羅納德·瓊斯(Ronald Jones)回顧展“1987-1992”日前在格拉茨Grazer藝術(shù)協(xié)會舉行。Grazer藝術(shù)協(xié)會對社會抽象化概念的調(diào)查研究正在持續(xù)進行之中，調(diào)查回應(yīng)了今年施泰爾秋季藝術(shù)節(jié)(Steirischer Herbst)中質(zhì)疑了“分享”這一觀念的新的“主旨”。當(dāng)涉及到某一個體的利益時，這個個體的團結(jié)性就總是有限的。能夠揭露出來的東西依賴于整體環(huán)境， 并且通常偽裝成一種可以接受的形式。該藝術(shù)協(xié)會通過呈現(xiàn)不同執(zhí)行者之間的對話來探索這些“可以接受的形式”，而每種對話都揭示了我們通常不太熟悉的一面。
羅納德·瓊斯(Ronald Jones)1952年出生于美國，上世紀80年代中期，他將形式迥異和最小差別的語言用作媒介來探索歷史，并以此在紐約聲名大振。通過并置各種歷史事 件、創(chuàng)新方式、發(fā)現(xiàn)、暴力與恐懼，羅納德·瓊斯(Ronald Jones)探索了各事件通過連接看似毫無關(guān)聯(lián)的情況、以限定我們感知自身與世界時的復(fù)雜的相互關(guān)系。他的創(chuàng)作材料包括史蒂夫·比科(Steven Biko)的審訊室、第一顆人造心臟、泛美航空103航班的某些部件等等，他的作品通過引入說教的方法論來破壞我們對自主性的理解，并以此產(chǎn)生對極簡主義 和設(shè)計的感知。
羅納德·瓊斯(Ronald Jones)作品中內(nèi)容與形式的獨特關(guān)系在他創(chuàng)作于1988年的雕塑中有所表現(xiàn)，這些雕塑參考了布朗庫西(Brancusi)時尚和優(yōu)雅的審美，用在木質(zhì) 基座上擺放無定形的青銅模型的形式來表現(xiàn)莊嚴的美。這種充滿歷史味道的參考被有意識地改變了，以破壞高雅的現(xiàn)代主義遺留物和其它揮之不去的影響。事實上， 羅納德·瓊斯(Ronald Jones)創(chuàng)作的是與腫瘤及艾滋病毒有關(guān)的被放大了的細胞——通過將感官認知轉(zhuǎn)化為對死亡的窺探，他讓我們難以忘懷地意識到了身體。
對“物體”的政治、社會與經(jīng)濟價值的復(fù)議和重新定位在最近的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中變得相當(dāng)局部，因此，重新思考羅納德·瓊斯(Ronald Jones)的某些先驅(qū)性作品對繼續(xù)這一討論是相當(dāng)必要的。這次展覽也是藝術(shù)家自90年代中期以來的首個回顧展。
