萬物互聯(lián)的時(shí)代，每個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中都有化身超現(xiàn)實(shí)主義者的時(shí)刻，或許這是為什么百年后人們依然在重新審視超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。
在上世紀(jì)20年代，超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)以巴黎為中心輻射了歐美藝術(shù)界。2024年是超現(xiàn)實(shí)主義發(fā)起奠基人之一安德烈·布雷東第一次《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》發(fā)布100周年。百年后，馬格利特、達(dá)利之外，你又認(rèn)識(shí)了哪幾位超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)大師？
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2024銷冠
雷內(nèi)·馬格里特
（Rene Magritte）
雷內(nèi)·馬格里特來自比利時(shí)，他被稱為“問題性”畫家，只因他畫中所表達(dá)是關(guān)于一個(gè)個(gè)哲學(xué)問題的深思。
雷內(nèi)?馬格利特《圖像的反叛》
1922年，馬格里特看到了契里柯的復(fù)制作品《愛之歌》，從此確定了超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。在遷居法國(guó)郊區(qū)后，進(jìn)入了創(chuàng)作上的旺盛期，他不受流行的新技巧影響，而專注于創(chuàng)作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構(gòu)想的形象。1930年回到布魯塞爾，遠(yuǎn)離巴黎的他不再引起人們的注意。直到二戰(zhàn)以后，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的回顧展再次被人們所知。
雷內(nèi)?馬格利特《光之帝國(guó)》
過去一年，馬格里特的《光之帝國(guó)》以1.21億美元成交，創(chuàng)下藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄的同時(shí)，更成為去年唯一突破1億美元關(guān)卡的拍品，同時(shí)根據(jù)artnet的數(shù)據(jù)，他以最高拍賣總額3.123億取代了2023年的銷售冠軍畢加索。
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網(wǎng)紅鼻祖
薩爾瓦多·達(dá)利
（Salvador Dali）
薩爾瓦多·達(dá)利是超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的大師級(jí)人物，與畢加索、馬蒂斯被認(rèn)為是二十世紀(jì)最有代表性的三個(gè)畫家。
達(dá)利家族合影，1910年
達(dá)利生于西班牙的小鎮(zhèn)，在馬德里和巴塞羅那求學(xué)期間，他行為怪誕，著裝不拘一格，兩撇獨(dú)特上翹的小胡子，常常成為人們議論的焦點(diǎn)。1926年，達(dá)利前往藝術(shù)之都巴黎，結(jié)識(shí)了畢加索、馬蒂斯等藝術(shù)巨匠，后加入了超現(xiàn)實(shí)主義流派。
薩爾瓦多·達(dá)利 《記憶的永恒》
布面油畫 1931年 24.1x33cm
紐約現(xiàn)代博物館
菲利普·哈爾斯曼《原子達(dá)利》，1948年
深受弗洛伊德潛意識(shí)思想的影響，達(dá)利首先創(chuàng)造了自我誘導(dǎo)的瘋狂、偏執(zhí)狀態(tài)，再?gòu)念^腦中的某一件物品開始創(chuàng)作，將夢(mèng)境般的影象與大師般的繪畫技巧絕妙混搭，盡情揮灑心中的恐慌、欲望和不確定。
3
符號(hào)玩家
胡安·米羅
（Joan Miró）
“像孩子一樣畫畫”的西班牙藝術(shù)家胡安·米羅是和畢加索、達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師之一。
畢加索與米羅在法國(guó)穆然，1967年
圖片來源：SEEMALLORCA
1919年米羅離開家鄉(xiāng)，首次巴黎之行最大的收獲結(jié)識(shí)了許多藝術(shù)界朋友，畢加索還買下了他的一張自畫像，并一直珍藏著。
1925年，米羅的《哈里昆的狂歡》參加了在皮埃爾美術(shù)館舉行的第一次超現(xiàn)實(shí)主義展覽，從這之后，他的作品被人們稱為“夢(mèng)幻繪畫”。米羅堅(jiān)持走自己的藝術(shù)之路，以無意識(shí)和夢(mèng)幻為指導(dǎo)，做純粹而自由的表達(dá)。
胡安·米羅《晨星》，紙面水粉，38x46cm ，1940年
圖片來源：胡安·米羅基金會(huì)
對(duì)于內(nèi)向而敏感的米羅來說，畫畫是他一生中習(xí)以為常的工作。從1930年起，他作品定期在紐約等城市展出，作為超現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)袖人物在美國(guó)藝壇產(chǎn)生了很大影響，名望僅次于畢加索。
4
超現(xiàn)實(shí)主義的達(dá)·芬奇
馬克斯·恩斯特
（Max Ernst）
德裔法國(guó)畫家馬克思·恩斯特的作品展現(xiàn)出漫無邊際的想象力，他汲取自日耳曼浪漫主義和虛幻藝術(shù)的夢(mèng)幻般的詩(shī)情畫意氛圍，令全世界驚異不已。
馬克斯·恩斯特《家里的天使（超現(xiàn)實(shí)主義的勝利）》1937年
移居巴黎后，他投身于超現(xiàn)實(shí)主義的潮流中，并在1925年發(fā)明了拓印法，以此來激發(fā)視覺的吸引力。二戰(zhàn)爆發(fā)后，在佩吉·古根海姆的幫助下他來到美國(guó)，與杜尚、夏加爾等其他從戰(zhàn)爭(zhēng)中逃出來的藝術(shù)家一起推動(dòng)了抽象表現(xiàn)主義的發(fā)展。1954年，恩斯特獲得了第27屆威尼斯雙年展的“藝術(shù)大獎(jiǎng)”，與此同時(shí)，超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)也開始逐漸步入尾聲。
恩斯特的繪畫交織著對(duì)人類夢(mèng)境的癡迷以及對(duì)夢(mèng)境的超現(xiàn)實(shí)解釋，他甚至將現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與夢(mèng)境中的物體通過藝術(shù)家自己的理解重新解構(gòu)以嶄新的圖像表現(xiàn)出來。從這個(gè)意義上來看，恩斯特就像是一個(gè)造夢(mèng)者。
5
幻夢(mèng)攝影師
曼·雷
（Man Ray）
曼·雷是有史以來第一個(gè)攝影作品價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其他所擅長(zhǎng)的藝術(shù)形式的藝術(shù)家。他的世界是工作室，尤其是暗房，在那里他像煉金術(shù)士一樣用銀和鹽誘導(dǎo)照相紙上的幻象。
《天?臺(tái)時(shí)間——情?》 1934/1967 多??版畫 圖?由曼雷國(guó)際協(xié)會(huì)（巴黎）惠允 ? MAN RAY TRUST/ ADAGP, Paris & SACK, Seoul, 2021
1921年，曼·雷抵達(dá)歐洲，很快就成為巴黎精英和藝術(shù)人群的非官方攝影師。當(dāng)時(shí)流傳著一種說法：“被曼·雷拍，就意味著你成為名人了。”
曼·雷的繪畫從風(fēng)景畫到立體派，不停跟隨藝術(shù)最新風(fēng)尚搖擺。但是作為攝影師，他的創(chuàng)作則體現(xiàn)了獨(dú)樹一幟的個(gè)性和想象力。他說過“我不拍攝自然，我拍攝我的想象”。
《安格爾的小提琴》，1924年
曼·雷在藝術(shù)市場(chǎng)同樣受到追捧，他將一對(duì)音孔的圖案畫在了模特的背部，使其身體在照片中形成了一把小提琴的《安格爾的小提琴》，2022年在佳士得紐約以1241萬美元成交，是拍賣史上最貴的一幀照片。
6
拒做繆斯的女巫
利奧諾拉·卡林頓
（Leonora Carrington）
2022年，威尼斯雙年展的主題“夢(mèng)想之乳”出自利奧諾拉·卡林頓于上世紀(jì)50年代創(chuàng)作的同名暗黑童話繪本。至此她的名字才被藝術(shù)圈重新提起。去年的紐約拍場(chǎng)，卡林頓的《達(dá)戈貝爾的分心》以2850萬美元的價(jià)格售出，隨即晉升為“最貴”英國(guó)出生的女性藝術(shù)家。
利奧諾拉·卡林頓，《達(dá)戈貝爾的分心》，1945年 圖片來源：蘇富比
盡管當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界對(duì)女性并不看好，卡林頓卻憑借著天分與努力輾轉(zhuǎn)于倫敦各大美術(shù)學(xué)院。19歲那年，她進(jìn)入了倫敦奧占方美術(shù)學(xué)院，獲得了正式接觸超現(xiàn)實(shí)主義者們的機(jī)會(huì)。1936年，倫敦國(guó)際博覽會(huì)上初見恩斯特的畫作便被深深吸引。次年，兩人再次相遇并火速墜入愛河，卡林頓迅速成長(zhǎng)為一名成熟的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，關(guān)注強(qiáng)調(diào)萬物、自然和宇宙的傳統(tǒng)神秘元素。
藝術(shù)家利奧諾拉·卡林頓與馬克斯·恩斯特
卡林頓筆下那些令人驚嘆的畫面，像是從幻覺中走出，每一筆每一劃都蘊(yùn)含著童話般的奇妙與夢(mèng)境的虛幻，如同在講述一個(gè)古老而又神秘的故事。
7
MoMA的第一夫人
梅拉·奧本海姆
（Meret Oppenheim）
梅拉·奧本海姆的“戀物癖”藝術(shù)由茶杯、毛皮、高跟鞋和其他女性家居用品制成，以食物、性、死亡和束縛為主題，自帶有惡作劇的色彩。
1985年，梅雷特·奧本海姆在蘇黎世為150雙手套簽名。攝影：Bice Curiger
18歲的奧本海姆來到巴黎，曾為曼·雷做過一段時(shí)間的模特兼助手。1936年她與畢加索共進(jìn)午餐時(shí)，啟發(fā)她隨后將瞪羚皮毛覆蓋在一套茶杯、茶碟和湯匙之上，稱之為《物品》。
梅拉·奧本海姆《物品》，1936年，MoMA收藏
《物品》被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的首任館長(zhǎng)阿爾弗雷德·H·巴爾看中，成為該館永久收藏的第一件女性藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，她也因此被戲稱為“MoMA的第一夫人”。雖然奧本海姆并不是1930年代唯一一位將日常事物融入創(chuàng)作的藝術(shù)家，但她的毛皮茶杯依舊被認(rèn)為是典型的超現(xiàn)實(shí)主義作品之一。
8
超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)"女主人"
多蘿西婭·坦寧
（Dorothea Tanning）
多蘿西婭·坦寧在職業(yè)生涯早期就與超現(xiàn)實(shí)主義聯(lián)系在一起。25歲的她前往紐約尋夢(mèng)，1936年紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦的名為“奇妙藝術(shù)、達(dá)達(dá)與超現(xiàn)實(shí)主義”的展覽轟動(dòng)全球，坦寧也為這些新銳作品所折服，更意識(shí)到超現(xiàn)實(shí)主義與自己正在探尋的畫風(fēng)不謀而合。
多蘿西婭·坦寧《生日》，1942年
很長(zhǎng)時(shí)間，坦寧的風(fēng)格受到超現(xiàn)實(shí)主義影響的，她開始將一些欲望主題、神秘符號(hào)和荒涼的空間相結(jié)合。后期，她的繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)向了抽象，一切都變得更具暗示性，其中暗示的主體大多都是女性。
9
畢加索只是她的標(biāo)簽之一
朵拉·馬爾
（Dora Maar）
盡管朵拉·瑪爾經(jīng)常被人以畢加索的情人而提起，在繆斯之外不可忽略的是，瑪爾也是一位極富天分的藝術(shù)家。尤其在1930年代，她所創(chuàng)所的一系列挑釁性的蒙太奇攝影成為超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性作品。
朵拉·瑪爾《無題（手和貝殼）》，1934年，巴黎國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館
在畢加索的引導(dǎo)下，瑪爾逐漸把創(chuàng)作的重心從攝影轉(zhuǎn)向繪畫。在80年代她再次回歸攝影，這一次她的興趣不再是街頭風(fēng)景，而是在暗房中進(jìn)行上百次的實(shí)驗(yàn)，將她的抽象繪畫與攝影達(dá)到了平衡。
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超現(xiàn)實(shí)主義之謎
李·米勒
（Lee Miller）
人們或許對(duì)李·米勒這個(gè)名字感到陌生，她畢竟不在畢加索、達(dá)利等耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大師之列。但在20世紀(jì)上半葉，超現(xiàn)實(shí)主義大行其道的巴黎，無論是作為模特出現(xiàn)在畢加索的畫布上，還是在曼·雷的攝影室中擔(dān)任繆斯女神，米勒絕對(duì)生活在聚光燈下。
李·米勒《空間肖像》
米勒的藝術(shù)實(shí)踐以攝影為媒介，她獨(dú)特的視覺風(fēng)格深受超現(xiàn)實(shí)主義影響，善于從怪異或奇異的角度讓人們重新審視女性的身份與位置。在第二次世界大戰(zhàn)期間，她以《Vogue》雜志記者的身份，深入前線報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)，攝影也從超現(xiàn)實(shí)主義逐漸轉(zhuǎn)向戰(zhàn)地?cái)z影。她擅長(zhǎng)運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的畫面，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的生與死、美麗與丑惡。
