上海
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徐小國：回環(huán)
展期?1月18日 - 3月30日
地點(diǎn)?龍美術(shù)館(西岸館)
上海市徐匯區(qū)龍騰大道3398號
此次展覽作品的時間跨度為十年，包含從2015年至2025年間的三個系列。三個系列的問題和邏輯環(huán)環(huán)相扣，每一個系列都非僅繪畫中的問題，而是藝術(shù)家具體生活的生命體驗(yàn)，是藝術(shù)家對變化所做出的表達(dá)沖動。
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埃里克·約翰遜：當(dāng)下即所有
展期?1月17日 - 5月4日
地點(diǎn)?Fotografiska
上海市靜安區(qū)光復(fù)路127號
埃里克·約翰遜擅長將攝影和多種創(chuàng)作媒介巧妙結(jié)合，以攝影技術(shù)為基礎(chǔ)，通過電腦技術(shù)創(chuàng)作看似真實(shí)卻違背現(xiàn)實(shí)世界物理規(guī)律的“不可能”場景。作為約翰遜的最新個展，《當(dāng)下即所有》的全部作品均為此次展覽的特意制作，通過超現(xiàn)實(shí)主義畫面向觀眾分享了由“當(dāng)下”而延展出的對于“人類生存“和“環(huán)境問題”等相關(guān)話題的深刻思考。
3
無量：袁野個展
展期?1月12日 - 2月16日
策展人?張侹笠
地點(diǎn)?上海寶龍美術(shù)館4號廳
上海市閔行區(qū)漕寶路3055號
藝術(shù)家袁野談到：“2019年始，我的抄錄不再以書法呈現(xiàn)。畫布成為載體，文字無限疊加，終于一片混沌，心卻逐漸清明。瞬息萬變的大時代里，干擾我們的何止語言與文字，只有如香象渡河，截流而過，才能沖破一切無明與煩惱。因此，色彩與形式從來不是最重要的。”
4
萬花筒：莊紅藝個展
展期?1月11日 - 3月23日
地點(diǎn)上海寶龍美術(shù)館6&5號廳
上海市閔行區(qū)漕寶路3055號
莊紅藝在上海寶龍美術(shù)館的首次展覽展出80余件作品，這些展品跨越了藝術(shù)家不同時期和階段的創(chuàng)作。在這里，人類的內(nèi)在體驗(yàn)與大自然的外在影響界限變得模糊不清，觀眾將進(jìn)入一個充滿質(zhì)感和色彩交織的空間。
5
既然我的愛已耗盡（影像-劇目）
展期?1月10日 - 2月28日
策展人?張耀南
藝術(shù)家?羅瑞·康、馬琳·卡爾松、山姆·利普、潘岱靜、凱·瓦西科夫斯基
地點(diǎn)?天線的線
上海市靜安區(qū)曲阜路9弄下沉庭院B1層7號
在談及此次展覽的理念時，策展人張耀南寫道：本次展覽充滿著豐盈的想象實(shí)踐，并以兩個深具張力的關(guān)聯(lián)點(diǎn)所縈繞。首先，它試圖構(gòu)建并空間化《鬼影》中的主人公所經(jīng)歷過的“影像劇目”的情感強(qiáng)度：盡管展覽作品仿似形成了一個“影像劇目”，意在呼應(yīng)但恩這位17世紀(jì)詩人內(nèi)心的激烈情感沖擊，但它在擺脫其男性中心主義的同時，延伸出更廣泛的詩意想象和主題軌跡，意圖捕捉在物質(zhì)史背景之下那些由愛變恨的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。其次，借鑒羅蘭·巴特在其早期文章《離開電影院》（1975年）中的深刻洞見，他提出了這樣一種對照關(guān)系：理解一個社會的“影像劇目”，亦即理解在該社會中那些潛藏或顯現(xiàn)的主體位置。如果這個展覽代表了一個現(xiàn)代復(fù)仇主體的“想象物”，那么這種“想象物”究竟忠于何種意識形態(tài)？換句話說，這個展覽所提出的問題是：從愛中抽身到覺醒復(fù)仇，這一轉(zhuǎn)變能否揭示出一個人在世界的物質(zhì)性結(jié)構(gòu)中，究竟如何投身？
6
捕云者
展期?1月9日 - 3月1日
策展人?袁佳維
藝術(shù)家?安娜·伊娃-伯格曼、曹太平、陳若璠、陳惠琳、瑪?shù)贍柕隆さつ峤z、洛朗·格拉索、席洛·漢茲曼、李宛怡、梁浩、馬靈麗、詹姆斯·帕派彤、加百列·里科、西格麗德·桑德斯卓姆、單禹瀚、王凱凡、王雪冰、謝其、徐蘇宜
地點(diǎn)?貝浩登
上海市黃浦區(qū)虎丘路27號3層
策展人試圖引入法國藝術(shù)史學(xué)家和哲學(xué)家于貝爾·達(dá)米施（Hubert Damisch）圍繞繪畫史中出現(xiàn)的云所展開的形式主義分析（詳見《云的理論》，2002），該展覽將為研究這個元圖像及其自反性的內(nèi)在關(guān)聯(lián)提供一個關(guān)鍵平臺。達(dá)米施援引了加斯東·巴舍拉（Gaston Bachelard）的觀點(diǎn)，作為引導(dǎo)符號出現(xiàn)的云其實(shí)是一個起點(diǎn)，可以深化邏輯與分析的論證。
7
漂移
展期?1月10日 - 3月8日
藝術(shù)家?李可津、莫少龍、施意、王溪曼
地點(diǎn)?沒頂畫廊
上海市靜安區(qū)曲阜路9弄下沉庭院負(fù)一層1號
在整個展覽中，身體變成了想象的世界，暗示著物質(zhì)世界和生活的新視角。具有強(qiáng)烈秩序感的展覽現(xiàn)實(shí)空間讓位于藝術(shù)家們的充滿欲望、幻想，甚至是孤獨(dú)的神經(jīng)質(zhì)的吶喊。烏托邦，驚悚，熱烈的幻覺在這里升起。
8
讓·米奧特（Jean Miotte）：歸返中國
展期?1月10日 - 3月15日
地點(diǎn)?阿爾敏·萊希 - 上海
上海市黃浦區(qū)虎丘路27號2層
1980年，米奧特成為改革開放后首位受邀在中國展出作品的西方畫家。此次展覽呈現(xiàn)藝術(shù)家的十二幅繪畫作品。作為“非形象藝術(shù)”（Art Informel）的代表性大師之一，米奧特始終拒絕被任何特定藝術(shù)流派定義——盡管其作品曾于1959年在巴黎雙年展的“非形象藝術(shù)”（Informel）展區(qū)呈現(xiàn)。他以個人化的抒情風(fēng)格著稱，其靈感源于未完成動作之中所蘊(yùn)含的能量，這也是他與其他同時期抽象畫家們的顯著不同之處。
9
感知躍遷
展期?1月11日 - 3月3日
策展人?賀瀟
藝術(shù)家?萬楊、汪曉芙、王志淵
地點(diǎn)?天線空間
上海市普陀區(qū)莫干山路50號17號樓202室
“群展‘感知躍遷’以萬楊、汪曉芙、王志淵三位以繪畫為主要創(chuàng)作媒介的藝術(shù)家工作為樣本，在回環(huán)的現(xiàn)場動線中拓展開每位藝術(shù)家在這個時代里的關(guān)注。他們的個體經(jīng)驗(yàn)、興趣、知識結(jié)構(gòu)各不相同，又以完全不同的工作方法展開創(chuàng)作?？梢钥吹剿麄儗ξ膶W(xué)、科技、哲學(xué)等所關(guān)注的領(lǐng)域保持濃厚的興趣，也擅長使用可觸及的種種工具進(jìn)一步探索、研究，由知識積淀的積累起步，藝術(shù)家們在情感、想象與實(shí)踐的不斷平衡中，經(jīng)由作品呈現(xiàn)出在感知的層面上的思考?！?/p>
——策展人 賀瀟
10
造跡
展期?1月10日 - 3月10日
藝術(shù)家?廖斐、娜布其、沈瑞筠、志韋
地點(diǎn)?Vanguard
上海靜安區(qū)曲阜路9弄B1層8號
Vanguard畫廊2025年首場展覽以“造跡”為主題，呈現(xiàn)廖斐、娜布其、沈瑞筠、志韋四位藝術(shù)家的實(shí)踐，作品涵蓋雕塑、裝置、繪畫與混合材料等多種媒介，圍繞以觀念重構(gòu)自然與人造空間的核心議題展開。展覽特別邀請推想小說作家、《宛轉(zhuǎn)環(huán)》作者慕明（顧從云）撰文以第一視角對作品進(jìn)行文學(xué)化的解讀。慕明引用柏拉圖的“理型”和古生物學(xué)上“造跡”的概念對作品進(jìn)行闡釋，發(fā)現(xiàn)其中沉積而成的“精神地貌”，繼而將觀察者的目光引向隱匿于日常經(jīng)驗(yàn)深處的秩序。
11
《不周》－ 楊勇、王叔重、李顏珣三人作品展
展期?1月11日 - 2月23日
地點(diǎn)?獺獺畫廊
上海市普陀區(qū)莫干山路M50 4號樓101
本次展覽名“不周”取自于《山海經(jīng)》中的“不周山“：在《山海經(jīng)·大荒北經(jīng)》里，不周山被提到為一座巍峨的山脈，位于世界的邊緣。它的名字在某種程度上暗示了這座山的不完整或斷裂；“不周”也可表示事物的無常、不被標(biāo)簽化的人事物、觀念解構(gòu)后的重新架構(gòu)等等??；這些思考，為本次展覽藝術(shù)家想要探索的方向。
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隋長江個展《在此》
展期?1月11日 - 3月2日
地點(diǎn)?上海獅語畫廊
上海徐匯區(qū)武康路376號武康庭內(nèi)301室
隋長江的藝術(shù)創(chuàng)作來源于日常經(jīng)驗(yàn)，他擅長通過對日常物象的細(xì)致觀察和視覺轉(zhuǎn)譯，賦予看似普通的事物以陌生化的質(zhì)感，展現(xiàn)超越表象的多層含義。
南京
1
觀天下：大明的世界
展期?1月22日 - 7月20日
地點(diǎn)南京博物院特展館3F
“觀天下——大明的世界”是“中華文明五大突出特性”系列展覽又一璀璨篇章！展覽通過“日月初升”“航海傳奇”“白銀貿(mào)易”“無問西東”“美美與共”五個部分，展示14—17世紀(jì)，明代的中國人在與域外文明的交流互鑒中不斷消解、重構(gòu)“中國”與“世界”的天下觀與世界觀，為觀眾呈現(xiàn)一場跨越國界的文化盛宴。
2
故事·漂移
展期?1月11日 - 2月16日
策展人?李新宏 寧希溪
藝術(shù)家?陳俊江、代天逸、胡宗祥、高貫一、高德強(qiáng)、劉冰、劉旭東、李肖智健、李龍飛、呂良軍、盛天泓、王曉蓉、楊濤、于朋、鄭一方、趙壯、張振、趙中鋒
地點(diǎn)?道立美術(shù)館
江蘇省南京市鼓樓區(qū)石頭城12號院一樓
之所以將展覽主題定為“故事·漂移”，有幾層展覽的概念。第一，位置上的漂移，道立在鼓樓區(qū)，F(xiàn)FA在江寧區(qū)，觀眾可以在“附近”有多元感受；第二，藝術(shù)家來自不同的地區(qū)，不同的藝術(shù)視角，多樣化的語言表達(dá)，也是一種時空上的“漂移”。而將“故事”作為前綴，首先是遵從直覺感受，盡量不在理性層面上駕馭展覽的限定，其次，故事是可以拉近和人的距離，遵循敘事性的展覽線索，讓作品和作品之間有一個的對話，無論是觀念的，或者是純粹繪畫性的，都有不同的聲音。
3
新手女司機(jī)：陸霄虹個展
展期?2024年12月25日 - 2月16日
策展人?陳瑞
地點(diǎn)?南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館實(shí)驗(yàn)空間
本次展覽命名為“新手女司機(jī)”，除了藝術(shù)家個人的自謙或者自嘲，更多是出于表達(dá)個人對于藝術(shù)創(chuàng)新和新事物的探索精神，并不是網(wǎng)上段子手嘲諷的“新女司機(jī)已上線，各路神仙請讓道”，而是“上路的勇氣“和“別忘了我們?yōu)槭裁闯霭l(fā)”。
4
詩人的琥珀
王旭繪畫與方城漢畫像石拓片展
展期?12月24日 - 1月15日
藝術(shù)總監(jiān)?鄭聞
學(xué)術(shù)主持?李維
策展人?薛亮（黑黑）
地點(diǎn)?南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館5展廳
“藝術(shù)家王旭，以南陽本土文化為原點(diǎn)，廣泛學(xué)習(xí)國際當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作成果，縱橫捭闔，取得了引人矚目的成就。他具有開闊的視野，飽滿的熱情，純粹的創(chuàng)作狀態(tài)，藝術(shù)眼光犀利而高遠(yuǎn)。在藝術(shù)創(chuàng)作上，逐漸形成自己獨(dú)立的繪畫語言和審美經(jīng)驗(yàn)。是當(dāng)代真正對藝術(shù)有思考、有觀點(diǎn)并對藝術(shù)抱有理想的藝術(shù)家。”
——李維
5
開小差 Reverie: The Good Fellows
展期?2024年12月31日 - 2月24日
策展人?陳瑞
藝術(shù)家?丁曉吟、洪愷、胡恒銘、黃昕怡、吳揚(yáng)
地點(diǎn)?恒立影像中心
江蘇省南京市秦淮區(qū)石門坎104號 光華科技產(chǎn)業(yè)園
本次展覽邀約了一同玩耍的畫家好伙伴展出他們的繪畫作品，與攝影師們的各類影像作品同時呈現(xiàn)。不可否認(rèn)的是，在攝影誕生之初，最早的攝影師們大多是畫家轉(zhuǎn)行來的，拍攝的肖像、風(fēng)景照里是繪畫構(gòu)圖的經(jīng)驗(yàn)，而后來畫意攝影之風(fēng)更是在追求攝影的藝術(shù)性及審美上達(dá)到極致。另一方面，攝影也是畫家慣用的輔助工具，從19世紀(jì)的光學(xué)儀器到當(dāng)代攝影與繪畫各種媒介上的交融。繪畫與攝影是共同的好伙伴與同行者，更何況在當(dāng)下虛擬數(shù)字時代更有了新的意義。于是，The Good Fellows應(yīng)運(yùn)而生。
杭州
1
Meme to Jam
展期?2024年12月29日 - 3月9日
策劃團(tuán)隊?李明、朱昶全、胡丁予、梅數(shù)植、尚一心、蕭搏、劉國強(qiáng)
地點(diǎn)
X sign Space
杭州市西湖區(qū)聯(lián)合大廈 A-104 X sign Space
BRITA 131
杭州市西湖區(qū)轉(zhuǎn)塘街道象山路131號 BAC藝術(shù)社區(qū)
在跨界融合成為某種時代潮流的今天，設(shè)計與藝術(shù)的邊界已經(jīng)不斷模糊，AI技術(shù)的日趨成熟亦滲透進(jìn)日常創(chuàng)造。以多樣化視角探討設(shè)計與藝術(shù)、哲學(xué)、技術(shù)等多領(lǐng)域之間的關(guān)系，思考跨文化流動如何重新定義設(shè)計表達(dá)，促進(jìn)交流與靈感啟發(fā)。
展覽邀請了141位藝術(shù)家共同“即興合奏”完成作品。人與AI于藝術(shù)創(chuàng)作中穿梭游離，關(guān)于色彩，關(guān)于想象，關(guān)于交織與創(chuàng)造。
