萬(wàn)銳油畫印象

 另一個(gè)我1 20cmx20cm 2013

當(dāng)我在萬(wàn)銳的畫室一張張作品看過去時(shí)，感到了一種與心靈相契合的愉悅。她的很多畫都傳達(dá)出一種視覺的詩(shī)性。一個(gè)面目模糊的人在向著鏡子張望，構(gòu)圖充滿了張力。這幅《另一個(gè)我》讓我想起了博爾赫斯的詩(shī)句："有的時(shí)候，在暮色里一張臉/從鏡子的深處向我們凝望/藝術(shù)應(yīng)當(dāng)像那面鏡子/顯示出我們自己的臉相"。鏡子作為一個(gè)具有復(fù)制和神秘性的物體，是文學(xué)中經(jīng)常涉及的意象，在繪畫中也有特殊的地位，比如達(dá)芬奇就有著名的鏡子理論。而在萬(wàn)銳的這張畫里，鏡子顯露了秘密，仿佛隱現(xiàn)了人的內(nèi)心深處，讓人看見另一個(gè)自己（轉(zhuǎn)瞬即逝的不真實(shí)的影子蘊(yùn)含了人性，也帶來了恐慌或別的情感），使畫面具有了強(qiáng)烈的感性色彩和玩味空間。

萬(wàn)銳的視野很廣闊，語(yǔ)言較為國(guó)際化，可以看出她汲取了諸多的文化元素，融會(huì)貫通。她的很多作品中都有一些與大師對(duì)話的痕跡，比如《海之戀》多少會(huì)讓人聯(lián)想起奧地利畫家克里姆特的那張著名的《吻》，一對(duì)男女擁吻在一起，周圍是各種帶著象征意味的圖案，溫馨和浪漫的氣質(zhì)洋溢畫面。《孤獨(dú)的女孩》讓我想起了巴爾蒂斯畫中半是天使半是玩偶的寂寞又神秘的少女形象。她的很多畫里也能看到亨利·馬蒂斯的特點(diǎn)：通過色彩關(guān)系和旋轉(zhuǎn)的筆觸來建立空間幻覺，簡(jiǎn)練的造型和平面裝飾性等。和很多現(xiàn)代派畫家一樣，萬(wàn)銳喜歡用幾何分割和一些符號(hào)、圖案，《中國(guó)文字系列》是她把中國(guó)文字和哲學(xué)符號(hào)融入油畫的嘗試，表現(xiàn)了她的一些獨(dú)特感悟和敏銳的創(chuàng)造力。

繪畫是一種個(gè)人才能，有的人止于模仿，有的人卻能在博采眾長(zhǎng)之余，創(chuàng)新出自己的風(fēng)格語(yǔ)言。在當(dāng)代藝術(shù)中，創(chuàng)造力和想象力是藝術(shù)生命的源泉和重要標(biāo)準(zhǔn)。萬(wàn)銳以她藝術(shù)家的敏感和細(xì)膩溫厚的個(gè)性，對(duì)美有著強(qiáng)烈的興趣，又因其自幼受家庭的藝術(shù)熏陶和一定的天賦，她對(duì)文化的廣泛涉獵為她的藝術(shù)增加了魅力，所以不難理解她的作品頗具才情和創(chuàng)意，并有自己獨(dú)到的整體美學(xué)，我們從她作品的詩(shī)性特征中就可以感受到，她的畫里有詩(shī)歌、舞蹈和色彩。從技術(shù)角度看，在她比較有代表性的都市心靈系列的一些作品大中膽地用了大片的撞色，通過互補(bǔ)因素和冷暖關(guān)系又巧妙地達(dá)到和諧，而且不乏理性的認(rèn)識(shí)分析和一種寧?kù)o的情緒。

萬(wàn)銳作畫是輕松的（有舉重若輕的輕松感），因?yàn)樗嬲牙L畫當(dāng)成了一種享受。《春天少女》給我們表現(xiàn)出來的正是畫家這種令人愉悅的精神氣質(zhì)：溫情、活力和東方女性的柔美，如春風(fēng)拂面讓人陶醉。畫中人物沉酣如豐富和諧的色彩肌理，帶來了一場(chǎng)視覺盛宴，我們甚至感受到了藝術(shù)家的幸福感和彌漫在畫面深處的柔情蜜意。《我在海南》也是一樣，畫家對(duì)自己富有感染力的氣質(zhì)的把握非常到位，整個(gè)作品在舒張著溫和、優(yōu)雅、快樂的感覺。

作為女畫家，她有著細(xì)膩感性的一面，非常善于捕捉自己的情緒，記錄自己對(duì)生活的感悟和生活狀態(tài)，她是在用畫筆描述自己的情感，因此作品有一定的抒情性。在另一個(gè)意義上，因?yàn)闊釔圩杂商拐\(chéng)的個(gè)性和較為豐富的經(jīng)歷，一種自由真率的精神含蘊(yùn)在她的作品里。比如《奔?！访枥L一個(gè)男子跳出都市的樓群，"漂浮"在空中，越過車流，奔向大海的畫面。類似的《飛吧》則繪出一個(gè)女孩長(zhǎng)出翅膀離開城市，飛向森林中的小屋的內(nèi)容。這些帶著夢(mèng)境色彩的作品表達(dá)得簡(jiǎn)單和純粹，富有表現(xiàn)性，寄托著畫家本人對(duì)逃脫都市、自由心靈的美好夢(mèng)想。

趙無極對(duì)學(xué)生說過：繪畫就像戀愛一樣。而戀愛期的人會(huì)思維活躍，尤其想象力很發(fā)達(dá)。萬(wàn)銳的畫介于寫實(shí)和抽象之間，繪畫性很強(qiáng)。她的《中國(guó)少女》用淺藍(lán)色涂抹了一個(gè)鵝蛋臉型，臉上畫了一只彎彎的月牙，臉旁一刷子下來刷了一縷黑頭發(fā)。如此簡(jiǎn)潔的一張畫，卻讓人馬上在腦海里組織出一個(gè)有著淡淡憂郁，內(nèi)斂沉靜又可愛嫵媚中國(guó)傳統(tǒng)少女形象?！逗Ｖ畱佟分幸灿昧耸÷允址ǎ卫蔚匚×擞^者的目光：一對(duì)沉溺于愛情中的男女，幾乎融為一體，雖沒有面孔和身體的具體描繪，屬于畫之精髓的感官體驗(yàn)卻絲毫未減。另一幅《心靈之約》畫面更單純，只畫出一對(duì)男女的頭部輪廓，加上簡(jiǎn)單的表情反而比很寫實(shí)的作品更能充分且詩(shī)意地讓這種男女間相識(shí)相知的專注愉悅與輕快浪漫的感覺感染觀者?？梢娙f(wàn)銳的表達(dá)簡(jiǎn)練傳神，能抓住對(duì)象的精神特征。英國(guó)詩(shī)人斯蒂芬·斯彭德說過：畫家具有最明顯的品質(zhì)是"組織視覺想象的力量"，一幅畫的魅力需要在透明中保留必要的曖昧，透明指一張畫要有清晰的表情達(dá)意性，曖昧則給想象保留出了空間。萬(wàn)銳在抽象和具象中找到了一種平衡，根據(jù)表達(dá)的需要，有的作品抽象些，有的寫實(shí)多一點(diǎn)，都把內(nèi)在的精神和藝術(shù)家的情感傳達(dá)了出來。

應(yīng)該說，萬(wàn)銳作為一個(gè)年輕畫家，是很有發(fā)展?jié)摿Φ?。萬(wàn)銳的油畫基本都蘊(yùn)藏了想法和理念，也具備較為豐富的視覺內(nèi)容。另外，文化上兼有西方油畫的飽滿和中國(guó)畫的寫意特色。雖然在情感的深度、智性的曖昧等方面可以深化，在思想和形式上有進(jìn)一步成熟的空間，但我們?cè)谒娜撕妥髌分幸呀?jīng)看到了一個(gè)中國(guó)畫家融入世界的能力和中國(guó)女性獨(dú)特的魅力。