HOW昊美術(shù)館于2024年8月10日至10月13日在HOW昊美術(shù)館三樓展廳二推出藝術(shù)家法利·阿吉拉爾的個展「匿名者」，展覽將展出藝術(shù)家的二十一件繪畫作品。
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匿名者
藝術(shù)家法利·阿吉拉爾的創(chuàng)作有著基于相同議題在不同視角下的體現(xiàn)與思考的轉(zhuǎn)換。個展 “紙老虎” (Sauvage Effete) 聚焦西方統(tǒng)治階級與生活在愛德華時代的上流人士；隨后其個展 “皮毛與洪水” (Fur and Flood) 將奢華財富的具象體現(xiàn)——皮毛，與象征不可控外部災(zāi)害的洪水作為主題，關(guān)注到在英國第一次工業(yè)革命后囿于生存的人們；而本次藝術(shù)家阿吉拉爾在昊美術(shù)館的全新個展 “匿名者”，綜合呈現(xiàn)了西方不同階級人們的生活狀態(tài)。阿吉拉爾通過休閑方式考察個體與群體的關(guān)聯(lián)，以畫作為搭建過去與現(xiàn)在的橋梁，引發(fā)對于膚色、種族、性別與社會平衡等議題的思考，從而發(fā)掘人類的共性。
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阿吉拉爾早年為躲避家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂隨家人移居美國，基于自身動蕩的經(jīng)歷，藝術(shù)家對社會人文議題有著極高的關(guān)注度與敏感度。而后文學(xué)與哲學(xué)的背景又賦予了他對于事件超脫旁人的深入思考與工作方式。阿吉拉爾以英國歷史上的愛德華時期（1901-1910年）為調(diào)研背景，選取了一系列歷史照片。阿吉拉爾對此解釋道：“…我之所以使用愛德華時代的圖像是因為，在世紀(jì)之交大英帝國存在著種種不平等?！?在愛德華時期，巨大懸殊的財富差距是導(dǎo)致當(dāng)時社會不穩(wěn)定的重要原因之一。藝術(shù)家選擇以該時期的歷史照片為參照，通過對于不同階層人物的觀察與刻畫，來體現(xiàn)人物命運之反差。
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阿吉拉爾畫中的人物往往是通過身份與場景去定位的“匿名者”，但同時也是真實存在過的蕓蕓眾生。他將影像以繪畫的方式呈現(xiàn)，通過轉(zhuǎn)換媒介強調(diào)人物外觀與所處環(huán)境，以具象的細(xì)節(jié)來體現(xiàn)人物身份。在他的畫面中，面孔與肢體反而是被扭曲或以略顯滑稽、怪異的處理方式來呈現(xiàn)的。阿吉拉爾也不拘泥于形式，迷幻的色彩由顏料、蠟筆、鉛筆甚至石墨組成，而多層次的質(zhì)感也為引用自現(xiàn)實影像的畫作帶來了一絲超現(xiàn)實的意味。在作品《六個孩子和風(fēng)暴中》，人物服裝與面部略顯突兀的粗糙筆觸，和其中一位幾乎透明消失的孩童，都在某種程度上跳脫了歷史時刻。畫面里所產(chǎn)生的無力感正是藝術(shù)家在回溯過往后對于當(dāng)下的思考。
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阿吉拉爾試圖在畫面中，呈現(xiàn)一種被拋擲感。哲學(xué)家馬丁·海德格爾曾在《存在與時間》中提出，人是被拋入世界、能力有限且處于生死之間。而后哲學(xué)家彼得·斯洛特戴克在著作《球體》三部曲里將這種被拋擲狀態(tài)形容成降生于球體之中（sein-in-den-Sph?ren)，而球體作為免疫（Immunit?t）外部傷害的結(jié)構(gòu)，將生命體保護(hù)在舒適的內(nèi)部。藝術(shù)家深受斯洛特戴克的影響，且思考到人類的降生，無論對于何種階級來說都要面對必然的風(fēng)險，阿吉拉爾的創(chuàng)作并非用批判的視角給出結(jié)論，而是呈現(xiàn)了時代洪流中，不同人群會面臨的問題，從而引發(fā)觀者對于社會平衡發(fā)展的重視。
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