朝戈 《兩個人》
尺寸：175.5×105cm；創(chuàng)作年代：1996年作
發(fā)表
《中國當代油畫1》，P8，河北美術出版社，1997年1月初版；
《中國當代油畫名家個案研究——朝戈》，P89，湖北美術出版社，2001年7月出版；
《敏感者——一個知識分子畫家的敘述》，朝戈著，P71，三聯(lián)書店，2004年11月初版；
《站在精神的高地上——朝戈》，P61，湖南美術出版社，2006年3月出版；
《中國當代藝術家畫傳——朝戈畫出精神來》，P143，河北教育出版社，2006年12月出版。
成交價：931.5萬元 中國嘉德2014秋拍
2014年11月20日上午，嘉德2014秋拍“承載——中國學院繪畫及雕塑專場”舉槌，其中，曾有多次出版著錄的朝戈早年作品《兩個人》以300萬元起拍，最終以931.5萬元成交，由電話委托競得，不僅超過估價一倍，且創(chuàng)藝術家個人世界拍賣新紀錄。據悉，朝戈此前的紀錄為2011年以828萬元成交的《樂民與長勝》。
上世紀80年代末，在美術學院的十層公寓，朝戈目睹了從80年代到90年代轉換期社會急速動蕩過程中的一切細節(jié)，這些在他的心里產生了極大沖擊，他按捺不住自己噴涌的表達情緒，創(chuàng)作出《敏感者》這一當代藝術史上最為重要的作品。待畫完之后，朝戈把它放在墻角扣過去，不敢動它，因為那里面包含的那種異常的東西，使他非常敏感和不安。這幅作品并不是去捕捉一個人物，而是在探究它背后所包含的某種精神危機的實質。通過《敏感者》的創(chuàng)作，朝戈達到了將繪畫與人、社會和心靈活動中最復雜敏感之處的精神活動聯(lián)系統(tǒng)一起來的創(chuàng)作境界。
作于1996年的作品《兩個人》是朝戈自《敏感者》之后的又一經典力作，在《敏感者》中那髭須糾結、眼神疑惑的敏感者形象在《兩個人》中得以沿用，此時的他頭發(fā)更為蓬亂、眼神愈加犀利，佝僂著腰身表現出難以言表的紛亂心緒。90年代朝戈的創(chuàng)作進入最直覺化的時期，他這個時期的作品充分地預示了整個時代精神危機的到來和持續(xù)。畫家每天徘徊在焦慮之中，內心不斷升起一個在黑色里彎腰的男人形象，這個形象代表了朝戈內心的某種傾向，或是這個社會賦予他的深重投影。
通過《兩個人》作品的創(chuàng)作，朝戈確立了新的行之有效的藝術表達通道，可以說從這幅作品起真正建立起畫面的語言建構。首先，在《兩個人》中朝戈延續(xù)了自己的藝術觀，即在社會心理學基礎上進行的心理分析繪畫創(chuàng)作，將繪畫與人的心靈活動、社會的復雜存在深刻地聯(lián)系于一起；其次，將家鄉(xiāng)內蒙古大草原富有詩意的自然風光融入畫面之中，展現出浪漫性的美學特質；第三也是最為重要的，他在理性精神分析下所描繪的極具沖突性的畫面感，這種沖突性既是畫面物象充滿悖論的”安置”（如將兩個浸染于都市背景下的人物擱置于廣袤的原始自然之中），也體現在所描繪人物在時代轉換間內心生發(fā)出的難言矛盾心理。遵循這個藝術表達通道，朝戈的作品以最尖銳、直接的語言展現出美術界最鋒利的形象，它直接面對了當時廣泛的心理危機和社會危機，成為時代前沿最經典的代表。
作為被時代裹挾的一代，身為藝術家的朝戈內心對外面世界的變化極為敏感，但他的藝術并不表現時代變遷的物質過往，而重在展現變遷中人的精神傷痕，因此他的作品是站在精神的高地上的關于心靈、關于信仰、關于文明的終極表達。如果說《敏感者》是朝戈80年代的代表符號，那么《兩個人》就是畫家90年代的藝術標簽。
關于《兩個人》——朝戈
90年代我的創(chuàng)作進入了最最直覺化的時期。我每天在焦慮中徘徊，我的內心不斷升起一個在黑色里彎腰的人的形象，我不想用理性來判斷它是什么東西。我立刻畫了一個最簡單的草圖，并且開始尋找這樣一個相應的模特。
我發(fā)現的這個微微彎腰的形象，它一定代表了我的某種心理傾向，或者是這個社會賦予我的某種深重的投影。當我安排好這個人物的時候，環(huán)境就成了問題。我經過兩三天的徘徊與尋找，找到了一個我家鄉(xiāng)的環(huán)境，就是陰山的南麓在黃昏時景色。我覺得和這個人物安排在一起，會成為一個有機的東西，于是我用很快的時間完成了這幅稱之為《兩個人》的作品。后面我安排了一個稍微有些陌生感的形象，有些疏離的存在，我覺得這兩個有機的動作，會形成那個時期我心理上渴望流露出的那種復雜的感情。
我認為從人類文明的角度來看，過度的都市化一定是人類文明的一次癌變。在我的觀察中，這種強烈的后現代都市，集中了人類的貪婪、虛榮、偽善、實用主義、殘暴等等人類品質中最危險的東西，所以我討厭，或者說反對把都市化的那種病態(tài)機理帶進藝術中來，我覺得這樣會讓藝術失去一種非常健康的心理基礎。
使我們感到安慰的是，往往在牧區(qū)或鄉(xiāng)村那些邊遠的地方，還比較好地保留了人類品行中另外一個極端方面--那種真實的、原初的人性?？墒菑氖澜绶秶鷣砜?，這種平衡正在失去，城市的文化--實質上是毒素，正在迅速地傳播到在我們看來邊遠的鄉(xiāng)村或牧區(qū)，這是使我內心顫栗的最最痛苦的地方。我們在草原純凈的空氣中，也開始聞到那種都市才有的二氧化碳和種種雜質的味道。
上世紀80年代末，在美術學院的十層公寓，朝戈目睹了從80年代到90年代轉換期社會急速動蕩過程中的一切細節(jié)，這些在他的心里產生了極大沖擊，他按捺不住自己噴涌的表達情緒，創(chuàng)作出《敏感者》這一當代藝術史上最為重要的作品。待畫完之后，朝戈把它放在墻角扣過去，不敢動它，因為那里面包含的那種異常的東西，使他非常敏感和不安。這幅作品并不是去捕捉一個人物，而是在探究它背后所包含的某種精神危機的實質。通過《敏感者》的創(chuàng)作，朝戈達到了將繪畫與人、社會和心靈活動中最復雜敏感之處的精神活動聯(lián)系統(tǒng)一起來的創(chuàng)作境界。
作于1996年的作品《兩個人》是朝戈自《敏感者》之后的又一經典力作，在《敏感者》中那髭須糾結、眼神疑惑的敏感者形象在《兩個人》中得以沿用，此時的他頭發(fā)更為蓬亂、眼神愈加犀利，佝僂著腰身表現出難以言表的紛亂心緒。90年代朝戈的創(chuàng)作進入最直覺化的時期，他這個時期的作品充分地預示了整個時代精神危機的到來和持續(xù)。畫家每天徘徊在焦慮之中，內心不斷升起一個在黑色里彎腰的男人形象，這個形象代表了朝戈內心的某種傾向，或是這個社會賦予他的深重投影。
通過《兩個人》作品的創(chuàng)作，朝戈確立了新的行之有效的藝術表達通道，可以說從這幅作品起真正建立起畫面的語言建構。首先，在《兩個人》中朝戈延續(xù)了自己的藝術觀，即在社會心理學基礎上進行的心理分析繪畫創(chuàng)作，將繪畫與人的心靈活動、社會的復雜存在深刻地聯(lián)系于一起；其次，將家鄉(xiāng)內蒙古大草原富有詩意的自然風光融入畫面之中，展現出浪漫性的美學特質；第三也是最為重要的，他在理性精神分析下所描繪的極具沖突性的畫面感，這種沖突性既是畫面物象充滿悖論的”安置”（如將兩個浸染于都市背景下的人物擱置于廣袤的原始自然之中），也體現在所描繪人物在時代轉換間內心生發(fā)出的難言矛盾心理。遵循這個藝術表達通道，朝戈的作品以最尖銳、直接的語言展現出美術界最鋒利的形象，它直接面對了當時廣泛的心理危機和社會危機，成為時代前沿最經典的代表。
作為被時代裹挾的一代，身為藝術家的朝戈內心對外面世界的變化極為敏感，但他的藝術并不表現時代變遷的物質過往，而重在展現變遷中人的精神傷痕，因此他的作品是站在精神的高地上的關于心靈、關于信仰、關于文明的終極表達。如果說《敏感者》是朝戈80年代的代表符號，那么《兩個人》就是畫家90年代的藝術標簽。
關于《兩個人》——朝戈
90年代我的創(chuàng)作進入了最最直覺化的時期。我每天在焦慮中徘徊，我的內心不斷升起一個在黑色里彎腰的人的形象，我不想用理性來判斷它是什么東西。我立刻畫了一個最簡單的草圖，并且開始尋找這樣一個相應的模特。
我發(fā)現的這個微微彎腰的形象，它一定代表了我的某種心理傾向，或者是這個社會賦予我的某種深重的投影。當我安排好這個人物的時候，環(huán)境就成了問題。我經過兩三天的徘徊與尋找，找到了一個我家鄉(xiāng)的環(huán)境，就是陰山的南麓在黃昏時景色。我覺得和這個人物安排在一起，會成為一個有機的東西，于是我用很快的時間完成了這幅稱之為《兩個人》的作品。后面我安排了一個稍微有些陌生感的形象，有些疏離的存在，我覺得這兩個有機的動作，會形成那個時期我心理上渴望流露出的那種復雜的感情。
我認為從人類文明的角度來看，過度的都市化一定是人類文明的一次癌變。在我的觀察中，這種強烈的后現代都市，集中了人類的貪婪、虛榮、偽善、實用主義、殘暴等等人類品質中最危險的東西，所以我討厭，或者說反對把都市化的那種病態(tài)機理帶進藝術中來，我覺得這樣會讓藝術失去一種非常健康的心理基礎。
使我們感到安慰的是，往往在牧區(qū)或鄉(xiāng)村那些邊遠的地方，還比較好地保留了人類品行中另外一個極端方面--那種真實的、原初的人性?？墒菑氖澜绶秶鷣砜?，這種平衡正在失去，城市的文化--實質上是毒素，正在迅速地傳播到在我們看來邊遠的鄉(xiāng)村或牧區(qū)，這是使我內心顫栗的最最痛苦的地方。我們在草原純凈的空氣中，也開始聞到那種都市才有的二氧化碳和種種雜質的味道。
