最近一段時(shí)間，本刊編輯部“火藥味”正濃，兩大副主編葉輝和羅忠學(xué)同學(xué)常因該收藏書(shū)畫(huà)還是油畫(huà)，爭(zhēng)執(zhí)得面紅耳赤。每次爭(zhēng)論完，二人依然故我，遂各自拉出自己的團(tuán)隊(duì)，“火拼”了一把。也許，這場(chǎng)仗，能給即將入行收藏的讀者們以啟迪。首先，羅忠學(xué)放出第一彈——
葉輝團(tuán)隊(duì)：
鄭逸群：別署硯堂、老逸。國(guó)家(書(shū)畫(huà))司法鑒定人，國(guó)家畫(huà)院王家新書(shū)法工作室成員，河南省畫(huà)廊聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，河南省中國(guó)書(shū)法院展覽部主任。
王寶林：別署三惜草堂主人，廣播電視工作者，目前擁有三家實(shí)體畫(huà)廊，三家網(wǎng)絡(luò)畫(huà)廊。
王繼超：中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市楹聯(lián)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。近20年收藏經(jīng)驗(yàn)，專(zhuān)注收藏京津畫(huà)家作品。
柳青凱：鳳凰畫(huà)館藝術(shù)總監(jiān)，鳳凰書(shū)畫(huà)網(wǎng)CEO，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
羅忠學(xué)團(tuán)隊(duì)：
姜永平：策展人，先聲畫(huà)廊藝術(shù)總監(jiān)。
宋繼瑞：青年批評(píng)家，“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目總監(jiān)
孫國(guó)勝：批評(píng)家，“青年藝術(shù)100”評(píng)委，《芭莎藝術(shù)》首席編輯
陳星州：新銳藝術(shù)家，中國(guó)第一個(gè)藝術(shù)慈善志愿者團(tuán)體“行星團(tuán)”發(fā)起人，世界實(shí)業(yè)家藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)青年藝術(shù)家委員會(huì)理事。
最近一段時(shí)間，本刊編輯部“火藥味”正濃，兩大副主編葉輝和羅忠學(xué)同學(xué)常因該收藏書(shū)畫(huà)還是油畫(huà)，爭(zhēng)執(zhí)得面紅耳赤。每次爭(zhēng)論完，二人依然故我，遂各自拉出自己的團(tuán)隊(duì)，“火拼”了一把。也許，這場(chǎng)仗，能給即將入行收藏的讀者們以啟迪。首先，羅忠學(xué)放出第一彈——
羅忠學(xué)：國(guó)畫(huà)創(chuàng)作是老而彌香，一提到國(guó)畫(huà)，大家首先想到的就是老頭子，不具有時(shí)尚感。當(dāng)代藝術(shù)比較時(shí)尚，得到大多數(shù)年輕人和時(shí)尚人群的熱愛(ài)。
王繼超：國(guó)畫(huà)是歷史的沉淀，是中國(guó)文化的精髓，是美術(shù)史已經(jīng)定位的藝術(shù)，能得到絕大多數(shù)人的喜愛(ài)。當(dāng)代藝術(shù)最像快餐，食之無(wú)味，一段時(shí)間后就流行過(guò)去。
柳青凱：實(shí)在是畫(huà)肓！中國(guó)畫(huà)的發(fā)展史，其實(shí)就是一部時(shí)尚史。當(dāng)代藝術(shù)首先是建立在國(guó)畫(huà)藝術(shù)的土壤中的，兩種畫(huà)風(fēng)在百年后都是畫(huà)，都會(huì)是歷史，當(dāng)代藝術(shù)還得歸于中國(guó)書(shū)畫(huà)美術(shù)史，但它占的份額只能是一點(diǎn)點(diǎn)。
王寶林：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)最高境界是返璞歸真，現(xiàn)代人也喜歡返璞歸真，說(shuō)明返璞歸真是最時(shí)尚、最長(zhǎng)久的。而當(dāng)代藝術(shù)是天天有創(chuàng)新，就是不長(zhǎng)久。
葉輝：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的收藏已經(jīng)有千年歷史，收藏者眾多，有廣泛的群眾基礎(chǔ)，終端市場(chǎng)廣闊。油畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展較晚，屬小眾，終端市場(chǎng)窄，今年的拍賣(mài)也證明了，一有風(fēng)吹草動(dòng)就會(huì)大跌，這也和受眾小有關(guān)。
姜永平：一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的人們會(huì)先開(kāi)始收藏本地傳統(tǒng)文化所產(chǎn)生的藝術(shù)品，如傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)、古董等，然后會(huì)收藏自己成長(zhǎng)階段中的當(dāng)代藝術(shù)作品，最后才會(huì)對(duì)其他國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)產(chǎn)生興趣。目前中國(guó)正處于第一階段，并慢慢轉(zhuǎn)入到第二、三階段的過(guò)程中。一個(gè)合格的藝術(shù)品投資者，并不應(yīng)該把目光僅僅局限到眼前，而應(yīng)放眼長(zhǎng)遠(yuǎn)，放眼到藝術(shù)價(jià)值洼地的當(dāng)代藝術(shù)品中。未來(lái)的第二階段的藝術(shù)品才是投資的主力，所以中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)才是更應(yīng)關(guān)注的目標(biāo)，而不能僅僅單純的從一兩場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)去下結(jié)論。
宋繼瑞：藝術(shù)本是“興在百業(yè)后，衰在百業(yè)前”的行業(yè)，經(jīng)濟(jì)大環(huán)境發(fā)生變化前后，藝術(shù)行業(yè)首當(dāng)其沖受到影響，不管是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)還是油畫(huà)市場(chǎng)，無(wú)一例外。
孫國(guó)勝：當(dāng)代藝術(shù)盤(pán)子小，收藏人群相對(duì)少，但是它30多年的發(fā)展已經(jīng)形成了一批穩(wěn)固的收藏群，并且代表了一些新興收藏階層的趣味，未來(lái)可期。
陳星州：在同樣的經(jīng)濟(jì)背景下，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)波動(dòng)大，只是反映了收藏群體對(duì)自己的投資判斷不夠自信。
羅忠學(xué)：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)過(guò)于保守、傳統(tǒng)，講究像誰(shuí)，或者有誰(shuí)的遺風(fēng)，厚古薄今，棄今泥古，缺乏創(chuàng)新。當(dāng)代藝術(shù)講究創(chuàng)新，與別人不同，有自己的創(chuàng)新才是好的作品，而創(chuàng)新恰恰也是藝術(shù)之魂。
鄭逸群：其實(shí)，正本清源，正是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)讓國(guó)人迷戀的地方。中華文明，淵遠(yuǎn)悠久，其藝術(shù)脈絡(luò)沒(méi)有斷層，自然講究傳統(tǒng)。美國(guó)歷史不過(guò)200年，藝術(shù)有何傳統(tǒng)可言？說(shuō)到當(dāng)代藝術(shù)所謂的創(chuàng)新，是不是也有媚外的成分在呢？
王繼超：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)有傳承，有創(chuàng)新，歷經(jīng)千百年走到今天，更像陳年的美酒，越陳越香。當(dāng)代藝術(shù)講究與別人不同，是無(wú)根之木，無(wú)源之水。
柳青凱：傳統(tǒng)是藝術(shù)的根本，中國(guó)畫(huà)更講究創(chuàng)新，不能創(chuàng)新的書(shū)畫(huà)家是站不住的。當(dāng)代藝術(shù)只創(chuàng)新，胡編亂造是不會(huì)有群眾基礎(chǔ)的。
王寶林：空喊創(chuàng)新，實(shí)則空洞。
葉輝：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)流通性好，名家作品變現(xiàn)容易。相比之下，油畫(huà)作品流通性差，要變現(xiàn)很難。
姜永平：名家的經(jīng)典作品，不論傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)還是當(dāng)代藝術(shù)油畫(huà)作品，要變現(xiàn)都不難。但必須符合一個(gè)前提條件：保證作品的真實(shí)。
宋繼瑞：誰(shuí)說(shuō)油畫(huà)變現(xiàn)難？你拿周春芽、艾軒、劉小東、曾梵志等一線(xiàn)藝術(shù)家的作品來(lái)，我立刻就能給你變現(xiàn)。
孫國(guó)勝：對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品的收藏和投資要區(qū)別對(duì)待，若要流通性好、短期變現(xiàn)的投資，需要買(mǎi)當(dāng)代名家精品，若長(zhǎng)期收藏則要選擇更有潛力的中青年藝術(shù)家。
陳星州：買(mǎi)到傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的贗品，你就不這么說(shuō)了。
羅忠學(xué)：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)只在中華文化圈內(nèi)少數(shù)幾個(gè)國(guó)家流行，市場(chǎng)范圍較小。當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)具有世界性，各個(gè)國(guó)家的人都喜歡。
鄭逸群：民族的才是世界的。隨著中國(guó)綜合國(guó)力的提高，中華民族的偉大復(fù)興，我堅(jiān)信，中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)定能引領(lǐng)世界藝術(shù)，中國(guó)書(shū)畫(huà)的價(jià)值也一定能創(chuàng)新世界最高拍賣(mài)紀(jì)錄。文化強(qiáng)大才是一個(gè)國(guó)家一個(gè)民族真正的強(qiáng)大。
王繼超：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)具有深厚的歷史底蘊(yùn)，有廣泛的群眾基礎(chǔ)，更符合中國(guó)人的審美取向。歐美的各大博物館都收藏有中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)，而且做為鎮(zhèn)館之寶。當(dāng)代藝術(shù)品，只是外國(guó)投資客的投資工具，像尤倫斯這樣的當(dāng)代藝術(shù)品收藏家，經(jīng)營(yíng)了二十多年，都出貨套現(xiàn)了，何存世界性？
王寶林：沒(méi)有哪種藝術(shù)是全人類(lèi)都喜歡的，每個(gè)藝術(shù)都有自己根植的土壤。你投資現(xiàn)代藝術(shù)品將來(lái)會(huì)賣(mài)到非洲去？不管你信不信，反正我不信。
柳青凱：誰(shuí)說(shuō)老外不喜歡中國(guó)畫(huà)？
葉輝：時(shí)間是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。老字畫(huà)已經(jīng)經(jīng)受歷史考驗(yàn)，價(jià)格更真實(shí)，乃“硬通貨”。當(dāng)代藝術(shù)被國(guó)內(nèi)市場(chǎng)認(rèn)可才二三十年，有些人雖然已經(jīng)被炒到天價(jià)，但高價(jià)作品還需要時(shí)間檢驗(yàn)，風(fēng)險(xiǎn)比較大，更像擊鼓傳花。
宋繼瑞：未來(lái)性是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)重要特征。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)僅僅用二三十年的時(shí)間，就經(jīng)歷過(guò)谷底和谷峰，這對(duì)于一個(gè)市場(chǎng)的成熟以及進(jìn)一步的健康發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響。從目前的市場(chǎng)來(lái)看，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)日漸趨于理性、健康，盡管目前處于調(diào)整期，但對(duì)于未來(lái)市場(chǎng)有著至關(guān)重要的積極作用。
孫國(guó)勝：時(shí)間并不是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于書(shū)畫(huà)，時(shí)間長(zhǎng)了真假難辨，對(duì)于新晉收藏者，當(dāng)代藝術(shù)更易入手。當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)一樣都有多種選擇，不一定非要盯著那幾個(gè)天價(jià)藝術(shù)家。
陳星州：這就是考驗(yàn)藏家的眼光和判斷能力的時(shí)候了，好的藝術(shù)品不管在任何時(shí)候，它的藝術(shù)價(jià)值都是凝固的。如果投資性?xún)r(jià)比高的當(dāng)代藝術(shù)作品，一樣能經(jīng)得住時(shí)間和市場(chǎng)的檢驗(yàn)。
羅忠學(xué)：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)具有地域性，大部分省市內(nèi)出名的藝術(shù)家，在當(dāng)?shù)刭u(mài)的價(jià)位很高，一旦離開(kāi)當(dāng)?shù)?，價(jià)位很低，市場(chǎng)也缺乏指導(dǎo)價(jià)。
鄭逸群：藝術(shù)品的受眾都有其地域性，不單傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)，小說(shuō)、電影、戲劇莫不如此。但是，真正經(jīng)典的藝術(shù)品是凌駕于地域性之上的，白石老人的花鳥(niǎo)，中國(guó)人民喜歡，外國(guó)人民不也一樣喜歡嗎！
柳青凱：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)有著強(qiáng)大的歷史交易傳統(tǒng)，群眾基礎(chǔ)強(qiáng)大。它的傳統(tǒng)銷(xiāo)售模式始終在運(yùn)轉(zhuǎn)，這個(gè)數(shù)字當(dāng)代藝術(shù)再牛也不可能趕超上的。傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)具有地域性，正是它的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)代藝術(shù)沒(méi)有地方優(yōu)勢(shì)，自然沒(méi)有地方影響力。
王繼超：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)流派紛呈，符合各個(gè)層面的審美，而且易于變現(xiàn)。
王寶林：有了網(wǎng)絡(luò)，每天可以逛全國(guó)的畫(huà)廊。鼠標(biāo)動(dòng)處，放眼世界，所有價(jià)格，一目了然。
葉輝：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)價(jià)格層次多，從幾百萬(wàn)幾十萬(wàn)到幾千元都有，適合各個(gè)群體收藏。當(dāng)代藝術(shù)即使是個(gè)年輕藝術(shù)家，叫價(jià)動(dòng)輒幾萬(wàn)，最少也要幾千，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)是“曲高和寡”，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)是“漫天要價(jià)”。
姜永平：當(dāng)代藝術(shù)作品也是從幾百元到幾千萬(wàn)的都有啊。
宋繼瑞：當(dāng)代藝術(shù)家一年也就創(chuàng)作十余幅，最多幾十幅油畫(huà)作品，有的甚至一年創(chuàng)作的作品不超過(guò)十幅，這與書(shū)畫(huà)家一日的創(chuàng)作量相當(dāng)。這在一定程度上會(huì)影響到油畫(huà)家的“起步價(jià)”。但如果給油畫(huà)家和書(shū)畫(huà)家統(tǒng)計(jì)“GDP”的話(huà)，書(shū)畫(huà)家雖然“幅均”GDP低于油畫(huà)家，但總量要遠(yuǎn)高于同等級(jí)別的油畫(huà)家。
孫國(guó)勝：一個(gè)藝術(shù)家一年只能畫(huà)十來(lái)張油畫(huà)，如果都是1000元一張，你讓年輕藝術(shù)家怎么生活？
羅忠學(xué)：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作周期太短，一天能畫(huà)好多張，一年千把張很正常，作品質(zhì)量也良莠不齊。當(dāng)代藝術(shù)作品創(chuàng)作比較慢，比如油畫(huà)家一般每年只能創(chuàng)作20-30張，甚至更少，每幅作品都傾注了作者更多的心血。
鄭逸群：我們?cè)诠蕦m博物院看到的宋畫(huà)，大都是小品，那叫元?dú)饬芾?，精光四射！藝術(shù)創(chuàng)作需要的是真情自然流露，八大山人的一只鴨子，一枝菊花，寥寥數(shù)筆，傳情達(dá)意足矣！當(dāng)代藝術(shù)所謂的大制作，不是正在受到為創(chuàng)作而制作的批評(píng)嗎？
柳青凱：這個(gè)問(wèn)題沒(méi)水平。難道傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)就不傾注作者心血了？傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)雖然一天可以好幾張，但傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)家的學(xué)習(xí)卻是一輩子的事。
王寶林：傳統(tǒng)藝術(shù)的周期很長(zhǎng)，有的窮其一生才能成為一名出色的畫(huà)家。地?cái)傌洸皇撬囆g(shù)，無(wú)論是傳統(tǒng)的還是現(xiàn)代的。
王繼超：工筆畫(huà)創(chuàng)作更難，而且更費(fèi)時(shí)間。寫(xiě)意畫(huà)，是作者長(zhǎng)時(shí)間修養(yǎng)、思想和功力的綜合體現(xiàn)。
葉輝：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)更符合中國(guó)人的審美情趣，當(dāng)代藝術(shù)路子太過(guò)新潮，能欣賞得了的人更少。
姜永平：這么說(shuō)的人，太不懂當(dāng)代藝術(shù)。誰(shuí)說(shuō)欣賞當(dāng)代藝術(shù)的人少？收藏當(dāng)代藝術(shù)的人恐怕比比皆是。如果你看反映當(dāng)代生活的影視劇，里面的油畫(huà)作品多的是，要我給你推薦幾部嗎？
孫國(guó)勝：拿中國(guó)2000多年收藏歷史的中國(guó)書(shū)畫(huà)和30多年歷史的當(dāng)代藝術(shù)比不公平，事實(shí)上如今懂得當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值的人正越來(lái)越多。
陳星州：只要認(rèn)真的研究過(guò)美術(shù)史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)人類(lèi)在每個(gè)歷史進(jìn)程時(shí)期，最優(yōu)秀的藝術(shù)品都是與所處時(shí)代的科技文化發(fā)展等社會(huì)狀況背景緊密結(jié)合的，每個(gè)時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，判斷好作品的標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同。喜歡當(dāng)代藝術(shù)的人大有人在。
宋繼瑞：喜歡的人多并不代表什么，欣賞《愛(ài)情買(mǎi)賣(mài)》的人始終比喜歡《我的太陽(yáng)》的人多。
羅忠學(xué)：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作假簡(jiǎn)單，假畫(huà)充斥市場(chǎng)，讓人難辨真假。有人說(shuō)市場(chǎng)上流通的徐悲鴻、齊白石等人的作品95%以上是贗品。當(dāng)代藝術(shù)作品很難做假。
鄭逸群：收藏書(shū)畫(huà)，其實(shí)不是簡(jiǎn)單的投資增值，需要的更多的是鑒賞能力。收藏過(guò)程也是學(xué)習(xí)過(guò)程，隨著眼光的提高，品味隨之高雅，自然可辨真假。
柳青凱：這正說(shuō)明傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)受歡迎。當(dāng)代藝術(shù)作品很難做假嗎？當(dāng)代藝術(shù)作品不受歡迎，自然做假的就少了。
王寶林：只要有假鈔就有假畫(huà)，當(dāng)代藝術(shù)也一樣。
王繼超：“有人說(shuō)”只是一家之言，不可信。
葉輝：當(dāng)代藝術(shù)炒作跡象明顯，價(jià)格暴漲暴跌，投資風(fēng)險(xiǎn)很大。
姜永平：其實(shí)炒作現(xiàn)象不僅僅存在于當(dāng)代藝術(shù)之中。任何投資市場(chǎng)都有泡沫，傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)也不例外。不能因?yàn)閮r(jià)格的一時(shí)波動(dòng)而忽略未來(lái)發(fā)展的潛力。
孫國(guó)勝：當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)和一般的收藏品或者商品并無(wú)太大區(qū)別，書(shū)畫(huà)、普洱茶、和田玉、瓷器等等都有市場(chǎng)周期，都有大浪淘沙的過(guò)程。當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)的收藏都越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化，都需要認(rèn)真甄別，不然風(fēng)險(xiǎn)的確很大。
宋繼瑞：投資有風(fēng)險(xiǎn)，入市需謹(jǐn)慎。不怕買(mǎi)得貴，就怕買(mǎi)得不對(duì)。股市如此、樓市如此，藝術(shù)品市場(chǎng)亦如此。
羅忠學(xué)：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)材料受限，只能用毛筆、宣紙、絹和傳統(tǒng)水墨，不能更大程度上的發(fā)揮。當(dāng)代藝術(shù)材料多種多樣，可以布面，也可以木板，可以用丙烯、油畫(huà)顏料，甚至土、布、石頭等等，藝術(shù)發(fā)揮空間較大。
王寶林：文房四寶是傳統(tǒng)藝術(shù)的習(xí)慣性工具，如果該用筆你非得用木棍，那我想到了鄉(xiāng)下小孩的一個(gè)游戲：撒尿和泥。
鄭逸群：藝術(shù)表現(xiàn)，最終靠的是視覺(jué)效果打動(dòng)人。八十七神仙卷，純用線(xiàn)描，一樣滿(mǎn)紙燦爛！
王繼超：傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)所用材料正是它的優(yōu)勢(shì)。只有民族的才是世界的。
葉輝：當(dāng)代藝術(shù)不像傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)一樣，經(jīng)過(guò)那么多年的發(fā)展，已經(jīng)形成一套價(jià)值分析體系。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值體系不完善，當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)家經(jīng)常是各領(lǐng)風(fēng)騷一兩年，讓收藏者無(wú)從下手。
姜永平：這太片面了。從最初的F4，到現(xiàn)在的“三劉一曾”等藝術(shù)家作品依然具有明顯的市場(chǎng)號(hào)召力。
宋繼瑞：藝術(shù)品收藏涉及的問(wèn)題無(wú)非就是兩個(gè)，一個(gè)是鑒真，一個(gè)是鑒價(jià)。鑒真是前提，在保證作品真實(shí)性的前提下，價(jià)格體系的建立才有意義。
【編輯：江兵】
封面圖-1.jpg)
