阿根廷的土著民正在反對(duì)將El Chaco隕石從當(dāng)?shù)貛ё?/p>
卡塞爾文獻(xiàn)展從來(lái)都不是一項(xiàng)令人愉快的活動(dòng)。這場(chǎng)幾乎覆蓋了整個(gè)卡塞爾、每五年舉辦一次的藝術(shù)展是為了提升這座在第二次世界大戰(zhàn)中被盟軍炸成了一片廢墟的城市的精神。第一屆卡塞爾文獻(xiàn)展再次引入了被納粹禁止的“頹廢藝術(shù)”；而于上周六正式拉開(kāi)帷幕的第13屆卡塞爾文獻(xiàn)展則集中了150位藝術(shù)家來(lái)關(guān)注其它的“創(chuàng)傷時(shí)刻，那些在轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)發(fā)生的標(biāo)記著世界改變的事故、災(zāi)難以及危機(jī)”。
這樣的話說(shuō)起來(lái)溫和，本屆卡塞爾文獻(xiàn)展卻如此固執(zhí)地讓人們聯(lián)想到毀滅——從卡塞爾到喀布爾——以至于甚至連媒體預(yù)展都是在對(duì)抗中進(jìn)行的。
在陰冷潮濕的星期三，本屆卡塞爾文獻(xiàn)展的藝術(shù)總監(jiān)兼策展人Carolyn Christov-Bakargiev成功地緩解了問(wèn)答環(huán)節(jié)中一次次出人意料的猛烈批評(píng)。某人拿起麥克風(fēng)說(shuō)出了對(duì)Carolyn Christov-Bakargiev在這場(chǎng)展覽中融入了科學(xué)家、農(nóng)民等其他非藝術(shù)家人士的質(zhì)疑——“你認(rèn)為觀眾和你一樣的無(wú)知和困惑嗎？”還有一個(gè)人認(rèn)為文獻(xiàn)展組織者之所以會(huì)推廣移動(dòng)地圖應(yīng)用dMap是為了取悅手機(jī)公司；另一名觀眾則表示他想知道為什么Christov-Bakargiev會(huì)在展覽宣傳資料中放進(jìn)19張看起來(lái)像是Christov-Bakargiev自己的畫(huà)像，這使得整場(chǎng)展會(huì)“似乎完全是關(guān)于你自己一樣”（當(dāng)然也有觀眾反對(duì)這樣的觀點(diǎn)）。
然而現(xiàn)場(chǎng)最熱烈的言語(yǔ)交流來(lái)自一位批評(píng)家，他譴責(zé)了Christov-Bakargiev的殖民主義意圖，即考慮了吉列爾莫（Guillermo Faivovich）與尼古拉斯-戈德堡（Nicolas Goldberg）將一顆重達(dá)37噸、年齡將近4000年的隕石從阿根廷的原住民土地運(yùn)到卡塞爾這一富有爭(zhēng)議性的提議。“這代表了一種脆弱的政治形勢(shì)，并且完全被人們忽略了，”這位批評(píng)家說(shuō)。“這就是我們批判卡塞爾文獻(xiàn)展和你自己的原因。”早在之前就表示其贊同當(dāng)?shù)胤磳?duì)者并且最終放棄了該計(jì)劃的Christov-Bakargiev回應(yīng)說(shuō)：“謝謝你從你的iPhone上讀到這個(gè)問(wèn)題。我在一開(kāi)始已經(jīng)很仔細(xì)地回答了這個(gè)問(wèn)題，因此我強(qiáng)烈要求你去下載一份完整的演講稿。”第13屆卡塞爾文獻(xiàn)展就以這種情況正式地拉開(kāi)了帷幕。新聞?dòng)浾邆儽凰偷搅岁幚涞牡胤饺⒂^那些充滿(mǎn)了數(shù)百件藝術(shù)作品的20多個(gè)大大小小的場(chǎng)館里。
在文獻(xiàn)展的主場(chǎng)館弗里德里希美術(shù)館中，觀眾就完全可以進(jìn)行一次能夠體驗(yàn)到歷史上幾乎每一次重要沖突的旅程。這里展出了Vandy Rattana在柬埔寨金邊拍攝的“炸彈池塘”的照片；漢娜（Hannah Ryggen）的一張描繪了墨索里尼的頭被一個(gè)埃塞俄比亞人用矛刺穿了的掛毯；一批在黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)期間被損毀了的青銅時(shí)期的人工制品；范恩-納特（Vann Nath）的一幅描繪了紅色高棉（Khmer Rouge）的士兵正在拷問(wèn)一名柬埔寨囚犯的畫(huà)作；當(dāng)然了，德國(guó)自己的黑暗歷史也由諸如曼-雷（Man Ray）、李-米勒（Lee Miller）等幾十位藝術(shù)家加以了質(zhì)問(wèn)。
新古典主義的弗里德里希美術(shù)館是少數(shù)在轟炸后進(jìn)行了翻修的建筑之一，法裔阿爾及利亞藝術(shù)家卡德?tīng)?阿提亞（Kader Attia）將他自己對(duì)戰(zhàn)后修復(fù)的觀點(diǎn)真實(shí)地反映在了美術(shù)館的其中一間展廳中。他在無(wú)數(shù)鋼制的擱架上擺上了古老的殖民主義的文本以及用木材雕刻的、臉部被嚴(yán)重毀容的非洲人的半身像。穿行于這些走廊中的觀眾會(huì)在終點(diǎn)處遇到一個(gè)終極的“殘缺版本”：一部展示了在第一次世界大戰(zhàn)中受傷嚴(yán)重的士兵的幻燈片，它揭示了卡德?tīng)?阿提亞（Kader Attia）對(duì)歷史進(jìn)行的怪異的逆轉(zhuǎn)——在其中，傳統(tǒng)的非洲人物形象呼應(yīng)著歐洲白人那些被損毀了的臉。
【編輯：馮漫雨】
