宋繼瑞認(rèn)為，藝術(shù)家的綜合素質(zhì)，包括智商、情商等都會(huì)影響其未來(lái)發(fā)展空間。青年藝術(shù)家的知識(shí)結(jié)構(gòu)和性格特點(diǎn)也會(huì)對(duì)他的藝術(shù)道路起到十分重要的影響。這就要求，在購(gòu)買作品之初，最好通過(guò)畫(huà)廊與作者本人進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕佑|。
劉禮賓認(rèn)為，多接觸青年藝術(shù)家本人，跟他們聊天，這是慢慢掌握收藏主動(dòng)權(quán)的最有效方法。一件作品的好壞并不能完全判斷一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)素質(zhì)，對(duì)于藝術(shù)家作品的購(gòu)藏更多的也是長(zhǎng)時(shí)間觀察的結(jié)果，最終形成關(guān)于藝術(shù)家的問(wèn)題鏈。
“藝術(shù)家可能在某一件作品露怯了，手法不太好，但別的作品都不錯(cuò)，那么關(guān)鍵就要看這個(gè)藝術(shù)家的思考問(wèn)題的方法。他的思考或許現(xiàn)在不行，但兩年或者更多年后，因?yàn)榄h(huán)境和材料的成熟也就變得可行了。”劉禮賓說(shuō)，“我接觸藝術(shù)家會(huì)跟他聊一個(gè)多小時(shí)，他的主體結(jié)構(gòu)，著眼點(diǎn)是什么，包括他為人處世的能力?？赡芩愿裆嫌羞@樣那樣的問(wèn)題，即使成名，也會(huì)影響他個(gè)人的發(fā)展。作為藏家這些都是要考慮進(jìn)去的問(wèn)題。”
李蘇橋在談到賈藹力的時(shí)候，也說(shuō)了聊天。他認(rèn)為，通過(guò)聊天他發(fā)現(xiàn)賈藹力對(duì)自己的作品有一種極端的負(fù)責(zé)，這種負(fù)責(zé)表現(xiàn)為他的創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)，究其根源，這其中有一種為人師長(zhǎng)的愿望，希望將自己最好的面貌表現(xiàn)出來(lái)。
在今天的市場(chǎng)條件下，投資或者收藏藝術(shù)品，僅憑對(duì)藝術(shù)品本身的考察是不夠的。錢鐘書(shū)曾說(shuō)，“假如你吃了個(gè)雞蛋，覺(jué)得不錯(cuò)，何必要認(rèn)識(shí)那下蛋的母雞呢？”但在中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家作品的收藏過(guò)程中，進(jìn)入圍城中，看看那個(gè)下金蛋的母雞到底什么樣，是必須的。
決斷：理性與情感
在對(duì)待當(dāng)代青年藝術(shù)家作品價(jià)值的問(wèn)題上，各方判斷并不一致，也并不能以“青年就是未來(lái)”這樣簡(jiǎn)單的評(píng)價(jià)一言蔽之。
著名當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)家朱其就認(rèn)為，“在現(xiàn)在的青年藝術(shù)家群體中不太可能再出現(xiàn)像85后那樣數(shù)目眾多的大批不錯(cuò)的藝術(shù)家。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)過(guò)去了，十年里面至多出現(xiàn)四五個(gè)人就已經(jīng)不錯(cuò)了，所以現(xiàn)在市場(chǎng)對(duì)于挖掘青年藝術(shù)家的火熱海選很難達(dá)到理想的結(jié)果”。同時(shí)，他指出，現(xiàn)在青年人的藝術(shù)作品大都非常商業(yè)化，畫(huà)面太過(guò)甜膩和技術(shù)化，沒(méi)有思想和深度，大部分不會(huì)進(jìn)入藝術(shù)史，也不太可能掀起“F4”的價(jià)格。他認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)不適合作為投資對(duì)象，僅僅因?yàn)閻?ài)好收藏還是可以的。
但是，朱其的看法被很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為過(guò)于苛刻與挑剔，而星空間負(fù)責(zé)人房方則認(rèn)為，在實(shí)踐當(dāng)中，很難將收藏與投資分開(kāi)，他把兩者比做粥中的米和湯當(dāng)喝粥的時(shí)候自然是一起喝下去。如果認(rèn)真去收藏，把精力投入其中，回過(guò)頭來(lái)自然會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)年因?yàn)檎鋹?ài)而購(gòu)買的藝術(shù)作品現(xiàn)在在投資市場(chǎng)中已不知翻了多少倍。
2012年9月1日，日本著名工薪族收藏家宮津大輔來(lái)到央美做“收藏同齡的藝術(shù)”講座，并且對(duì)“未來(lái)藝術(shù)家”工作室進(jìn)行探訪。這個(gè)沒(méi)有大把資金，沒(méi)有預(yù)算請(qǐng)藝術(shù)顧問(wèn)和助理的工薪族，秉承著對(duì)藝術(shù)的熱情和對(duì)收藏的敏銳購(gòu)買了包括草間彌生、奈良美智、蔡國(guó)強(qiáng)、森山大道等著名的當(dāng)代藝術(shù)家作品。他認(rèn)為，自己與其他收藏家最大的不同在于，因?yàn)轭A(yù)算拮據(jù)，他只收藏與他同齡或者更為年輕的藝術(shù)家的作品，而不打算去試圖收藏整個(gè)藝術(shù)史。
宮津大輔有點(diǎn)疑似榜樣的味道，他至少讓人們看到，在尤倫斯夫婦或者烏里·西克之外，還有另外的可行的收藏方式存在。
對(duì)此，劉禮賓認(rèn)為，面對(duì)紛繁的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，建立一個(gè)收藏體系還是比較可行的方案。在他看來(lái)，一個(gè)藝術(shù)史問(wèn)題可能會(huì)涉及到四五個(gè)支脈，如果沒(méi)有能力收藏整個(gè)體系，那就可以嘗試建立更小的分支，“這樣的小收藏體系要堅(jiān)持下去，不是這幾年漲了就賣了，又收了別的……應(yīng)該有一個(gè)長(zhǎng)期收藏的理念”。
此外，目前的中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)市場(chǎng)還存在區(qū)域性特征。
宋繼瑞在全國(guó)為青年藝術(shù)家做推廣的過(guò)程中就發(fā)現(xiàn)，各個(gè)地區(qū)對(duì)于藝術(shù)家、藝術(shù)形式的接受程度有著巨大的不同：在北京，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)發(fā)展比較早，所以藏家對(duì)于市面上的各種藝術(shù)形式都有著很高的接受度；上海因?yàn)橛兄∫疫@樣的抽象藝術(shù)家，在這方面的推廣充分，因此藏家對(duì)于抽象藝術(shù)接受度則更高；廣州對(duì)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)接受度高；無(wú)錫更愿意收藏水墨藝術(shù)……因此就市場(chǎng)實(shí)際狀況而言，收藏的地域性和藝術(shù)趣味都是準(zhǔn)備投資收藏中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家作品需要考慮的因素。
