程昕東(程昕東藝術(shù)空間)
所謂不好是縮水造成信譽(yù)恐慌
藝術(shù)市場沒有辦法超越整個大的國際環(huán)境而潔身自好。到底對藝術(shù)市場的影響會多大?更多的要看秋天保利和香港佳士得拍賣以后，那個時候再來談影響會更明確。
而且所謂不好不是因為整個全球資本市場缺了多少錢，而是縮水造成各種消費信譽(yù)的恐慌。所幸中國藝術(shù)品市場在建構(gòu)的過程當(dāng)中，沒有人大量拋售的現(xiàn)象。有人幸運(yùn)一些，趕上了一個出場高潮的階段時賣的好，有一些人可能沒賣。這是運(yùn)氣的問題?！ ?br />
在這個大環(huán)境下應(yīng)該有這些準(zhǔn)備。在金融災(zāi)難面前，我們怎么樣重新定位?我們的問題是行業(yè)技術(shù)太薄弱，比如拍賣價格有可能和市場上的銷售價格脫節(jié)，拍賣的成交價格會跟畫廊的價格有直接的落差。那么畫廊怎么維持再繼續(xù)發(fā)展的可能?而且我最擔(dān)心的是，我們的收藏家可能會在這場經(jīng)濟(jì)危機(jī)里面受到傷害，反過來直接影響中國畫廊業(yè)的發(fā)展。
藝術(shù)品價格在市場發(fā)展的前期是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的?，F(xiàn)在市場本身發(fā)生一些變化，我們要找到適合自己的方式來推動這個市場的發(fā)展?！ ?br />
陳凌蕙(陳凌蕙藝術(shù)空間)
我很平淡地看待現(xiàn)在的現(xiàn)象
我千里迢迢越過海峽來到北京，就是喜歡這里的氛圍?，F(xiàn)在大家照樣在做很多的藝術(shù)活動，如果連藝術(shù)活動都停了才是令人最擔(dān)憂的事情。臺灣地區(qū)以前也經(jīng)歷過這樣的經(jīng)濟(jì)問題，所以我看待現(xiàn)在的現(xiàn)象很平淡?！ ?br />
很多畫廊是靠庫存過冬天的，不是靠現(xiàn)在做多少展覽。臺灣地區(qū)的經(jīng)驗告訴我們就是我們做展覽的時候，同時也要建立自己的收藏，這也是整個市場給我們的經(jīng)驗?！ ?br />
金融問題剛發(fā)生的時候，大家有些猜不到底數(shù)。因此只能看我們的收藏品。臺灣地區(qū)目前的市場狀況還是有點小樂觀，因為臺灣的收藏市場經(jīng)驗比較長，收藏家也遇過風(fēng)暴了，他也能接受價格高低的心理準(zhǔn)備，所以他們在選擇藝術(shù)家的時候已經(jīng)更關(guān)注喜好的部分，他有自己的收藏判斷。現(xiàn)在中國市場的頂端藏家有沒有這樣的準(zhǔn)備?這是我現(xiàn)在在思考的問題。比如錄像作品有時候會賣得特別好，這樣的一個隱形的市場是不是還沒浮現(xiàn)出來?景氣的行情總有回來的一天?！ ?br />
應(yīng)該重新思考策略，還有經(jīng)營的方向，跟藝術(shù)家的合作方式。我們面臨很多有錢人，金融風(fēng)暴讓他們發(fā)現(xiàn)銀行是不能相信的。那怎么可以留下來?有藝術(shù)作品在。他們可以重新來認(rèn)知藝術(shù)品在金融市場的一個角色，當(dāng)然這種保值是投資，而不是過多的投機(jī)。坦白說，藝術(shù)品的變現(xiàn)率也沒有那么快。這種新的認(rèn)識是藝術(shù)市場的一個機(jī)會，重新來看這樣一種東西。
董夢陽(藝術(shù)北京)
這個市場就一定會在
我們大家要相信只要中國不會垮，這個市場就一定會有?，F(xiàn)在很多人都會關(guān)注中國藝術(shù)的情況，藝術(shù)北京從來沒有一屆這么多人，出乎我們的意料。雖然我們做市場，但是我們更多的是在做教育，把潛在和未來的收藏家?guī)У竭@個環(huán)境中來。今年藝術(shù)北京的時候，中國工商銀行的行長等一些企業(yè)家開始關(guān)注，同時中國人壽、奔馳公司，包括愛馬仕等奢侈品都想要贊助藝術(shù)，這是一個很好的信號。同時我注意到，奢侈品行業(yè)跟藝術(shù)品行業(yè)的互動越來越多。藝術(shù)在商業(yè)環(huán)境中逐漸起到一個潤滑劑的作用，奢侈品業(yè)每年大概200個億的交易額，還是很龐大的。消費得了藝術(shù)的人也是可以消費得起奢侈品的人。所以，藝術(shù)行業(yè)不是錢的問題，是信心的問題。調(diào)整只是一個時間的問題，大概一年左右的時間就可以了。同時這也是給大家一個更加冷靜的思考的機(jī)會?！ ?br />
李國盛(環(huán)碧堂畫廊)
如果達(dá)到共識受的損害不會太大
今年后面的拍賣市場結(jié)論已經(jīng)有了，肯定不會好。因為金融海嘯的影響是全球的，所謂的全球一體化也就在這里顯現(xiàn)了出來。我自己認(rèn)為這個市場肯定會遇到麻煩?！ ?br />
整個全球的金融界都亂了。但對中國來講是一個機(jī)會，因為種種原因，我們的國家沒有受到重傷。但是下一步怎么走是很關(guān)鍵的?；钕聛淼牟攀怯⑿邸，F(xiàn)在我們面臨的問題是如何生存下來?
我擔(dān)心的不是價格。原來30萬的，現(xiàn)在賣15萬，這是正常的回調(diào)。中國當(dāng)代藝術(shù)史只有二十三年左右，中國的金融市場也就十六七年，都是新的東西。這個市場在好的時候，所有人都在膨脹。成也蕭何、敗也蕭何。許多操作市場的人不懂市場，先天不足，就是一個畸形兒。藝術(shù)市場有一種理論叫做“搏傻主義”，這種東西是不可能長期下去的。拍賣公司把握二級市場時應(yīng)該是很負(fù)責(zé)任。藝術(shù)家應(yīng)該藝清醒。畫廊也要明白有錢的時候你應(yīng)該怎么保護(hù)這個市場。藝術(shù)的評定標(biāo)準(zhǔn)都會重新發(fā)生變化，這個市場由于大事件的出現(xiàn)會重新排隊。
本身來講我們是從金融市場滾打出來的，做莊都做過，藝術(shù)市場做局的話，我做局比誰都高。但我覺得這個市場如果真想長期做下去，不是淘一把就跑。這個局不能做過，這本身就是一個游戲，你別用這個游戲騙大家，最后把自己給騙掉了?！ ?br />
我覺得從畫廊來講最實在的事情，應(yīng)該是踏踏實實的跟藝術(shù)家去溝通，腳踏實地給藝術(shù)家做工作。從博覽會這方面說不是拼誰做得最大，而是怎么樣盡量省錢又把事做好?？隙ㄊ且度敫嗟木Γ皇峭度敫嗟馁Y金，投入更多資金下一步你死得很壯烈?這個市場應(yīng)該會出現(xiàn)問題，但是我們達(dá)到一個共識的話，收的損害會不大，我們還有機(jī)會把我們的藝術(shù)推導(dǎo)世界上去。
林松(世紀(jì)翰墨畫廊)
核心標(biāo)準(zhǔn)沒有建立導(dǎo)致不自信
為什么這個市場現(xiàn)在會誠惶誠恐?咱們自己認(rèn)為什么都建立好了，所以才會誠惶誠恐、不自信，什么泡沫崩盤全來了。其實中國自己的收藏體系和評判體系根本沒有建立，跟著外國畫廊、商家、投機(jī)商走的話，還是跟莊的，不是做莊的。自己的核心標(biāo)準(zhǔn)沒有建立，導(dǎo)致不自信，導(dǎo)致風(fēng)吹草動驚弓之鳥。紐約蘇富比拍不好了，中國就跟著拍不好了?根本就是不自信。所以現(xiàn)在恰恰是重建的時候，搞清楚什么是積極向上的健康的中國收藏體系和評判體系?！ ?br />
我們畫廊主要是做年輕藝術(shù)家的，可能銷售起來受影響比較小一點。市場都處于盤整和觀望的過程中，所以交易量會小一點。對畫廊來講也是個機(jī)會。以前市場火的時候，那些特別符號化和表面化的畫很能賣，流行什么畫廊賣什么，整個市場會出現(xiàn)一個被誤導(dǎo)的情況。我們則是一直堅持自己特色，按照自己的理念做自己喜歡的、跟傳統(tǒng)中國有關(guān)聯(lián)的畫家。市場好的時候，我們就不是主流，被掩蓋掉了?，F(xiàn)在，有特色的才能凸顯出來，跟傳統(tǒng)有關(guān)聯(lián)的年輕藝術(shù)家，功力比較扎實、修養(yǎng)比較好的，反而沒法受太多的沖擊?！ ?br />
盧杰(長征空間)
不能簡單地量化或者平均化看待危機(jī)
我不太習(xí)慣悲觀論調(diào)，我也不會簡單的像股票大師那樣預(yù)測。所謂經(jīng)濟(jì)危機(jī)，說到最后實際上還是關(guān)于信心的危機(jī)。中國的藝術(shù)市場還是新的，中國有哪個產(chǎn)業(yè)是在過去的十年、二十年來增長速度如此高的?中國當(dāng)代藝術(shù)不能用一年、兩年、三年去看，你要整個用十年二十年去看，你就會知道，整個事情還是處于樂觀的情況。如果把話題基本上圍繞著過去兩三年的急功近利、繁榮時代，這個計算的坐標(biāo)不準(zhǔn)確，才產(chǎn)生了說現(xiàn)在市場好和不好的說法。市場不是誰可以做出來的，市場就是市場，目前它會有自然的調(diào)節(jié)，把一些垃圾調(diào)出去很正常，把一些不正常的價格調(diào)下去也非常正常?！ ?br />
拍賣、博覽會都非常重要。但是藝術(shù)整個經(jīng)濟(jì)是復(fù)雜的、多元的，如果非要量化起來就有一種威脅會把一切東西都平均化的看待。舉個例子，拍賣比較多的還是傾向于架上和雕塑，市場不好了可能使這其中一部分不好了，但很可能有人長期以來一直在做一些更實驗的東西，而那個東西跟所謂大的市場不好是沒有關(guān)系。再說到畫廊界的經(jīng)營，每個畫廊的人員、資源、經(jīng)營方式、性格、人脈都不一樣。比如有的機(jī)構(gòu)一直是跟嚴(yán)肅的收藏家，或者大的美術(shù)館合作。美術(shù)館的預(yù)算是老早就定好的，收藏家的收藏體系是幾十年有系統(tǒng)的。市場好，賣很好，跟他也沒有關(guān)系;市場不好的時候，他也不會因此去壓你的價格?？赡苁袌霾缓?，反而使這種很多藝術(shù)家的作品能夠進(jìn)入美術(shù)館的收藏?！ ?br />
我們在建立這個市場，市場是我們共同構(gòu)成。藝術(shù)是愛情，你能說現(xiàn)在愛情市場不好嗎?關(guān)鍵是在于我們?nèi)绾稳?chuàng)造愛情，而不是批發(fā)愛情，兜售愛情。
皮力(Boers-Li畫廊)
長期的、有自己方向的畫廊是安全的
藝術(shù)品市場在股市不好的初期是對沖的，對沖超過六個月以上資金同樣全部會抽出。中國市場的動蕩在于大多數(shù)中國本土的收藏家都是以成交數(shù)字為指導(dǎo)來買東西的，其實是本末倒置。所以一旦市場有風(fēng)吹草動，這些收藏家立即對這個投資感到恐慌，要把資金收回來。而前不久入市很兇的印尼收藏家現(xiàn)在要回頭去保住東南亞本地的藝術(shù)市場，無法顧及中國市場。
至于“抄底”的時候會在哪里，一般不會在市場曲線最低點抄底，而是在反彈上來的時候，會有人按照一定比例抄底，這是股票市場比較保險的操作方式。所以今年秋拍或者明年春拍，一些有歷史價值的作品應(yīng)該賣得比較好?！ ?br />
畫廊行業(yè)垮是不會垮，很多長期的、有自己方向的畫廊是安全的。但是如果真的出現(xiàn)一批畫廊倒閉的情況的話，好藝術(shù)家也會過得比現(xiàn)在糟。藝術(shù)市場下來的話，我們畫廊面對的很實際的問題就是，制作費用會降低。就像日本現(xiàn)在就做村上隆和奈良美智，就是因為80年代經(jīng)濟(jì)垮下來之后，只好做小的東西。最危險的部分是在這兩年之內(nèi)價格迅速催生的藝術(shù)品種和風(fēng)格，整體會打回06年的情況。
尤勇(匡時國際拍賣公司)
金融市場與藝術(shù)市場有結(jié)構(gòu)性的不同
我覺得藝術(shù)市場和金融危機(jī)是正相關(guān)的。它有兩點：一，可能會出現(xiàn)一定的滯后性，但現(xiàn)在滯后時間越來越短。第二，當(dāng)代藝術(shù)市場在某種程度上也扮演了一個資本工具的角色，但它畢竟是基于個案，還是會有良好的表現(xiàn)，比如雷曼兄弟倒閉的第二天和第三天，赫斯特專場拍賣了20多億人民幣。把眼光放到整個藝術(shù)市場來看的話，很多東西賣的還是相當(dāng)不錯的。比如香港剛剛結(jié)束的宮廷藝術(shù)品的專場賣的還是不錯的?！ ?br />
這幾年的藝術(shù)市場是一個收藏型和和投資型雙性質(zhì)的市場?！ ?br />
第一，這次金融危機(jī)的發(fā)生跟過去有非常大的不同。從整個全球經(jīng)濟(jì)的心臟美國開始蔓延到全球。影響的深度和廣度用美聯(lián)儲前主席的話說：“百年不遇”，從1929年以來最厲害的一次，可以看到西方世界對它的恐慌和重視?！ ?br />
第二，今天全球的虛擬資產(chǎn)和1998年的狀況不可同日而語，我看到分析數(shù)據(jù)增加了大概7倍。也就是說1998年時，全球虛擬資產(chǎn)只有現(xiàn)在的1/7。比如現(xiàn)在是10萬億美元，1998年大概只有1萬億美元。虛擬資產(chǎn)也就是所謂的泡沫部分，再加上杠桿效應(yīng)的運(yùn)用，造成的危害肯定比1998年嚴(yán)重。
第三，赫斯特拍賣專場的成功，又從反面印證了一個事實：當(dāng)代藝術(shù)確實和金融資本有緊密相連的關(guān)系。看全球金融市場上最高價位的藝術(shù)品成交背后都有金融資本家的影子，都有華爾街的影子。無論是買赫斯特還是弗洛依德這類高價藝術(shù)品的，都是這一撥人。所以，它逐漸呈現(xiàn)出一種非常緊密的關(guān)系。這也是整個世界從實體經(jīng)濟(jì)越來越向虛擬經(jīng)濟(jì)發(fā)展?！ ?br />
當(dāng)金融市場出現(xiàn)問題時，藝術(shù)市場的體系也會緊跟著發(fā)生問題?也不完全是。因為金融市場今天出現(xiàn)的問題跟藝術(shù)市場出現(xiàn)的問題是不一樣的，是結(jié)構(gòu)性的不同。金融市場出現(xiàn)的問題是信用的問題，因為總是花明天的錢，信用出問題就導(dǎo)致結(jié)構(gòu)性的危機(jī)?！ ?br />
而在藝術(shù)品市場上信用沒有出問題，不是說今天起中國的藝術(shù)家開始假話成堆，或者今天某位藝術(shù)家的學(xué)術(shù)地位動搖了。藝術(shù)界學(xué)術(shù)地位動搖也是金融破產(chǎn)的標(biāo)志，這些問題通通不存在。金融市場的拖累是現(xiàn)金流的問題，藝術(shù)市場的問題比金融市場好的多?！ ?br />
在信用體系沒有出現(xiàn)問題的時候，一旦注入現(xiàn)金流就會好?，F(xiàn)在現(xiàn)金流出現(xiàn)問題，就像行船一樣，運(yùn)行速度發(fā)生問題了，只能慢慢開，開開停停。人生哪有一帆風(fēng)順?只要方向和船的結(jié)構(gòu)等這些是好的，就沒有問題。等水充足的話，船行的速度可能更快。
于天宏(藝術(shù)財經(jīng)出版人)
大的機(jī)構(gòu)和資金仍有介入藝術(shù)的需求
唱好市場是期待一個更健康的市場出現(xiàn)，唱衰市場就是要撥亂反正?！ ?br />
業(yè)外的談藝術(shù)市場，和業(yè)內(nèi)基本上兩個思路。業(yè)外參照物兩個：第一個是拿金融和地產(chǎn)市場這種大的波動來參照藝術(shù)市場。但觀察過去幾十年曾經(jīng)發(fā)生金融崩盤的時候，藝術(shù)市場的走向跟它的大趨勢變化是不一樣的。股市一夜恐慌的后果就是拋售性恐慌，但藝術(shù)市場就算恐慌也沒有這樣的銷售出路。所以它的反映是滯后和遲緩的，而且波動的量小，最大的波動量也就25—30\%，不同的藝術(shù)家、不同的作品的波動變化是不一樣的?？赡芎玫乃囆g(shù)家的好的代表作會變成一個避風(fēng)港。第二，很多人說現(xiàn)在資金撤退了，其實也不對。一定要看支撐過去繁榮的藝術(shù)市場的錢的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化沒有。在歐美國家，60\%-70\%是老錢，老錢有自己的收藏計劃。在中國基金市場，可能快錢、熱錢、投機(jī)的錢占了更大的比例，它跑掉會有一定的影響，但藝術(shù)市場的交易成本沒有那么大批量和快節(jié)奏。不會像股市、房地產(chǎn)?！ ?br />
而且一定不要忽略一個特別強(qiáng)大的力量，就是在整個藝術(shù)市場多年努力教育下，很多大的機(jī)構(gòu)已經(jīng)進(jìn)入藝術(shù)品市場，他們已經(jīng)在籌建美術(shù)館、建投資基金、建私人理財?shù)乃囆g(shù)銀行部門。從業(yè)畫廊，如果能夠去面對這樣一種新的需求，能夠跟他們有一些對接的話，市場定價更趨合理，會有更多的人介入市場。
張文嘉(香格納北京) 影響只是一個層面上
整個市場來講一定會有一些影響，但是有沒有影響只是一個層面上。如果你看的更廣，可能也是一個機(jī)會。畫廊可以做的本質(zhì)、藝術(shù)家的項目還是會繼續(xù)做，市場也許給我們提供一個轉(zhuǎn)機(jī)，一個更好的開始。另外一部分，畫廊可以找自己的方向，不是說商業(yè)畫廊就比學(xué)術(shù)畫廊差，沒有好壞之分，關(guān)鍵就是看你畫廊到底想做什么樣的畫廊?？梢宰龆质袌龅?，可以做學(xué)術(shù)的，在這個時機(jī)里面，畫廊是怎么樣定位很重要?！ ?br />
趙旭(北京保利拍賣公司)
正是踏踏實實發(fā)展的機(jī)會
中國的藝術(shù)品還能在香港蘇富比這種國際大拍賣中還能成交，中國當(dāng)代藝術(shù)專場還能開張到81\%，我覺得這證明中國當(dāng)代藝術(shù)品還是經(jīng)得住考驗的。估價過高的流標(biāo)只是一些圈外媒體在炒作。畫廊就賣280萬，拍賣市場中賣400萬一張，不合理的價錢怎么可能成交?！ ?br />
藝術(shù)家漲幅過高給畫廊增加了很大的壓力，所以這次拍賣有些藝術(shù)家作品表現(xiàn)很差，我覺得這是個好事。因為很多真正嚴(yán)肅的收藏家愿意去畫廊買東西。
中國當(dāng)代這一塊不成熟，它本身是兩三年內(nèi)急速發(fā)展起來的，所以碰到金融風(fēng)暴時它也是脆弱的。經(jīng)典的、好的藝術(shù)品，比如像張曉剛早期作品、劉野的重要作品照樣成交的很好?？赡苡行┍热鐕H上影響最大的俸正杰的八張作品，以市場價1/4的價錢成交，這個成交對他的畫廊和對他自己會有一些影響，這是暫時的。經(jīng)濟(jì)好的時候，中國當(dāng)代藝術(shù)品肯定還能上去的?！ ?br />
人一生中總有光輝美好的一段，當(dāng)代畫廊這兩年可能對中國當(dāng)代藝術(shù)來說是最美好的、最光輝、最熱烈的一段時光。金融風(fēng)暴到來是整個市場的新起點。有些畫廊走學(xué)術(shù)這一條道，沒怎么上過拍賣，沒有去推這個車，那么畫廊的形象和信譽(yù)都不會受到任何損害。畫廊正是踏踏實實發(fā)展的時候，還是有很大的空間和機(jī)會?！ ?br />
托尼(龍藝榜畫廊)
這是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)整合和升級的契機(jī)
金融風(fēng)暴仍處在震蕩時期，對中國經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)市場的實質(zhì)性影響還有待觀察;更多的還是對心理層面的沖擊。資深畫廊所經(jīng)營的高端的、投資性的藝術(shù)品可能受到的信心缺失的影響較大，而中低價格的消費性藝術(shù)對海外客戶的依賴較重(海外客戶占60-70\%)，這些暴露了中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的內(nèi)在弱點。“當(dāng)龍卷風(fēng)來臨之時，構(gòu)筑起風(fēng)車!”，我認(rèn)為這是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)整合和升級的契機(jī)，需要把藝術(shù)家、畫廊和收藏家作為完整產(chǎn)業(yè)鏈的視角考慮藝術(shù)市場可持續(xù)發(fā)展性。
現(xiàn)在藝術(shù)市場依賴著少數(shù)高端收藏家，市場的蛋糕小，需要開拓更廣闊的空間。相對于美國的國內(nèi)消費(70\%以上的GDP),中國的國內(nèi)消費僅占國民經(jīng)濟(jì)的15\%左右，本土藝術(shù)愛好者的培育才能擴(kuò)大藝術(shù)市場的份額。而中國當(dāng)代藝術(shù)和美學(xué)教育的匱乏是市場推廣的瓶頸。其實現(xiàn)在學(xué)生的藝術(shù)熱情就是十年以后中產(chǎn)階級的巨大的藝術(shù)消費。在金融危機(jī)的時刻，應(yīng)該看到本土市場的長期潛力，提高展覽品質(zhì)，促進(jìn)觀眾的理解和教育，搞一些推廣普及性的藝術(shù)教育項目，深入耕耘市場;同時保持對真正有才能和獨創(chuàng)性的年輕藝術(shù)家的支持，讓他們更有信心?！ ≡谫Y源整合方面，在市場觀望期，畫廊間的合作可以創(chuàng)造價值，提高整體競爭力和抗風(fēng)險能力。藝術(shù)是對經(jīng)濟(jì)最敏感的行業(yè)，行業(yè)的整合升級才能承受經(jīng)濟(jì)的變動不居，優(yōu)化結(jié)構(gòu)、創(chuàng)造價值保障了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈(畫廊、藏家和藝術(shù)家)的長期成長性，也許是應(yīng)對金融風(fēng)暴的理智態(tài)度。
【編輯：姚丹】
