李漢平 《三月》
為花寫照，為鳥傳神，一直是花鳥畫家的孜孜追求，在一草一木都關情的畫家眼里，除了傳達世間萬物的盎然生機，更為重要的是通過自然的風物寄寓情意、營造意境。中國藝術研究院的李昌菊博士說，隨著當下時代語境的變遷，花鳥畫的表現(xiàn)語言與畫境更趨多樣化，畫家們正不斷賦予花鳥畫以更多的現(xiàn)代特征，花鳥畫的審美境界也得到了極大的拓展。然而，有些畫家在歷經(jīng)各種探索與尋求之后，仍將畫意和畫境再次與傳統(tǒng)聯(lián)接，精心營造一種寧靜幽遠的淡泊情境。李漢平正是這樣一位畫家，其作品中正蘊涵著一種淡淡的，卻可體味并感知的傳統(tǒng)文化氣息，既靜且凈，空明淡遠。
藝術評論家魯虹指出，李漢平作畫的高明之處在于，他一直在努力按照當代人的審美感受與視覺經(jīng)驗去逐步修正傳統(tǒng)中國畫的程式規(guī)范，這使得他的畫作既體現(xiàn)出了傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)邏輯與審美假定性，又具有新的審美特點。
正如中央美術學院教授、博士生導師郭怡孮為《關照自然——李漢平寫生作品集》所作序言中提到的，李漢平長期從事花鳥畫的寫生與創(chuàng)作，在工筆花鳥畫方面更是深有積累。2007年到中央美術學院做訪問學者以來，在寫生方面著力很大。他以極大的熱情專注于寫生，不斷地在現(xiàn)實生活中練手、練眼、練心，努力使自己通達閉目如在眼前，下筆如在腕底的自由境地。關于寫生，他頗有感想和體會，他對現(xiàn)在的學生下鄉(xiāng)、出外寫生時帶著相機，拍一些照片，回來后對著圖片描畫的做法十分反感。他說那是“從平面到平面的過程”，把寫生過程中那物象生動的生命情態(tài)，個人激動不已的感受都過濾掉了。寫生的本質是通過直接觀察物象的形態(tài)，仔細體味物象的情態(tài)，以激發(fā)自己的內心感受，將物與我在情感上融為一體并加以表達，這才是其樂趣之所在。動筆寫生之前，他總是會沉潛一會兒，讓自己完全進入到“入境”狀態(tài)后，再開始放筆直取。由于感受不同，取舍不同，手法不同，他筆下的景物，豐富多彩，各具情態(tài)。
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李漢平 《春舞》
李漢平2000年創(chuàng)作的作品《十月》，表現(xiàn)了生命的成熟，灑落一地的紅果雜陳在樹根之間，這情景仿佛是母體與新生命之間的深情擁抱?？v觀李漢平的畫作，生命的主題是分析作品意境的主線。對嬌艷的紅果的描繪，以及對樹根厚實體積的塑造，則明顯受到了西方繪畫的影響?！峨p魚》是李漢平于2007年創(chuàng)作的作品，畫面中，魚和紫藤的造型都是由寫生演變而來，完全突破了傳統(tǒng)的程式規(guī)范，顯得既真實、有趣動人，又很有中國畫的筆墨特點。清華大學美術學院的周愛民博士評述道，李漢平長于在自然景物的描繪中，體現(xiàn)對生命意義的理解。秋葉、荷塘、芭蕉、紅果等自然形態(tài)的植物，在李漢平的筆下儼然具有生命的靈性，或在風中婆娑起舞，或在絕壁頑強生長。他在2011年最新創(chuàng)作的《三月》和《春舞》，畫面的清新和自然提示著觀者的味覺，那里透露出春的氣息，自然萬物的生機盎然躍于紙上。
當然，這些都基于深厚的傳統(tǒng)功力和對現(xiàn)實生活的細致觀察，才能創(chuàng)作出不同于傳統(tǒng)程式規(guī)范的新方向。李漢平在對中國畫特點及傳統(tǒng)的理解之外，也有目的地吸收了西方現(xiàn)代藝術中的許多內容，他巧妙地將西方攝影中大特寫式的構圖、設計中的平面構成知識以及色彩經(jīng)驗很好地運用到了他的作品中。因此，他的畫讓人感覺既是東方的，又是西方的；既是現(xiàn)代的，又是古典的。
李漢平用這樣一種創(chuàng)作手法表現(xiàn)中國畫的時代感。傳統(tǒng)的程式規(guī)范不僅是嚴謹?shù)?，又是靈活多變的。只要藝術家以傳統(tǒng)的程式規(guī)范作為基礎，然后結合自己的真切感受，去交替使用和發(fā)展創(chuàng)造，完全可以使傳統(tǒng)的程式規(guī)范煥發(fā)出全新的生命力。
李漢平 《十月》
藏家鐘愛李漢平的作品
深圳圓照堂藝術收藏畫廊的黃真和李漢平相識多年，近幾年開始收藏他的作品。黃真認為，因為李漢平長期在高等院校工作，與社會上的藝術家相比，心態(tài)更為平靜，創(chuàng)作風格清新。經(jīng)過多年藝術錘煉，李漢平的作品已經(jīng)達到很高的藝術造詣，市場情況也相對成熟了。深厚的基本功加上畫家本人注重對生活的體會和觀察，使他延續(xù)了老一輩藝術家的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時又有自己藝術語言的突破，因此值得藏家關注和收藏。
濰州美術館的劉文明從2004年就開始關注并購買李漢平的作品。他說，李漢平畢業(yè)于專業(yè)的美術院校，有著學院派的扎實功底，近30年對繪畫技藝的潛心研究，不僅磨練了他相當成熟的創(chuàng)作手法和思路，同時也形成了不同于他人的語言風格，他正值創(chuàng)作的黃金年齡，因此，其作品的升值空間也是可以預計的。畫面中春意盎然的景象，讓觀者如沐春風，清新自然，非常感染人，李漢平對畫面意境的把握也恰到好處，并融入了自己獨特的思考。這是他選擇畫家作品的主要原因。
【編輯：湯志圓】
