陳逸飛先生（1946-2005）離世已十年，作為朋友，一直懷念著他。筆者從事美術(shù)史論研究，所以，特別關(guān)注十年來報刊發(fā)表的有關(guān)陳逸飛的史料。近閱2015年11月4日《東方早報》刊載徐佳和女士的專題采訪《合作人眼中的陳逸飛與“陳逸飛現(xiàn)象”……》一文，是一篇難得的很有參考價值的史料，揭示了一些以前尚未公示的陳逸飛的接觸情況，進而產(chǎn)生一些想法。
筆者作為原華東美術(shù)家協(xié)會（后改為中國美術(shù)家協(xié)會上海分會），負責(zé)主編《上海美術(shù)通訊》的工作人員，一直關(guān)注陳逸飛的成長和發(fā)展變化。
上海市文化局于1959年指示所屬的上海中國畫院籌委會負責(zé)籌建新的上海市美術(shù)?？茖W(xué)校（簡稱新上海美專），同年3月開始招生，1960年9月又招第二批學(xué)生。在招收的攻讀油畫的學(xué)生中就有陳逸飛。據(jù)執(zhí)教油畫的孟光、俞云階、周碧初等老先生說，在專攻油畫的學(xué)生中年齡最小的是陳逸飛，卻藝術(shù)領(lǐng)悟性高，老師的授課接受力快，藝術(shù)思維活動。后來在上海南京西路456號，上海美協(xié)創(chuàng)辦的上海美術(shù)展覽館（上海美術(shù)館前身）舉辦的新上海美專首屆畢業(yè)生作品展覽中，果然見到陳逸飛的速寫、素描和油畫習(xí)作頗有藝術(shù)靈氣。1965年，陳逸飛畢業(yè)后，分配在上海油畫雕塑創(chuàng)作室（今上海油畫雕塑院），有幸，他的老師俞云階亦進了該創(chuàng)作室工作，繼續(xù)得到老師的指導(dǎo)，長進更快。尤其是他在上海美術(shù)展覽館西后廳創(chuàng)作《黃河頌》的過程中，筆者多次到現(xiàn)場觀看，待他完成創(chuàng)作時感到驚喜。當時我鼓勵他多創(chuàng)作好作品。“文革”結(jié)束，上海人民美術(shù)出版社出版了一本精裝版有插圖的《天安門詩抄》。該詩集編納了反革命“四人幫”為非作歹時期，北京天安門廣場地區(qū)張貼的，人民群眾撻伐“四人幫”和謳歌當年逝世的周恩來總理的詩篇，書中有陳逸飛創(chuàng)作的精彩的插圖。筆者應(yīng)上海人美社之約，為《天安門詩抄》撰寫評論，刊于《解放日報》副刊《朝花》。為此，陳逸飛見到我時，向我表示感謝。
1980年代初，陳逸飛為出國正在作準備。一次，筆者應(yīng)《廣東畫報》之約撰寫一篇關(guān)于關(guān)良先生戲曲畫創(chuàng)作的文章，為此特地赴上海建國西路關(guān)良先生府上拜訪，正巧相遇陳逸飛。原來是陳逸飛懇求關(guān)良先生賜他兩幅畫，以便到國外作為禮物送人，為打開局面鋪路。這事亦使我十分感動，感到老前輩關(guān)良先生樂意支持年輕人，精神高尚可貴。
陳逸飛作為一名共產(chǎn)黨員，到美國后，其黨的組織生活，是在我國駐美國使領(lǐng)館的黨組織中進行的。我國駐美國使領(lǐng)館的黨組織一直關(guān)心著陳逸飛。陳逸飛沒有辜負黨組織對他的期望，他能吃苦、勤奮，既獲得了美國高等藝術(shù)學(xué)府的學(xué)位，又創(chuàng)作了贊美祖國的《我的故鄉(xiāng)——雙橋》等一系列江南水鄉(xiāng)的油畫風(fēng)景畫而轟動美國藝壇，其油畫作品一度成為美國藝術(shù)收藏家競相收藏的搶手貨，委實為祖國爭了光彩。
1990年代，陳逸飛載譽歸國返上海，干勁十足，設(shè)想很多，要創(chuàng)一番事業(yè)。
在原上海美協(xié)主席沈柔堅先生逝世后的送別沈柔堅的會場上，第一次遇見歸國后的陳逸飛。他熱情地與我握手，向我問候。他說要邀我合作,他說，要創(chuàng)辦一份大型的、有數(shù)百頁容量，以推行“大美術(shù)”觀念的藝術(shù)刊物。并且說，其實推行“大美術(shù)”完全可與空間發(fā)展很大的商業(yè)運作相結(jié)合。他還說，為了解決出版刊物的資金問題，必須在刊物上拉大量商業(yè)廣告。我考慮之后，實事求是回答他：“第一，本人尚未退休，且手上正在執(zhí)編大部頭的《上海美術(shù)志》，沒有精力參與合作。第二，刊物商業(yè)味太濃，沒有興趣參與合作。”他兩眼直盯著我，感到失望。
從陳逸飛設(shè)想要創(chuàng)辦一份與商業(yè)運作相結(jié)合來推行“大美術(shù)”的刊物來看，恰恰折射出陳逸飛歸國后要向經(jīng)商轉(zhuǎn)型的端倪。
1994年開始，陳逸飛相繼開辦服飾和模特兒表演等公司。后來又在上海新天地開辦名為“逸飛之家”的商店。在“逸飛之家”開張時，筆者亦應(yīng)邀出席開張儀式，之后，參觀“逸飛之家”店堂，原來是經(jīng)售高檔服飾、首飾、工藝品，并兼營茶點酒吧和咖啡廳，由此使我驚訝深感，陳逸飛已完全成了商人。
陳逸飛為急救經(jīng)商資金短缺而設(shè)立的油畫工作室，聘多名油畫功底扎實，藝術(shù)風(fēng)格與自己相近的油畫制作槍手，為自己代筆，制作了一系列迎合市場需要的、表現(xiàn)懷舊情調(diào)的所謂民國時期老上海美女系列油畫，拋向市場,加班加點來生產(chǎn)這類油畫作品。陳逸飛自己亦跟著油畫槍手們一起加班，甚至通宵達旦，最后在槍手們的作品上稍作改動，簽上自己的名字，就作為“陳逸飛出品”拋出去。甚至陳逸飛通宵達旦加班之后，早上隨便吃一碗面條，就到自己開辦的公司召開工作列會，討論公司經(jīng)營問題。如此，陳逸飛實在太勞累了！如此“陳逸飛現(xiàn)象”，向我們提出了值得反思的問題：
（一）為藝術(shù)收藏家留下了難題。在陳逸飛經(jīng)商怪圈中，油畫槍手代筆，經(jīng)陳逸飛作些修改簽名的油畫，已經(jīng)被藝術(shù)收藏家購藏，這類油畫算不算陳逸飛作品？好在油畫代筆者目前都健在，如果邀請他們并愿意參加鑒別，是可以解決難題。然而，油畫槍手們出于對陳逸飛生前的情面，恐怕不愿意出席鑒別代筆的作品。
（二）同樣為美術(shù)史研究者留下了難題。作為美術(shù)史對陳逸飛個案的研究中，亦需要鑒別油畫槍手代筆的作品，不然寫出涉及陳逸飛的美術(shù)史，將是不確切不真實的。
（三）“陳逸飛現(xiàn)象”更需要回答的重要問題：究竟怎樣做一個藝術(shù)家？筆者聯(lián)想到在美術(shù)史上已有定論的豐子愷先生樹立了典范。豐子愷先生（1898-1975）一生藝術(shù)道路，都是在從容不迫、深思熟慮中量力而行的，決不做那些浪費精力財力、不能駕馭，沒有實效的事情。由此聯(lián)系到陳逸飛，他沒有珍惜在藝術(shù)道路上已取得的成就和名望，穩(wěn)步前進再取得藝術(shù)更高層次的發(fā)展，卻浮躁心態(tài)，向經(jīng)商轉(zhuǎn)型，導(dǎo)致陷入經(jīng)商惡性循環(huán)的怪圈悲劇不能自拔。這是深刻的歷史教訓(xùn)。
