2025年1月22日至4月21日，上海博物館將攜手日本POLA美術(shù)館及日本經(jīng)濟(jì)新聞社聯(lián)合舉辦“對話世界”文物藝術(shù)大展系列第五展——“印象·派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”。作為2025年的開局大展，本次展覽是POLA美術(shù)館的首次大規(guī)模海外展覽，也是上博在印象派走過150年之后，首次全景式梳理印象派藝術(shù)的發(fā)展及對后世廣泛影響的一次重要展覽。
2025年1月13日下午，上海博物館在東館舉行“印象·派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”首場新聞發(fā)布會(huì)。會(huì)上，POLA美術(shù)館館長野口弘子發(fā)表視頻致辭，上海市文化和旅游局黨組成員、上海博物館館長褚曉波介紹展覽概況，上海博物館副館長李峰公布參觀購票方案，并在會(huì)后邀請媒體記者共同前往展廳現(xiàn)場，見證兩件展品的開箱點(diǎn)交過程。
上海市文化和旅游局黨組成員、上海博物館館長褚曉波表示，上海博物館一直在探尋深受中國觀眾喜愛的印象派繪畫的藝術(shù)歷程。2025年至2026年是中日韓文化交流年，通過文化藝術(shù)交流可以增進(jìn)理解、凝聚共識(shí)、促進(jìn)合作。日本是亞洲收藏印象派繪畫藝術(shù)的重地，我們非常榮幸地與POLA美術(shù)館、日本經(jīng)濟(jì)新聞社聯(lián)合策劃主辦這次展覽，第一次將POLA美術(shù)館歷年珍藏的印象派及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精品帶到中國，涉及的名家之全、流派之多、變革之巨，前所未有。此次展覽不僅是連接?xùn)|西方的一次藝術(shù)交流與碰撞，也是對以亞洲細(xì)膩品位為主導(dǎo)的藝術(shù)收藏的一次精彩呈現(xiàn)。
POLA美術(shù)館館長野口弘子在視頻致辭中表示，POLA美術(shù)館的藏品無論是質(zhì)量還是數(shù)量都堪稱21世紀(jì)日本私立美術(shù)館中的翹楚，本次展覽遴選了POLA美術(shù)館藏品中的精華，在內(nèi)容上最大程度地展現(xiàn)了POLA美術(shù)館藏品的特色和魅力，所有展品都體現(xiàn)了藝術(shù)家對于自然的熱愛、對于光和色彩表現(xiàn)的追求，充滿了精致與和諧的美感。我們希望本次展覽能夠把POLA美術(shù)館藏品的魅力傳遞給更多的中國觀眾。
“印象·派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”門票按實(shí)名制售票、即約即售的模式進(jìn)行銷售，現(xiàn)已開放購票，觀眾可在微信搜索“上博參觀預(yù)約小程序”購買，門票分為全價(jià)票（80元）和優(yōu)惠票（40元）兩種。詳情請留意上博官網(wǎng)、微信公眾號(hào)、小紅書、微博等官方平臺(tái)發(fā)布的信息。
展覽匯聚30余位藝術(shù)巨匠的近70件經(jīng)典之作，涵蓋從莫奈、雷諾阿、塞尚、凡·高、高更，到馬蒂斯、畢加索等名家作品，特別呈現(xiàn)沃爾夫?qū)?middot;提爾曼斯、杉本博司、草間彌生等當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，猶如群星輝映，帶領(lǐng)觀眾沉浸在一場盛大而熱烈的藝術(shù)派對之中。以光影與自然為線索，展覽不僅呈現(xiàn)印象派藝術(shù)捕捉瞬間之美的卓越成就，還深入探討其在野獸派、立體主義乃至當(dāng)代藝術(shù)中的延續(xù)與革新。
展覽 “印象·派對”共分為六個(gè)部分，向觀眾呈現(xiàn)藝術(shù)如何在百年流變中不斷煥發(fā)新的活力、催生新的可能，在漫長派對的尾聲，觀眾也將從旁觀者變身藝術(shù)變革的見證人。
正如派對中常常暗含對擺脫束縛、擁抱自由的期盼，19世紀(jì)中期的法國畫壇涌動(dòng)著對改變的渴望。每年舉辦的巴黎沙龍展依然捍衛(wèi)著學(xué)院主義的傳統(tǒng)，其視歷史、宗教與肖像題材為正統(tǒng)，風(fēng)景與靜物則等而下之。學(xué)院派畫家被要求以不顯露個(gè)性的平滑筆觸和超強(qiáng)的寫實(shí)功力，用一種精心營構(gòu)的理想化敘事表現(xiàn)歷史和神話中的經(jīng)典故事。
庫爾貝、柯羅和馬奈代表著率先打破堅(jiān)冰的力量，他們受過學(xué)院派的技法訓(xùn)練，卻熱衷通過表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和日常風(fēng)景挑戰(zhàn)學(xué)院傳統(tǒng)。在這個(gè)單元，派對中最先到來的賓客們有著鮮明的個(gè)性：庫爾貝堅(jiān)持繪畫只能涵蓋真實(shí)與實(shí)際存在的事物，以現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格描繪弗朗什-孔泰的地方風(fēng)景；柯羅善于刻畫寧靜詩意的鄉(xiāng)村景致，他與巴比松畫派關(guān)系密切，而后者最早嘗試于自然中寫生，對印象派意義深遠(yuǎn)；馬奈則擅長以大膽而狡黠的方式賦予傳統(tǒng)圖式和創(chuàng)作原則以新的意義——在一個(gè)古老故事的外殼下，實(shí)際卻是一片真實(shí)的“當(dāng)代”巴黎近郊風(fēng)景。
雪中鹿影
居斯塔夫·庫爾貝 （1819-1877年）
約1866-1869年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
薩拉曼卡的學(xué)生
愛德華·馬奈 （1832-1883年）
1860年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
被官方沙龍展拒之門外的藝術(shù)家們熱切尋求著展示其獨(dú)立和反叛的機(jī)會(huì)。1873年，莫奈、雷諾阿、畢沙羅和西斯萊組建“無名畫家、雕塑家和版畫家藝術(shù)協(xié)會(huì)”；次年，包括他們在內(nèi)的三十位畫家聯(lián)合舉辦了展覽，并因?yàn)檩浾搶ζ浼みM(jìn)風(fēng)格的譏諷而得名“印象派”。這次展覽也被追溯為第一屆印象派畫展。
今日，“無名畫家”們成了人盡皆知的名字，嘲笑和揶揄為藝術(shù)史中的偉大轉(zhuǎn)折賦名。在這個(gè)單元中，于舞池中央閃耀的，正是那些參與了第一屆印象派畫展、奠定了印象派之名的藝術(shù)家們。他們在室外的自然光線中作畫，執(zhí)著于表現(xiàn)變動(dòng)不居的瞬時(shí)光效。莫奈無疑是其中的杰出代表，他描繪吉維尼田間干草堆的作品，正是一種“素以為絢”，借極度平凡的日常之物，彰顯幻化無盡的光影。另一方面，城市的工業(yè)化進(jìn)程也刷新著印象派畫家們的光色經(jīng)驗(yàn)。在莫奈表現(xiàn)國會(huì)大廈的作品中，倫敦的霧霾卻成就了藝術(shù)家的靈感之源。
吉維尼的干草堆
克勞德·莫奈（1840-1926年）
1884年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
國會(huì)大廈·玫瑰色交響樂
克勞德·莫奈（1840-1926年）
1900年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
埃拉尼晨曦下盛開的梨樹
卡米耶·畢沙羅 (1830-1903年)
1886年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
戴蕾絲帽的女孩
皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 （1841-1919年）
1891年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
沐浴之后
皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿（1841-1919年）
1915年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
印象派面臨著過于注重感官、流于膚淺的批評?；谒孛韬途€條的學(xué)院派訓(xùn)練被認(rèn)為與精神性掛鉤，而對色彩和印象的強(qiáng)調(diào)，則似乎危險(xiǎn)地將官能感受凌駕于理性之上。
事實(shí)上，在最初令人目眩的轟然綻放后，印象派的煙火正朝不同方向四射光芒。新印象派的代表人物修拉和西涅克借鑒19世紀(jì)晚期的光學(xué)和色彩理論，以微小的原色點(diǎn)代替調(diào)色，創(chuàng)造出均質(zhì)、冷靜的點(diǎn)彩繪畫風(fēng)格。塞尚、高更和凡·高等后印象派畫家則被認(rèn)為代表著現(xiàn)代藝術(shù)的真正起點(diǎn)。其中，塞尚更被譽(yù)為“現(xiàn)代主義之父”，他以幾何形體和顏色的冷暖對比塑造人物、風(fēng)景或靜物的立體和空間感。高更因其對異域文化的探索和棄商從藝的曲折經(jīng)歷聞名，在他的早年畫作中，已流露出對遠(yuǎn)離都市喧囂的渴盼。法國南部小鎮(zhèn)阿爾勒的燦爛陽光和陽光下萬物呈現(xiàn)的明快色彩則強(qiáng)烈地吸引著凡·高，他曾用“藍(lán)色和黃色的交響樂”形容《向日葵》，而這曲交響也同樣回蕩于本單元他繪就的阿爾勒風(fēng)景之中。
四個(gè)浴女
保羅·塞尚 （1839-1906年）
1877-1878年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
糖缸、梨和桌布
保羅·塞尚 （1839-1906年）
1893-1894年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
維格伊拉運(yùn)河上的格萊茲橋
文森特·凡·高 （1853–1890年）
1888年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
蓬塔旺樹下的母與子
保羅·高更 （1848-1903年）
1886年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
歐塞爾之橋
保羅·西涅克 （1863-1935年）
1902年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
什么是“現(xiàn)代”？現(xiàn)代指示著當(dāng)下，指示著與過往全然不同的事物，而現(xiàn)代藝術(shù)則可被視為一種對現(xiàn)代或現(xiàn)代性的回應(yīng)。舞會(huì)、馬戲、歌劇、咖啡館、博覽會(huì)、林蔭大道……種種現(xiàn)代生活的景觀塑造著畫家的表現(xiàn)主題，乃至他們觀看和再現(xiàn)這個(gè)世界的方式。
人們很難想象一雙19世紀(jì)的眼睛初見塞尚作品時(shí)的震驚，但無論如何，在印象派之后，藝術(shù)的面貌已與過去大異其趣，一如電弧燈代替煤氣燈和油燈照亮了彼時(shí)的巴黎，將其轉(zhuǎn)變?yōu)橐蛔灰怪?。野獸派藝術(shù)家早期受到凡·高鮮明用色和高更原始趣味的巨大影響，這在本單元弗拉芒克的作品中得到彰顯；而馬蒂斯的晚期肖像則宣告他終于完全形成了獨(dú)到的構(gòu)圖和色彩語言。布拉克和畢加索沿著塞尚的探索路徑繼續(xù)前進(jìn)，如外科醫(yī)生一般分析和拆解尋常的元素和人物肖像，將其組合為需要觀眾重新思忖的對象。至此，繪畫終于第一次不再追求“再現(xiàn)”真實(shí)，而是畫家“表現(xiàn)”物象的載體。
戴圍巾的女子
亨利·馬蒂斯 （1869-1954年）
1936年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
巴黎
拉烏爾·杜菲 （1877-1953年）
1937年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
玫瑰色背景的吉他靜物
喬治·布拉克 （1882-1963年）
1935年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
賣花女
巴勃羅·畢加索 （1881-1973年）
1937年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
©SuccessionPicasso2024
以法國為主要陣地的印象派也為其后整個(gè)歐美的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)唱響了先聲，然而，其在地理和文化意義上的流布遠(yuǎn)不止于此。藝術(shù)史在闡述印象派的風(fēng)格形成時(shí)常談及浮世繪等東方藝術(shù)之功，但藝術(shù)間的對話如復(fù)調(diào)旋律交織追逐，以印象派為代表的西方繪畫，也反過來塑造著19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半葉以中國和日本為代表的亞洲藝壇。
黑田清輝最早于日本開設(shè)人體寫生課程，堪稱西洋繪畫在日本發(fā)展的奠基人。王悅之、陳抱一等中國藝術(shù)家曲徑通幽，于日本接觸到西畫技巧和基于西畫訓(xùn)練的美術(shù)教學(xué)體系，并將其帶回中國推廣。劉海粟、佐伯祐三、常玉、潘玉良等亞洲畫家均曾遠(yuǎn)赴巴黎，為方興未艾的現(xiàn)代主義派對增添了來自東方的聲部。同莫奈一樣，劉海粟為被光潑灑的巴黎圣母院深深震撼；從佐伯祐三粗獷的筆觸中，可見來自弗拉芒克的影響。常玉、潘玉良受馬蒂斯陶染頗多，但對線條的純熟把控和構(gòu)圖中時(shí)常得見的留白，依然透露出中國傳統(tǒng)繪畫的意境與氣息。
野外
黑田清輝 （1866-1924年）
1907年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
城堡街入口
佐伯祐三 (1898-1928年)
約1925年丨布面油畫丨POLA美術(shù)館藏
今時(shí)今日的藝術(shù)依然深受印象派偉大變革的啟發(fā)，攝影藝術(shù)尤其如此。攝影的本意即“以光作畫”，其在誕生初期就曾影響了印象派記錄瞬時(shí)場景的創(chuàng)作理念。但在當(dāng)代攝影中，杉本博司卻反其道行之，通過長時(shí)間對電影熒幕的曝光，將“滿”轉(zhuǎn)化為“空”，將光的鋪陳還原為光本身。提爾曼斯則擅長發(fā)覺日常中的詩意與深刻；通過對光與影魔術(shù)般的運(yùn)用，他賦予平凡的空間與景物以紀(jì)念碑式的永恒特質(zhì)。
杜菲筆下的賽馬場和巴黎鐵塔固然是現(xiàn)代都會(huì)的空間表征，但本雅明亦指出，室內(nèi)作為一種精神狀態(tài)，可與現(xiàn)代性同義。本單元位于第三特展廳，展廳內(nèi)的大部分作品都指涉一種室內(nèi)空間的隱秘特質(zhì)或室內(nèi)外的空間關(guān)系：草間彌生的裝置打破了私領(lǐng)域的界限，以標(biāo)志性的波點(diǎn)呈現(xiàn)了當(dāng)代個(gè)體的精神焦慮與幻覺；而在馬克雷的作品中，來自不同影像的“門”串聯(lián)成縈回的復(fù)數(shù)時(shí)空，如同永不終結(jié)的迷夢。
床，波點(diǎn)迷戀
草間彌生(1929年-）
2002年丨綜合材料丨POLA美術(shù)館藏
北極熊
杉本博司（1948年-）
1975年丨明膠銀印丨POLA美術(shù)館藏
·展覽名稱·
印象·派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展
MASTERPIECES OF THE POLA MUSEUM OF ART：FROM IMPRESSIONISM TO CONTEMPORARY ART
·展覽時(shí)間·
2025年1月22日-4月21日
January 22nd - April 21st , 2025
·展覽地點(diǎn)·
上?海博物館東館 第二、三特展廳
Shanghai Museum East, Exhibition Gallery 2&3
