展覽現(xiàn)場(chǎng)，2014，356 S. Mission Rd., 洛杉磯。
《月球塵?！罚∕oon Dust）是畫(huà)家斯科特·里德（Scott Reeder）的第一部劇情長(zhǎng)片，影片充滿很多驚喜。但最讓人驚喜的是終于完成了。這部片子在過(guò)去的十一年里，斷斷續(xù)續(xù)拍攝，游走于畫(huà)廊展覽和一系列活動(dòng)之間?；仡櫯臄z過(guò)程，人們會(huì)覺(jué)得影片永遠(yuǎn)是無(wú)法完成的，永遠(yuǎn)在無(wú)限期變化。幸運(yùn)的是，去年冬天在洛杉磯的356 S.Mission Rd.舉行的邀請(qǐng)展，最終促使藝術(shù)家完成了影片的拍攝，一同展覽的還有他的新畫(huà)作和極簡(jiǎn)主義啟發(fā)的影片裝置。
我一直對(duì)那些不知自己在干什么的人所做之物有興趣。就好像the shaggs的一首歌，庫(kù)查兄弟的一個(gè)電影，醉酒的嬉皮用浮木做的一間房子：當(dāng)人陷入困境時(shí)，總會(huì)發(fā)生些什么。我喜歡有目的地將自己置身于這種情況下。比如，從現(xiàn)在開(kāi)始我要用意大利面畫(huà)畫(huà)。再比如，余生我都要做一個(gè)長(zhǎng)片，不花錢(qián)。
《月球塵?！罚∕oon Dust）就是這樣的一個(gè)電影。它是關(guān)于月球上的一個(gè)度假地的故事：發(fā)生在未來(lái)的一百年，那個(gè)時(shí)候，空中旅行是很正常的了。月亮已經(jīng)不再是度假的唯一圣地了，火星成為了人們旅行的新寵。在月球上的度假村，某些東西不再受歡迎，其中有一臺(tái)虛擬現(xiàn)實(shí)的機(jī)器，名字叫萬(wàn)花筒之屋。它的技術(shù)在這里剛開(kāi)張時(shí)，很先進(jìn)，后來(lái)卻不行了。游客進(jìn)入房間后，一個(gè)溫和的全息影人就走過(guò)來(lái)和他們說(shuō)上幾分鐘。但是因?yàn)榧夹g(shù)非常先進(jìn)，附近房間里的真人必須遠(yuǎn)程控制全息圖。
《月球塵埃》的想法可以追溯到九十年代末，當(dāng)時(shí)我和一些藝術(shù)家和電影人一起給一個(gè)叫Zero TV的的網(wǎng)站工作。這是一個(gè)很棒的體驗(yàn)，但也沒(méi)趕上好時(shí)候，那時(shí)YouTube和快速互聯(lián)網(wǎng)還沒(méi)興起。很難有人看到我們拍的東西，因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)不發(fā)達(dá)，而且我們這樣做的前景還不明朗。簡(jiǎn)直就是facebook創(chuàng)業(yè)的翻版：沒(méi)錢(qián)，沒(méi)活動(dòng)，留言板上很冷清。我兄弟泰森和我一起坐了一個(gè)低成本的錄像肥皂劇，名字叫Milwaukee，多少是以《達(dá)拉斯》為原版改編的，不過(guò)圍繞的不是石油斂財(cái)而是啤酒。我們拍了四五十集，都很短，一集也就三五分鐘。
之后，我開(kāi)始想做一個(gè)科幻影片。我覺(jué)得要是制作一個(gè)電影回報(bào)會(huì)更高，至少我知道電影怎么做，但還是不清楚網(wǎng)絡(luò)劇該怎樣，我喜歡塔可夫斯基的《飛向太空》（1972），但是一直認(rèn)為這個(gè)片有點(diǎn)長(zhǎng)，不太好玩。我想做點(diǎn)跟未來(lái)有關(guān)的作品，但要有幽默感，就如雅克塔蒂的《玩樂(lè)時(shí)光》（1967），這個(gè)片里，場(chǎng)景和道具幾乎都是角色本身，甚至包括羅伯特?布里耶（Robert Breer）的運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫(huà)?！对虑驂m埃》，我最后用的都是非演員，他們很多無(wú)法說(shuō)臺(tái)詞，但有很多即興表演：人們起初只是對(duì)奇怪的環(huán)境作出本能的反應(yīng)。我畫(huà)家出身，對(duì)每個(gè)人通過(guò)空間如何移動(dòng)更感興趣，比他們說(shuō)了什么更重要。但是因?yàn)槲遗牡氖卿浵?，成本不是?wèn)題，我可以拍很多鏡頭，一直到真正好玩的情景出現(xiàn)為之。所以在我們反復(fù)拍攝時(shí)，對(duì)話被修改了一遍又一遍。
電影中的很多情節(jié)都是圍繞一個(gè)等級(jí)結(jié)構(gòu)劃分的。里面的工作人員都穿著統(tǒng)一顏色的衣服，表示職位高低。很容易能看出一個(gè)人的身份，因?yàn)槎际前凑丈蕜澐值摹＠锩鏇](méi)有化妝，特效很簡(jiǎn)單，低像素的顆粒感都抹去了這些不足，有時(shí)候很難看清楚是一個(gè)人靠在地面上，因?yàn)樯{(diào)都一樣的。隨著影片的發(fā)展，觀眾逐漸看到新的色彩和角色。
這個(gè)影片之所以花了十一年的時(shí)間完成，是因?yàn)槲也煌５靥砑有聢?chǎng)景，鏡頭，角色，這些都需要重新布景。其中兩個(gè)主角搬出了城，誰(shuí)在我就拍誰(shuí)，還會(huì)增加新人。最后我自己也拍進(jìn)去了，因?yàn)槲乙恢庇虚e。
我最近在洛杉磯的展覽，促使我最終完成了我想拍攝的全部場(chǎng)景，此前一直沒(méi)有時(shí)間，空間或資源去實(shí)現(xiàn)。我們創(chuàng)造了新的地方，比如“活動(dòng)區(qū)”，“自然奇跡”，“昔日?qǐng)@地”。我們做了一個(gè)動(dòng)物園，里面有個(gè)地球上的狗，一個(gè)籠子是空的，只用來(lái)裝一些骨頭。還有一個(gè)俱樂(lè)部叫五季。因?yàn)?56S. Mission Rd一直是市里的一個(gè)社交中心，它就好比一個(gè)選演員試鏡的地方。
我想做點(diǎn)什么能吸引到別的。展覽中，其中的一個(gè)場(chǎng)景是周末冥想工作坊，完全跟影片無(wú)關(guān)。我喜歡這個(gè)荒誕的巨大的紫色幾何形狀，在電影的語(yǔ)境里意味著一種事物，然后又意味著另外某些事物。這些時(shí)刻記錄了影片的一個(gè)重要的主題，事物原本的功能和實(shí)際的用途之間的差距。那個(gè)差距是如何隨著時(shí)間的發(fā)展出現(xiàn)的。
在大衛(wèi)?林奇的《橡皮頭》（Eraserhead ）(1977)里有個(gè)情景，一些穿過(guò)一扇門(mén)，他們穿到另一邊的時(shí)候，兩個(gè)鏡頭之間，一年半已經(jīng)過(guò)去了。Moon Dust充滿了這樣的情況：角色變老，變胖，變瘦，發(fā)行改變。我自己的角色就是最佳例子，例如，我戴著假發(fā)，很難看出什么。誰(shuí)知道呢，因?yàn)檫@是在月球上呀。
