宋繼瑞認(rèn)為，藝術(shù)家的綜合素質(zhì)，包括智商、情商等都會影響其未來發(fā)展空間。青年藝術(shù)家的知識結(jié)構(gòu)和性格特點(diǎn)也會對他的藝術(shù)道路起到十分重要的影響。這就要求，在購買作品之初，最好通過畫廊與作者本人進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕佑|。
劉禮賓認(rèn)為，多接觸青年藝術(shù)家本人，跟他們聊天，這是慢慢掌握收藏主動權(quán)的最有效方法。一件作品的好壞并不能完全判斷一個藝術(shù)家的藝術(shù)素質(zhì)，對于藝術(shù)家作品的購藏更多的也是長時間觀察的結(jié)果，最終形成關(guān)于藝術(shù)家的問題鏈。
“藝術(shù)家可能在某一件作品露怯了，手法不太好，但別的作品都不錯，那么關(guān)鍵就要看這個藝術(shù)家的思考問題的方法。他的思考或許現(xiàn)在不行，但兩年或者更多年后，因為環(huán)境和材料的成熟也就變得可行了。”劉禮賓說，“我接觸藝術(shù)家會跟他聊一個多小時，他的主體結(jié)構(gòu)，著眼點(diǎn)是什么，包括他為人處世的能力?？赡芩愿裆嫌羞@樣那樣的問題，即使成名，也會影響他個人的發(fā)展。作為藏家這些都是要考慮進(jìn)去的問題。”
李蘇橋在談到賈藹力的時候，也說了聊天。他認(rèn)為，通過聊天他發(fā)現(xiàn)賈藹力對自己的作品有一種極端的負(fù)責(zé)，這種負(fù)責(zé)表現(xiàn)為他的創(chuàng)作時間長，究其根源，這其中有一種為人師長的愿望，希望將自己最好的面貌表現(xiàn)出來。
在今天的市場條件下，投資或者收藏藝術(shù)品，僅憑對藝術(shù)品本身的考察是不夠的。錢鐘書曾說，“假如你吃了個雞蛋，覺得不錯，何必要認(rèn)識那下蛋的母雞呢？”但在中國當(dāng)代青年藝術(shù)家作品的收藏過程中，進(jìn)入圍城中，看看那個下金蛋的母雞到底什么樣，是必須的。
決斷：理性與情感
在對待當(dāng)代青年藝術(shù)家作品價值的問題上，各方判斷并不一致，也并不能以“青年就是未來”這樣簡單的評價一言蔽之。
著名當(dāng)代藝術(shù)批評家朱其就認(rèn)為，“在現(xiàn)在的青年藝術(shù)家群體中不太可能再出現(xiàn)像85后那樣數(shù)目眾多的大批不錯的藝術(shù)家。藝術(shù)運(yùn)動已經(jīng)過去了，十年里面至多出現(xiàn)四五個人就已經(jīng)不錯了，所以現(xiàn)在市場對于挖掘青年藝術(shù)家的火熱海選很難達(dá)到理想的結(jié)果”。同時，他指出，現(xiàn)在青年人的藝術(shù)作品大都非常商業(yè)化，畫面太過甜膩和技術(shù)化，沒有思想和深度，大部分不會進(jìn)入藝術(shù)史，也不太可能掀起“F4”的價格。他認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)不適合作為投資對象，僅僅因為愛好收藏還是可以的。
但是，朱其的看法被很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為過于苛刻與挑剔，而星空間負(fù)責(zé)人房方則認(rèn)為，在實踐當(dāng)中，很難將收藏與投資分開，他把兩者比做粥中的米和湯當(dāng)喝粥的時候自然是一起喝下去。如果認(rèn)真去收藏，把精力投入其中，回過頭來自然會發(fā)現(xiàn)當(dāng)年因為珍愛而購買的藝術(shù)作品現(xiàn)在在投資市場中已不知翻了多少倍。
2012年9月1日，日本著名工薪族收藏家宮津大輔來到央美做“收藏同齡的藝術(shù)”講座，并且對“未來藝術(shù)家”工作室進(jìn)行探訪。這個沒有大把資金，沒有預(yù)算請藝術(shù)顧問和助理的工薪族，秉承著對藝術(shù)的熱情和對收藏的敏銳購買了包括草間彌生、奈良美智、蔡國強(qiáng)、森山大道等著名的當(dāng)代藝術(shù)家作品。他認(rèn)為，自己與其他收藏家最大的不同在于，因為預(yù)算拮據(jù)，他只收藏與他同齡或者更為年輕的藝術(shù)家的作品，而不打算去試圖收藏整個藝術(shù)史。
宮津大輔有點(diǎn)疑似榜樣的味道，他至少讓人們看到，在尤倫斯夫婦或者烏里·西克之外，還有另外的可行的收藏方式存在。
對此，劉禮賓認(rèn)為，面對紛繁的當(dāng)代藝術(shù)市場，建立一個收藏體系還是比較可行的方案。在他看來，一個藝術(shù)史問題可能會涉及到四五個支脈，如果沒有能力收藏整個體系，那就可以嘗試建立更小的分支，“這樣的小收藏體系要堅持下去，不是這幾年漲了就賣了，又收了別的……應(yīng)該有一個長期收藏的理念”。
此外，目前的中國當(dāng)代青年藝術(shù)市場還存在區(qū)域性特征。
宋繼瑞在全國為青年藝術(shù)家做推廣的過程中就發(fā)現(xiàn)，各個地區(qū)對于藝術(shù)家、藝術(shù)形式的接受程度有著巨大的不同：在北京，因為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展比較早，所以藏家對于市面上的各種藝術(shù)形式都有著很高的接受度；上海因為有著丁乙這樣的抽象藝術(shù)家，在這方面的推廣充分，因此藏家對于抽象藝術(shù)接受度則更高；廣州對寫實藝術(shù)接受度高；無錫更愿意收藏水墨藝術(shù)……因此就市場實際狀況而言，收藏的地域性和藝術(shù)趣味都是準(zhǔn)備投資收藏中國當(dāng)代青年藝術(shù)家作品需要考慮的因素。
