朝戈 《兩個(gè)人》
尺寸：175.5×105cm；創(chuàng)作年代：1996年作
發(fā)表
《中國(guó)當(dāng)代油畫1》，P8，河北美術(shù)出版社，1997年1月初版；
《中國(guó)當(dāng)代油畫名家個(gè)案研究——朝戈》，P89，湖北美術(shù)出版社，2001年7月出版；
《敏感者——一個(gè)知識(shí)分子畫家的敘述》，朝戈著，P71，三聯(lián)書店，2004年11月初版；
《站在精神的高地上——朝戈》，P61，湖南美術(shù)出版社，2006年3月出版；
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家畫傳——朝戈畫出精神來(lái)》，P143，河北教育出版社，2006年12月出版。
成交價(jià)：931.5萬(wàn)元 中國(guó)嘉德2014秋拍
2014年11月20日上午，嘉德2014秋拍“承載——中國(guó)學(xué)院繪畫及雕塑專場(chǎng)”舉槌，其中，曾有多次出版著錄的朝戈早年作品《兩個(gè)人》以300萬(wàn)元起拍，最終以931.5萬(wàn)元成交，由電話委托競(jìng)得，不僅超過(guò)估價(jià)一倍，且創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人世界拍賣新紀(jì)錄。據(jù)悉，朝戈此前的紀(jì)錄為2011年以828萬(wàn)元成交的《樂(lè)民與長(zhǎng)勝》。
上世紀(jì)80年代末，在美術(shù)學(xué)院的十層公寓，朝戈目睹了從80年代到90年代轉(zhuǎn)換期社會(huì)急速動(dòng)蕩過(guò)程中的一切細(xì)節(jié)，這些在他的心里產(chǎn)生了極大沖擊，他按捺不住自己噴涌的表達(dá)情緒，創(chuàng)作出《敏感者》這一當(dāng)代藝術(shù)史上最為重要的作品。待畫完之后，朝戈把它放在墻角扣過(guò)去，不敢動(dòng)它，因?yàn)槟抢锩姘哪欠N異常的東西，使他非常敏感和不安。這幅作品并不是去捕捉一個(gè)人物，而是在探究它背后所包含的某種精神危機(jī)的實(shí)質(zhì)。通過(guò)《敏感者》的創(chuàng)作，朝戈達(dá)到了將繪畫與人、社會(huì)和心靈活動(dòng)中最復(fù)雜敏感之處的精神活動(dòng)聯(lián)系統(tǒng)一起來(lái)的創(chuàng)作境界。
作于1996年的作品《兩個(gè)人》是朝戈自《敏感者》之后的又一經(jīng)典力作，在《敏感者》中那髭須糾結(jié)、眼神疑惑的敏感者形象在《兩個(gè)人》中得以沿用，此時(shí)的他頭發(fā)更為蓬亂、眼神愈加犀利，佝僂著腰身表現(xiàn)出難以言表的紛亂心緒。90年代朝戈的創(chuàng)作進(jìn)入最直覺(jué)化的時(shí)期，他這個(gè)時(shí)期的作品充分地預(yù)示了整個(gè)時(shí)代精神危機(jī)的到來(lái)和持續(xù)。畫家每天徘徊在焦慮之中，內(nèi)心不斷升起一個(gè)在黑色里彎腰的男人形象，這個(gè)形象代表了朝戈內(nèi)心的某種傾向，或是這個(gè)社會(huì)賦予他的深重投影。
通過(guò)《兩個(gè)人》作品的創(chuàng)作，朝戈確立了新的行之有效的藝術(shù)表達(dá)通道，可以說(shuō)從這幅作品起真正建立起畫面的語(yǔ)言建構(gòu)。首先，在《兩個(gè)人》中朝戈延續(xù)了自己的藝術(shù)觀，即在社會(huì)心理學(xué)基礎(chǔ)上進(jìn)行的心理分析繪畫創(chuàng)作，將繪畫與人的心靈活動(dòng)、社會(huì)的復(fù)雜存在深刻地聯(lián)系于一起；其次，將家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古大草原富有詩(shī)意的自然風(fēng)光融入畫面之中，展現(xiàn)出浪漫性的美學(xué)特質(zhì)；第三也是最為重要的，他在理性精神分析下所描繪的極具沖突性的畫面感，這種沖突性既是畫面物象充滿悖論的”安置”（如將兩個(gè)浸染于都市背景下的人物擱置于廣袤的原始自然之中），也體現(xiàn)在所描繪人物在時(shí)代轉(zhuǎn)換間內(nèi)心生發(fā)出的難言矛盾心理。遵循這個(gè)藝術(shù)表達(dá)通道，朝戈的作品以最尖銳、直接的語(yǔ)言展現(xiàn)出美術(shù)界最鋒利的形象，它直接面對(duì)了當(dāng)時(shí)廣泛的心理危機(jī)和社會(huì)危機(jī)，成為時(shí)代前沿最經(jīng)典的代表。
作為被時(shí)代裹挾的一代，身為藝術(shù)家的朝戈內(nèi)心對(duì)外面世界的變化極為敏感，但他的藝術(shù)并不表現(xiàn)時(shí)代變遷的物質(zhì)過(guò)往，而重在展現(xiàn)變遷中人的精神傷痕，因此他的作品是站在精神的高地上的關(guān)于心靈、關(guān)于信仰、關(guān)于文明的終極表達(dá)。如果說(shuō)《敏感者》是朝戈80年代的代表符號(hào)，那么《兩個(gè)人》就是畫家90年代的藝術(shù)標(biāo)簽。
關(guān)于《兩個(gè)人》——朝戈
90年代我的創(chuàng)作進(jìn)入了最最直覺(jué)化的時(shí)期。我每天在焦慮中徘徊，我的內(nèi)心不斷升起一個(gè)在黑色里彎腰的人的形象，我不想用理性來(lái)判斷它是什么東西。我立刻畫了一個(gè)最簡(jiǎn)單的草圖，并且開(kāi)始尋找這樣一個(gè)相應(yīng)的模特。
我發(fā)現(xiàn)的這個(gè)微微彎腰的形象，它一定代表了我的某種心理傾向，或者是這個(gè)社會(huì)賦予我的某種深重的投影。當(dāng)我安排好這個(gè)人物的時(shí)候，環(huán)境就成了問(wèn)題。我經(jīng)過(guò)兩三天的徘徊與尋找，找到了一個(gè)我家鄉(xiāng)的環(huán)境，就是陰山的南麓在黃昏時(shí)景色。我覺(jué)得和這個(gè)人物安排在一起，會(huì)成為一個(gè)有機(jī)的東西，于是我用很快的時(shí)間完成了這幅稱之為《兩個(gè)人》的作品。后面我安排了一個(gè)稍微有些陌生感的形象，有些疏離的存在，我覺(jué)得這兩個(gè)有機(jī)的動(dòng)作，會(huì)形成那個(gè)時(shí)期我心理上渴望流露出的那種復(fù)雜的感情。
我認(rèn)為從人類文明的角度來(lái)看，過(guò)度的都市化一定是人類文明的一次癌變。在我的觀察中，這種強(qiáng)烈的后現(xiàn)代都市，集中了人類的貪婪、虛榮、偽善、實(shí)用主義、殘暴等等人類品質(zhì)中最危險(xiǎn)的東西，所以我討厭，或者說(shuō)反對(duì)把都市化的那種病態(tài)機(jī)理帶進(jìn)藝術(shù)中來(lái)，我覺(jué)得這樣會(huì)讓藝術(shù)失去一種非常健康的心理基礎(chǔ)。
使我們感到安慰的是，往往在牧區(qū)或鄉(xiāng)村那些邊遠(yuǎn)的地方，還比較好地保留了人類品行中另外一個(gè)極端方面--那種真實(shí)的、原初的人性?？墒菑氖澜绶秶鷣?lái)看，這種平衡正在失去，城市的文化--實(shí)質(zhì)上是毒素，正在迅速地傳播到在我們看來(lái)邊遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村或牧區(qū)，這是使我內(nèi)心顫栗的最最痛苦的地方。我們?cè)诓菰儍舻目諝庵校查_(kāi)始聞到那種都市才有的二氧化碳和種種雜質(zhì)的味道。
上世紀(jì)80年代末，在美術(shù)學(xué)院的十層公寓，朝戈目睹了從80年代到90年代轉(zhuǎn)換期社會(huì)急速動(dòng)蕩過(guò)程中的一切細(xì)節(jié)，這些在他的心里產(chǎn)生了極大沖擊，他按捺不住自己噴涌的表達(dá)情緒，創(chuàng)作出《敏感者》這一當(dāng)代藝術(shù)史上最為重要的作品。待畫完之后，朝戈把它放在墻角扣過(guò)去，不敢動(dòng)它，因?yàn)槟抢锩姘哪欠N異常的東西，使他非常敏感和不安。這幅作品并不是去捕捉一個(gè)人物，而是在探究它背后所包含的某種精神危機(jī)的實(shí)質(zhì)。通過(guò)《敏感者》的創(chuàng)作，朝戈達(dá)到了將繪畫與人、社會(huì)和心靈活動(dòng)中最復(fù)雜敏感之處的精神活動(dòng)聯(lián)系統(tǒng)一起來(lái)的創(chuàng)作境界。
作于1996年的作品《兩個(gè)人》是朝戈自《敏感者》之后的又一經(jīng)典力作，在《敏感者》中那髭須糾結(jié)、眼神疑惑的敏感者形象在《兩個(gè)人》中得以沿用，此時(shí)的他頭發(fā)更為蓬亂、眼神愈加犀利，佝僂著腰身表現(xiàn)出難以言表的紛亂心緒。90年代朝戈的創(chuàng)作進(jìn)入最直覺(jué)化的時(shí)期，他這個(gè)時(shí)期的作品充分地預(yù)示了整個(gè)時(shí)代精神危機(jī)的到來(lái)和持續(xù)。畫家每天徘徊在焦慮之中，內(nèi)心不斷升起一個(gè)在黑色里彎腰的男人形象，這個(gè)形象代表了朝戈內(nèi)心的某種傾向，或是這個(gè)社會(huì)賦予他的深重投影。
通過(guò)《兩個(gè)人》作品的創(chuàng)作，朝戈確立了新的行之有效的藝術(shù)表達(dá)通道，可以說(shuō)從這幅作品起真正建立起畫面的語(yǔ)言建構(gòu)。首先，在《兩個(gè)人》中朝戈延續(xù)了自己的藝術(shù)觀，即在社會(huì)心理學(xué)基礎(chǔ)上進(jìn)行的心理分析繪畫創(chuàng)作，將繪畫與人的心靈活動(dòng)、社會(huì)的復(fù)雜存在深刻地聯(lián)系于一起；其次，將家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古大草原富有詩(shī)意的自然風(fēng)光融入畫面之中，展現(xiàn)出浪漫性的美學(xué)特質(zhì)；第三也是最為重要的，他在理性精神分析下所描繪的極具沖突性的畫面感，這種沖突性既是畫面物象充滿悖論的”安置”（如將兩個(gè)浸染于都市背景下的人物擱置于廣袤的原始自然之中），也體現(xiàn)在所描繪人物在時(shí)代轉(zhuǎn)換間內(nèi)心生發(fā)出的難言矛盾心理。遵循這個(gè)藝術(shù)表達(dá)通道，朝戈的作品以最尖銳、直接的語(yǔ)言展現(xiàn)出美術(shù)界最鋒利的形象，它直接面對(duì)了當(dāng)時(shí)廣泛的心理危機(jī)和社會(huì)危機(jī)，成為時(shí)代前沿最經(jīng)典的代表。
作為被時(shí)代裹挾的一代，身為藝術(shù)家的朝戈內(nèi)心對(duì)外面世界的變化極為敏感，但他的藝術(shù)并不表現(xiàn)時(shí)代變遷的物質(zhì)過(guò)往，而重在展現(xiàn)變遷中人的精神傷痕，因此他的作品是站在精神的高地上的關(guān)于心靈、關(guān)于信仰、關(guān)于文明的終極表達(dá)。如果說(shuō)《敏感者》是朝戈80年代的代表符號(hào)，那么《兩個(gè)人》就是畫家90年代的藝術(shù)標(biāo)簽。
關(guān)于《兩個(gè)人》——朝戈
90年代我的創(chuàng)作進(jìn)入了最最直覺(jué)化的時(shí)期。我每天在焦慮中徘徊，我的內(nèi)心不斷升起一個(gè)在黑色里彎腰的人的形象，我不想用理性來(lái)判斷它是什么東西。我立刻畫了一個(gè)最簡(jiǎn)單的草圖，并且開(kāi)始尋找這樣一個(gè)相應(yīng)的模特。
我發(fā)現(xiàn)的這個(gè)微微彎腰的形象，它一定代表了我的某種心理傾向，或者是這個(gè)社會(huì)賦予我的某種深重的投影。當(dāng)我安排好這個(gè)人物的時(shí)候，環(huán)境就成了問(wèn)題。我經(jīng)過(guò)兩三天的徘徊與尋找，找到了一個(gè)我家鄉(xiāng)的環(huán)境，就是陰山的南麓在黃昏時(shí)景色。我覺(jué)得和這個(gè)人物安排在一起，會(huì)成為一個(gè)有機(jī)的東西，于是我用很快的時(shí)間完成了這幅稱之為《兩個(gè)人》的作品。后面我安排了一個(gè)稍微有些陌生感的形象，有些疏離的存在，我覺(jué)得這兩個(gè)有機(jī)的動(dòng)作，會(huì)形成那個(gè)時(shí)期我心理上渴望流露出的那種復(fù)雜的感情。
我認(rèn)為從人類文明的角度來(lái)看，過(guò)度的都市化一定是人類文明的一次癌變。在我的觀察中，這種強(qiáng)烈的后現(xiàn)代都市，集中了人類的貪婪、虛榮、偽善、實(shí)用主義、殘暴等等人類品質(zhì)中最危險(xiǎn)的東西，所以我討厭，或者說(shuō)反對(duì)把都市化的那種病態(tài)機(jī)理帶進(jìn)藝術(shù)中來(lái)，我覺(jué)得這樣會(huì)讓藝術(shù)失去一種非常健康的心理基礎(chǔ)。
使我們感到安慰的是，往往在牧區(qū)或鄉(xiāng)村那些邊遠(yuǎn)的地方，還比較好地保留了人類品行中另外一個(gè)極端方面--那種真實(shí)的、原初的人性?？墒菑氖澜绶秶鷣?lái)看，這種平衡正在失去，城市的文化--實(shí)質(zhì)上是毒素，正在迅速地傳播到在我們看來(lái)邊遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村或牧區(qū)，這是使我內(nèi)心顫栗的最最痛苦的地方。我們?cè)诓菰儍舻目諝庵校查_(kāi)始聞到那種都市才有的二氧化碳和種種雜質(zhì)的味道。
