參與者只需花費10歐元，就可以將一棵虛擬的樹投影在鐵塔上，這筆資金將會用于支持遍及全球的植樹造林項目。
《冰鐘》是在城市里將12塊巨型冰塊擺放成了鐘面的形狀。隨著氣候大會的持續(xù)，這些冰塊也在不斷縮小。
2015年的結(jié)尾，法國巴黎成為了世界關(guān)注的焦點。11月13日的恐怖主義襲擊給巴黎留下了深刻創(chuàng)傷，也引發(fā)了有關(guān)極端主義的新的憂慮。11月30日至12月11日，聯(lián)合國氣候變化大會也在此舉行，焦點議題之一是發(fā)展“低碳經(jīng)濟”，減少溫室氣體排放，以控制日趨嚴(yán)重的溫室效應(yīng)。困擾世界的兩大危機在此交匯。而藝術(shù)家們也聚集于此，直面這些問題。
藝術(shù)家的角色
關(guān)于埃菲爾鐵塔，原本有一個計劃，自行車騎行者將通過登踏板發(fā)電點亮埃菲爾鐵塔。但是由于恐怖襲擊之后在公共空間的集會受到禁止，因此，該活動不得不取消。
與此同時，因為共和廣場成為了集中的悼念場所，藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）原本要在此安置的作品《冰鐘》（Ice Watch）也被迫移至先賢祠廣場。
原本計劃在共和廣場舉行的“氣候游行”被迫取消，共和廣場上擺滿了鞋子，代表每一個無法現(xiàn)身現(xiàn)場的人。擺滿了鞋子的廣場的照片在網(wǎng)絡(luò)上傳播，一些國內(nèi)的行為藝術(shù)家稱其為很棒的行為藝術(shù)作品。
“我恐怕恐怖襲擊毀了氣候大會原本應(yīng)該帶來的節(jié)日氣氛。”藝術(shù)家娜齊亞·梅早威（Naziha Mestaoui）告訴《紐約時報》，她原本要在11月29日氣候大會開幕當(dāng)晚在埃菲爾鐵塔投射綠樹的影像，該計劃名為《一心一樹》（1 Heart 1 Tree）。和很多藝術(shù)家一樣，因為安保的問題，她也不得不取消了該作品的公共發(fā)布活動。
“我們希望整個城市在氣候大會期間依然充滿活力，”負(fù)責(zé)巴黎人文化生活的副市長布魯諾·朱利亞爾（Bruno Julliard）表示，“但是恐怖襲擊降低了這樣的期待。”按照計劃，在巴黎地區(qū)原本有160多項活動和展覽，包括街頭藝術(shù)、攝影展覽、裝置作品等。
而在導(dǎo)致130人死亡的恐怖襲擊之后，本來在為氣候大會做準(zhǔn)備的藝術(shù)家們不得不重新考慮自己的角色：他們應(yīng)該試著引起人們對于氣候變化的關(guān)注？還是應(yīng)該針對恐怖襲擊在公共空間展現(xiàn)更多文化性內(nèi)容？
“埃菲爾鐵塔已經(jīng)成為和平的象征，而這一點正是在氣候大會期間藝術(shù)應(yīng)該向世人呈現(xiàn)的。”梅早威表示。
在恐怖襲擊之后，鐵塔臨時性地關(guān)閉了燈光。緊接著亮起了法國國旗的紅、白、藍三色。而在社交媒體中，一個埃菲爾鐵塔變形而成的和平符號也廣泛傳播。
水里冒出來的幽靈
梅早威的裝置作品始于氣候大會開幕日11月29日，持續(xù)了6天時間。她用樹的投影覆蓋了鐵塔，參與者只需花費10歐元，就可以將一棵虛擬的樹投影在鐵塔上，還能夠在其上標(biāo)注他們的名字，而這筆資金將會用于支持在澳大利亞、巴西、法國、印度、肯尼亞、秘魯和塞內(nèi)加爾的植樹造林項目。
在6天之中，參與者總共在鐵塔上投影了5.2萬棵樹，梅早威表示，同樣數(shù)量的樹木將會種植下去。
會議第二周，人們本應(yīng)聚集在鐵塔之下，騎動單車，為鐵塔的燈光輸送電力。但是，因為政府發(fā)布了在公共場所集會的禁令，該項目被迫取消。創(chuàng)作該項目《人類能量》（Human Energy）的法國藝術(shù)家雅恩·托馬（Yann Toma）設(shè)計了一個象征性的計劃，用“心靈能量”和“身體能量”來點亮鐵塔，前者由關(guān)于氣候大會的推特數(shù)量拉動，后者則是通過用戶使用一款跑步App計算出燃燒的卡路里。最終產(chǎn)生的“藝術(shù)能量單位”將會在紀(jì)念碑上投影的一個計數(shù)器上顯示。
“我們一直在前行，因為藝術(shù)有動員作用，”托馬表示，“而這正是恐怖主義襲擊的目標(biāo)。”
盡管恐怖襲擊造成了藝術(shù)家創(chuàng)作中的不少限制，但更多的藝術(shù)家在遍布巴黎的大小展覽中向公眾傳達著關(guān)于環(huán)境的訊息。
巴黎的大皇宮，1900年這里曾經(jīng)是世界博覽會的橋頭堡，而今，托馬斯·薩拉齊諾（Tomás Saraceno）設(shè)置了裝置作品《Aerocene》，兩個巨大的球體從玻璃屋頂懸掛下來，它們是一個更大型項目的復(fù)制品，據(jù)悉，氣球利用太陽能環(huán)繞地球漂浮。
同樣在大皇宮，露西和豪爾赫·奧塔（Lucy and Jorge Orta）運行了南極護照署，游客只需要支付1歐元，便可以買到一本護照，成為南極洲的“公民”。
“我們希望每個人都能夠切身體會到，他們也會受到氣候變化的各種影響，”她說，“在巴黎這樣的大都市，這種感覺并不明顯，似乎氣候變化只是一種抽象的概念。”
英國藝術(shù)家邁克爾·平斯基（Michael Pinsky）帶來了作品《休眠之水》（Sleeping Water），他從塞納河及其運河之中撈出40件物品，生銹的彈簧坐墊、廢舊的自行車、破爛的購物車……當(dāng)這些物件被打撈出來時，貝殼類生物已經(jīng)開始在其上生長，它們被安置在巴黎北部運河岸邊，平斯基表示，這一舉措是“讓人們正視他們所丟棄的物件，讓原本不可見的東西變得可見”。
11月13日，巴黎受到恐怖襲擊之前，平斯基接受了媒體采訪。他稱自己曾經(jīng)設(shè)想這些打撈出來的物件是非?；恼Q的，如果它們沒有從水中被撈出來，那它們就仿佛從來不曾存在一樣。
而今，他表示，這些物件已經(jīng)擁有了全然不同的意義。它們沿著運河一字排開，顏色豐富，但又顯得如此粗糲，發(fā)出吱吱呀呀的聲音，“它們就像是從水里冒出來的幽靈一般的生物”，平斯基先生如是說。
“就像恐怖主義，無論是否可見，它都在那里，圍繞著我們，在任何時間地點，可以突然出現(xiàn)，突然發(fā)生。”
藝術(shù)作品的碳足跡
襲擊之后的緊張情緒，為一些裝置作品添加了張力，與此同時，一些作品并不特別環(huán)保，也讓其顯得稍微有些尷尬。
例如，梅早威女士的埃菲爾鐵塔燈光計劃就需要耗費比以往多30%的電力，但是，梅早威女士表示，探討額外用電量的問題是跑題了。
“我們不能否認(rèn)我們是生活在現(xiàn)實之中，我們依賴現(xiàn)實，也從中獲益，”她說，“我們還是研究研究怎樣好好利用這些工具和技術(shù)，以解決問題本身。”
丹麥冰島藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松的《冰鐘》是在城市里將12塊巨型冰塊擺放成了鐘面的形狀，這些冰塊從格陵蘭島的努克運送到丹麥的奧爾堡，然后裝在冰柜卡車中運到法國巴黎。這些冰塊由100噸融化為80噸，隨著氣候大會的持續(xù)，這些冰塊也在不斷縮小。
據(jù)悉，《冰鐘》的碳足跡相當(dāng)于30噸二氧化碳的排放量。
“朱莉的自行車”（Julie's Bicycle）是一個促進藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展的非營利組織，據(jù)該組織估計，《冰鐘》的碳足跡可以讓飛機從巴黎到努克來回飛個30次。
但是埃利亞松相信，人們親眼看到巨大冰塊的融化所引發(fā)的震撼，可以抵消將其帶到巴黎所造成的溫室氣體排放量。“我希望人們也能夠?qū)τ跉夂虻臓幾h感同身受，而不要只是自顧自地走在大街上，覺得一切與自己毫無關(guān)系，”他表示，“如果你覺得這一切事不關(guān)己，你就會覺得對于這些問題都無所謂。”
由于恐怖襲擊的緣故，埃利亞松的《冰鐘》被迫安置在巴黎左岸的先賢祠廣場。
除了為環(huán)保進行呼吁，埃利亞松表示，他希望這件作品能夠彰顯文化活動是人性之中的重要組成部分。
“襲擊針對我們的身份，”他說，“但文化比之更強大。”
