記者：翻開楊畫廊代理的藝術(shù)家名單，清一色是80后，楊畫廊算得上是名副其實的“Young”畫廊了。主推年輕藝術(shù)家是你們長期的經(jīng)營方向嗎？
楊 敏：對，我找的藝術(shù)家都是比較年輕的，基本是簽約代理的模式。作為年輕的畫廊經(jīng)營者，會更懂所代理藝術(shù)家的想法，我希望和藝術(shù)家共同成長。
記者：年輕藝術(shù)家就好比股票市場的潛力股，能給市場帶來一些想象空間，但是風(fēng)險也更大，這就需要更高的眼力。你們怎么幫客戶降低收藏風(fēng)險？
楊 敏：關(guān)鍵的問題在于畫廊，因為藝術(shù)家的成長路徑，很重要的一部分是來自于畫廊對藝術(shù)家的規(guī)劃，包括對藝術(shù)家的推廣、對藝術(shù)家各類展覽的籌備等等，這些都是由畫廊來幫助藝術(shù)家協(xié)調(diào)打理的。
記者：能否以你的經(jīng)驗，向《畫廊》雜志的讀者介紹，一幅值得收藏的作品，應(yīng)該具備什么基本特性？并且應(yīng)以怎樣的心態(tài)來進行年輕藝術(shù)家作品的收藏？
楊 敏：首先，如果從審美上來說，一定是“美”的作品。其次是心態(tài)一定要擺正，不要抱著“買了就一定會升值”的純粹投資心態(tài)，收藏的最高境界應(yīng)當(dāng)是“擁有過它，通過藝術(shù)品提高了藝術(shù)的品味和生活品質(zhì)”。這些都不是能夠以金錢來衡量的。同時，也能了解藝術(shù)家和藝術(shù)品背后的故事。
記者：如果我有一筆10萬元的收藏資金，是買油畫還是裝置？都買一個年輕藝術(shù)家的系列作品呢？還是“不要把雞蛋都放一個籃子里”——不同的年輕藝術(shù)家都各買一件？作品的流通性是否需要考慮？
楊 敏：不管用多少錢去投資，投資金額都應(yīng)該只占其資產(chǎn)的10%上下為宜，這是投資中最基本的風(fēng)險規(guī)避。從這個理論上講，誰都可以做收藏家。至于你提到的購買什么門類的作品，我覺得主要還是看自己的喜好，選擇年輕藝術(shù)家的原因是他們的作品往往價格比較適中，如果選對了藝術(shù)家，作品的升值空間還是比較大的。我個人認(rèn)為“雞蛋放一個籃子里”這個觀點是不正確的，不能像買賣股票一樣對待藝術(shù)品收藏，從流通性上看，肯定還是油畫比較容易流通，尤其是小尺幅的。
記者：如果是投資性收藏，年輕藝術(shù)家作品收藏周期怎么判斷——收藏多長時間比較合理？買入時間受什么因素影響？藏家需要在哪方面做足功課？
楊 敏：這個問題要視情況而定，有的三年到五年即可，有的則是時間越久會越有利。買入時間，應(yīng)該是越早入市越好。消費性收藏最主要還是在于內(nèi)心的感覺，“喜不喜歡”最重要；投資性收藏就會相對比較復(fù)雜一些，藏家應(yīng)當(dāng)多了解藝術(shù)史，對國內(nèi)外藝術(shù)市場的走勢與動向，各種藝術(shù)產(chǎn)品的流行趨勢都要做足功課。最好還是找對藝術(shù)顧問，因為這可以省去很多功夫。
【編輯：張長收】
