吳寬《虞文靖公帖》
對我影響最大的藝術品
《虞文靖公帖》是吳寬在元代書法家鮮于樞《千字文》卷后所寫的題跋。吳寬(1435-1504)，字原博，號匏庵，蘇州人。成化八年中狀元后仕途順遂，由修撰累官至禮部尚書。雖居官顯赫，但真正使吳寬身后留名的，還是他在詩文書法上的成就。一紙《虞文靖公帖》穿越時空，讓我們有機會能一窺這位五百年前蘇州才子的藝術才華。這篇題跋從元代的三位頂尖書家：鮮于樞、趙孟頫和鄧文原切入，引用時論稱贊鮮于樞的書法藝術，并通過解剖趙孟頫的學書之路來揭示鮮于樞對趙孟頫的巨大影響，以此來駁斥部分人認為鮮于樞書法存在“書佐習氣”的觀點。跋文短小精致，觀點鮮明，可當明中書家對元代書家的書評小品文來讀，對研究元代書法的價值不言而喻。除了文獻價值，《虞文靖公帖》所體現(xiàn)出來的書法藝術水平也令人心折。明初書法多囿于臺閣體，直到明中期吳門書派崛起，才逐漸擺脫千人一面的呆板單調，而吳寬正是從明初到明中書風過渡期中的關鍵人物。他與徐有貞、李應禎、沈周等人同為吳門書派的先驅，他們共同開啟了這個明中期最大書派的大門，因而被晚明書家刑侗稱為“吳中前輩”。吳寬的書法較之于蘇軾，不但有蘇書之形，還頗得其神髓，為時所稱。更可貴的是吳寬之書在端凝樸實之中還不時能流露出一些奇崛之氣。有人說吳書“雖規(guī)模于蘇而多自得”?！队菸木腹穼懙锰煺鏍€漫，姿態(tài)橫生，為吳書中的精品。對于吳寬而言，鮮于樞無疑是前輩，高山仰止。在書壇前輩大家的作品后落墨，從文辭到書法都是不敢有絲毫懈怠的，這才有了這件《虞文靖公帖》。
《虞文靖公帖》對我個人來說還別有一層特殊的意義。2002年第一次見到它時正值高考前夕，壓力山大之時，欣賞藝術品成為一種很好的自我調節(jié)方式。當時還只是隨便買幾本收藏雜志翻翻，進大學后就一發(fā)不可收拾了，逛市場，跑拍賣，漸漸走上了文物收藏的“不歸路”。但面對浩如煙海的文物世界，在資源有限的前提下，如何選擇最適合的收藏題材去切入成為困擾自己的一大難題。見到《虞文靖公帖》后，我覺得似乎已經找到了問題的答案：應該去收藏那些同時具備文獻價值和藝術價值的東西。因為如果只有文獻價值，無美感可言的東西請回家后就不想再拿出來欣賞；而缺乏文化內涵的藝術品即便很漂亮，翻來覆去看幾次后也就味如嚼蠟了。只有兩者兼具，才能有持久的欣賞價值和收藏價值?！队菸木腹匪坪跏菢淞⒘艘粋€標桿，讓我感悟到真正值得收藏的東西應該是什么樣的?，F(xiàn)在回想起來，后來我開始收藏書札，大概發(fā)端于此。
對自己如此重要的藝術品再次出現(xiàn)在拍賣場上，當然不能錯過。近年來，明代書札由于其價值和稀缺性而成為拍場上的熱門，價格已不是我能承受，更何況《虞文靖公帖》還是全場的焦點。所以所謂“不能錯過”，也只是有機會去現(xiàn)場飽飽眼福，能和吳作見上一面則心愿已足。于是在去年6月4日，我專程去北京觀摩了那次預展。國際飯店的二樓，五柳堂明代書札占了好幾面墻，其中在入口的顯著位置，《虞文靖公帖》靜靜地被掛在那里。湊近了細瞧，品相真好，用觸手如新去形容也毫不為過，不可想象是五百年前的東西。在現(xiàn)場看到的書法比圖片上看到的還要精彩，上面居然還有多方項子京的藏印。從前到后，又把跋文通讀了兩遍才依依不舍地轉去看其他拍品。6月7日正式開拍，我雖已離京，但心里仍記掛著，迫不及待地在網上查到了拍賣的結果：155萬元天價成交，創(chuàng)下所有五柳堂舊藏中的最高紀錄，心里不免百味雜陳。雖不知最終花落誰家，但總有一種預感和期盼，有朝一日它會再次出現(xiàn)，我和《虞文靖公帖》的緣分應該還將繼續(xù)。
【編輯：江兵】
