王墑，《ENO No.6》，2014，雕塑，不銹鋼，180 x 120 x 160cm.
陳秋林的勇敢在于，不斷地解剖自己，執(zhí)著地尋找被各種假象包裹后真實(shí)的“我”。她的作品一如她本性的直接，盡管以藝術(shù)家的名義，遮遮掩掩地表演，但那種不安的氣質(zhì)往往第一眼就會(huì)把觀者拉入她的身體氣場(chǎng)之中，如同她靈巧雙手雕塑的那些人像，仿佛從她身體的某個(gè)部分脫落出來，各異的形象下隱藏著陳秋林獨(dú)有的、纖細(xì)的洛麗塔一般的女童情結(jié)，而爽快不拘的“御姐”范兒總是在表面上讓她顯得過于真實(shí)直白。無論怎樣，她是一個(gè)戀舊的人，帶著孤獨(dú)與未知。
“空的城”是陳秋林首次在千高原藝術(shù)空間進(jìn)行自己的個(gè)展，也是她多年以來持續(xù)觀察記錄她和一個(gè)城市之間糾纏不清的各種故事的落幕展，仰或就是告別一場(chǎng)成長的夢(mèng)魘，封存一段自我清洗的歷史記憶。我更愿意把陳秋林看作是以身體說話的行為藝術(shù)家。盡管“空的城”有意提供綜合性媒介的呈現(xiàn)方式：巨大顫抖的錄像屏幕，安靜的攝影圖片，沉穩(wěn)的紙漿雕像，憂傷不安的陶瓷三角六面體、空泛抽離的背景音樂，讓觀者有瞬間被呑噬的淹沒感。但是，當(dāng)你凝視這些作品良久，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們統(tǒng)統(tǒng)不過是掩人耳目的布景，回蕩在眼前的只是一個(gè)人的焦點(diǎn)，所有場(chǎng)景串聯(lián)的扮演者皆是藝術(shù)家本人。
七屏錄像《空的城》（2012）是七個(gè)既關(guān)聯(lián)又獨(dú)立的故事，以她成長的萬州為背景，這座城在2003年因三峽工程而被淹沒了大部分。這是一組關(guān)于成長的個(gè)人敘事的影像日記，交織著親情、鄉(xiāng)愁、欲望、茫然、荒誕、寂寞……當(dāng)這些個(gè)人情緒放置在一個(gè)不可忽視的宏大背景下時(shí)，便構(gòu)成了個(gè)人意象與社會(huì)意象兩個(gè)層面上的互文關(guān)系。貼著面膜，裹著父親軍大衣，手握彩色汽球在城市游走的“我”，至始至終強(qiáng)迫癥似的呑咽食物的“我”，留著日式童花頭，抱著兔子布偶，穿著可愛蓬蓬裙的“我”。哪一個(gè)才是真實(shí)的“我”？哪一個(gè)才是“真實(shí)”的故鄉(xiāng)？
某種意義上，“空的城”是陳秋林以成人的身份回到故鄉(xiāng)追尋童年痕跡的旅程，一場(chǎng)漫長的告別故鄉(xiāng)的旅程，一段人生的自我修復(fù)的旅程。七組碎片式的場(chǎng)景在爭(zhēng)著述說人性深處的艱難和困頓，這些人類共同的永久的本質(zhì)，在陳秋林的七步曲里一一展開。陳秋林的影像絮語構(gòu)建了一座“空的城”，一座為她自己安排的城市，這個(gè)城市里只居住著她自己，一個(gè)真實(shí)的自己，去掉了藝術(shù)家的外套，去掉所有的身份標(biāo)簽，雖然寂寞，但是明白，懷抱孤獨(dú)，惟有繼續(xù)行走。
