展覽現(xiàn)場，2014，356 S. Mission Rd., 洛杉磯。
《月球塵?！罚∕oon Dust）是畫家斯科特·里德（Scott Reeder）的第一部劇情長片，影片充滿很多驚喜。但最讓人驚喜的是終于完成了。這部片子在過去的十一年里，斷斷續(xù)續(xù)拍攝，游走于畫廊展覽和一系列活動之間?；仡櫯臄z過程，人們會覺得影片永遠(yuǎn)是無法完成的，永遠(yuǎn)在無限期變化。幸運(yùn)的是，去年冬天在洛杉磯的356 S.Mission Rd.舉行的邀請展，最終促使藝術(shù)家完成了影片的拍攝，一同展覽的還有他的新畫作和極簡主義啟發(fā)的影片裝置。
我一直對那些不知自己在干什么的人所做之物有興趣。就好像the shaggs的一首歌，庫查兄弟的一個電影，醉酒的嬉皮用浮木做的一間房子：當(dāng)人陷入困境時，總會發(fā)生些什么。我喜歡有目的地將自己置身于這種情況下。比如，從現(xiàn)在開始我要用意大利面畫畫。再比如，余生我都要做一個長片，不花錢。
《月球塵?！罚∕oon Dust）就是這樣的一個電影。它是關(guān)于月球上的一個度假地的故事：發(fā)生在未來的一百年，那個時候，空中旅行是很正常的了。月亮已經(jīng)不再是度假的唯一圣地了，火星成為了人們旅行的新寵。在月球上的度假村，某些東西不再受歡迎，其中有一臺虛擬現(xiàn)實的機(jī)器，名字叫萬花筒之屋。它的技術(shù)在這里剛開張時，很先進(jìn)，后來卻不行了。游客進(jìn)入房間后，一個溫和的全息影人就走過來和他們說上幾分鐘。但是因為技術(shù)非常先進(jìn)，附近房間里的真人必須遠(yuǎn)程控制全息圖。
《月球塵?！返南敕梢宰匪莸骄攀甏?，當(dāng)時我和一些藝術(shù)家和電影人一起給一個叫Zero TV的的網(wǎng)站工作。這是一個很棒的體驗，但也沒趕上好時候，那時YouTube和快速互聯(lián)網(wǎng)還沒興起。很難有人看到我們拍的東西，因為當(dāng)時技術(shù)不發(fā)達(dá)，而且我們這樣做的前景還不明朗。簡直就是facebook創(chuàng)業(yè)的翻版：沒錢，沒活動，留言板上很冷清。我兄弟泰森和我一起坐了一個低成本的錄像肥皂劇，名字叫Milwaukee，多少是以《達(dá)拉斯》為原版改編的，不過圍繞的不是石油斂財而是啤酒。我們拍了四五十集，都很短，一集也就三五分鐘。
之后，我開始想做一個科幻影片。我覺得要是制作一個電影回報會更高，至少我知道電影怎么做，但還是不清楚網(wǎng)絡(luò)劇該怎樣，我喜歡塔可夫斯基的《飛向太空》（1972），但是一直認(rèn)為這個片有點(diǎn)長，不太好玩。我想做點(diǎn)跟未來有關(guān)的作品，但要有幽默感，就如雅克塔蒂的《玩樂時光》（1967），這個片里，場景和道具幾乎都是角色本身，甚至包括羅伯特?布里耶（Robert Breer）的運(yùn)動動畫?！对虑驂m?！罚易詈笥玫亩际欠茄輪T，他們很多無法說臺詞，但有很多即興表演：人們起初只是對奇怪的環(huán)境作出本能的反應(yīng)。我畫家出身，對每個人通過空間如何移動更感興趣，比他們說了什么更重要。但是因為我拍的是錄像，成本不是問題，我可以拍很多鏡頭，一直到真正好玩的情景出現(xiàn)為之。所以在我們反復(fù)拍攝時，對話被修改了一遍又一遍。
電影中的很多情節(jié)都是圍繞一個等級結(jié)構(gòu)劃分的。里面的工作人員都穿著統(tǒng)一顏色的衣服，表示職位高低。很容易能看出一個人的身份，因為都是按照色彩劃分的。里面沒有化妝，特效很簡單，低像素的顆粒感都抹去了這些不足，有時候很難看清楚是一個人靠在地面上，因為色調(diào)都一樣的。隨著影片的發(fā)展，觀眾逐漸看到新的色彩和角色。
這個影片之所以花了十一年的時間完成，是因為我不停地添加新場景，鏡頭，角色，這些都需要重新布景。其中兩個主角搬出了城，誰在我就拍誰，還會增加新人。最后我自己也拍進(jìn)去了，因為我一直有閑。
我最近在洛杉磯的展覽，促使我最終完成了我想拍攝的全部場景，此前一直沒有時間，空間或資源去實現(xiàn)。我們創(chuàng)造了新的地方，比如“活動區(qū)”，“自然奇跡”，“昔日園地”。我們做了一個動物園，里面有個地球上的狗，一個籠子是空的，只用來裝一些骨頭。還有一個俱樂部叫五季。因為356S. Mission Rd一直是市里的一個社交中心，它就好比一個選演員試鏡的地方。
我想做點(diǎn)什么能吸引到別的。展覽中，其中的一個場景是周末冥想工作坊，完全跟影片無關(guān)。我喜歡這個荒誕的巨大的紫色幾何形狀，在電影的語境里意味著一種事物，然后又意味著另外某些事物。這些時刻記錄了影片的一個重要的主題，事物原本的功能和實際的用途之間的差距。那個差距是如何隨著時間的發(fā)展出現(xiàn)的。
在大衛(wèi)?林奇的《橡皮頭》（Eraserhead ）(1977)里有個情景，一些穿過一扇門，他們穿到另一邊的時候，兩個鏡頭之間，一年半已經(jīng)過去了。Moon Dust充滿了這樣的情況：角色變老，變胖，變瘦，發(fā)行改變。我自己的角色就是最佳例子，例如，我戴著假發(fā)，很難看出什么。誰知道呢，因為這是在月球上呀。
