖案，又將瑞安·甘德(Ryan Gander)充滿童趣的古怪創(chuàng)想——將卡通《丁丁歷險(xiǎn)記》里丁丁被人揍時(shí)冒出的金星和物體消失時(shí)顯現(xiàn)的波浪形組合在一起，紋在自己的右肩胛骨上。對(duì)藝術(shù)已經(jīng)癡迷得近乎有些偏執(zhí)的宮津不僅付出時(shí)間的代價(jià)，也用身體來(lái)收藏藝術(shù)。
收藏的夢(mèng)還在延續(xù)
自從2004年與其他10位收藏家在東京operacitty藝術(shù)畫廊舉辦群展“為何不為藝術(shù)而活?”(Why not live for art?)之后，宮津又與其他5位收藏家在2007年的韓國(guó)首爾Daelim當(dāng)代美術(shù)館舉辦群展。去年7月9日，宮津大輔受臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館之邀，在該美術(shù)館舉辦了名為“癮行者”的收藏展。展覽從他迄今收藏的超過300件藏品中精選除了出自53組藝術(shù)家之手的63件作品，從草間彌生的早期作品，到一般收藏家不敢入手的觀念藝術(shù)、不同年代和類型的錄像作品，進(jìn)而擴(kuò)展到目前他對(duì)亞洲新一代藝術(shù)家的關(guān)注與收藏，最后是集結(jié)國(guó)際藝術(shù)大師作品的新媒體藝術(shù)區(qū)，以及他最為著名的“夢(mèng)想之屋”。
盡管宮津的收藏?cái)?shù)量與他最尊敬的在50年間收藏5000多件極簡(jiǎn)主義為主的當(dāng)代藝術(shù)品的美國(guó)著名“工薪族收藏家”夫婦赫伯和桃樂絲•佛格(Herb&DorothyVogel)還有很大一段距離。但他早已決定效仿他們，在出現(xiàn)健康或者資金問題的情況下，將他的全部收藏，包括“夢(mèng)想之屋”，全部捐獻(xiàn)給公共美術(shù)館之類的公共機(jī)構(gòu)。與很多收藏家熱衷于興建私人美術(shù)館不同，宮津坦誠(chéng)自己對(duì)此并沒有興趣，也沒有這么多的資金，他更希望被自己像孩子一般珍視的收藏能被看重它們并愿意向公眾開放的公共機(jī)構(gòu)能夠接受。
不過，那都是百年之后的事，如今的宮津大輔還在繼續(xù)他新的夢(mèng)想——在伊豆海邊建一棟別墅。這次，他已經(jīng)向另一位曾讓他苦等作品的奧拉維爾·埃利亞松發(fā)出了設(shè)計(jì)邀請(qǐng)，只等對(duì)方的檔期和他荷包充裕的那天。
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【編輯：徐瀹槊】
