ART SHANGHAI 歐洲國(guó)家珍藏展
「摩登：交錯(cuò)的世界」
Résonances Art Déco: Paris Chic - Shanghai Moderne
——紀(jì)念A(yù)rt Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格誕生100周年
2024 年11?8??2025年2?16?對(duì)公眾開放
《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽場(chǎng)館外灘源壹號(hào)建筑外景,攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
中法建交六十周年、Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格誕生100周年之際，國(guó)家級(jí)人文藝術(shù)項(xiàng)目「ART SHANGHAI 歐洲國(guó)家珍藏展」以“Art Deco裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”牽引起中法兩國(guó)文化藝術(shù)與城市文脈的世紀(jì)淵源，呈現(xiàn)「摩登：交錯(cuò)的世界」展覽。展覽將于2024年11月8日在上海外灘源壹號(hào)啟幕，持續(xù)至2025年2月16日。
序幕, 《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng), 攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
此次展覽以Art Deco這一于巴黎發(fā)端隨即在世界各國(guó)廣泛傳播，同時(shí)奠定了上海現(xiàn)代都市文化的美學(xué)源流為母題，呈現(xiàn)由中法兩國(guó)裝飾藝術(shù)珍藏連接起的中西之間的文化共感與文明互鑒。展覽自Art Deco的誕生時(shí)期溯源，回到這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源與博興的歷史現(xiàn)場(chǎng)，將「物之景觀」置于其所處的歷史情境之中，全面性地囊括與梳理了上世紀(jì)二十至三十年代，在戰(zhàn)后的精神巨變、機(jī)械時(shí)代的塵囂直上、大眾媒體的快速繁衍及城市空間被商品經(jīng)濟(jì)重構(gòu)的社會(huì)變化之下，Art Deco是如何由一種始于新興藝術(shù)與奢侈裝飾物的美學(xué)運(yùn)動(dòng)，轉(zhuǎn)而塑造了大眾的生活美學(xué)認(rèn)知，并進(jìn)而成為了一種指向「新世界」的時(shí)代精神。
秉承在2023年與法國(guó)文化部簽署的文化備忘錄，我們?cè)谥蟹ńń涣苣曛H，獻(xiàn)禮上海，致敬Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格百年，實(shí)現(xiàn)了跨越國(guó)界的文化交融。ARTSHANGHAI歐洲國(guó)家珍藏展，作為中歐文化交流的橋梁，緊密聯(lián)結(jié)兩大文明，旨在成為促進(jìn)國(guó)際間文化理解與合作的堅(jiān)實(shí)紐帶，共同翻開人類文明互鑒的新篇章。
——「ART SHANGHAI 歐洲國(guó)家珍藏展」項(xiàng)目發(fā)起人 郁為琦
章節(jié)一 重繪盛筵：往昔的回光，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng), 攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
展覽「摩登：交錯(cuò)的世界」是一場(chǎng)上海與巴黎Art Deco藝術(shù)的全景式描繪。來(lái)自法國(guó)國(guó)家家具管理館（Le Mobilier national）、巴黎市立時(shí)尚博物館加列拉宮（Palais Galliera, Musée de la Mode de la Ville de Paris）、法國(guó)電影資料館（La Cinémathèque française），以及珠寶世家卡地亞（Cartier）和梵克雅寶（Van Cleef & Arpels）的世紀(jì)典藏；知名藝術(shù)家丁乙先生在過(guò)往二十年專注于上海Art Deco藝術(shù)的珍貴私人收藏，旗袍與紡織面料專家、《旗袍藝術(shù)》作者龔建培教授極具特點(diǎn)的Art Deco紋樣旗袍珍藏等；以及漢唐文化委托著名導(dǎo)演、攝影藝術(shù)家布魯諾·阿維蘭（Bruno Aveillan）創(chuàng)作的影像藝術(shù)系列作品《回響》（Résonances, 2024）均將在此次展覽中亮相，共同織就由城市建筑、空間、家具、織物、器物、服裝、珠寶、影像、攝影、舞蹈、音樂、印刷文化與文字勾連起的于一個(gè)世紀(jì)前萌芽的「現(xiàn)代都市」的物質(zhì)與文化現(xiàn)實(shí)。而這些誕生于百年前的藝術(shù)，在今天人們所生活的現(xiàn)實(shí)之下，依然富有著回響與力量。
Art Deco裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一個(gè)非常廣泛的運(yùn)動(dòng)，在1920年至1940年之間席卷了全世界。對(duì)法國(guó)國(guó)家家具管理局來(lái)說(shuō)，Art Deco裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有著特殊的意義。因?yàn)檫@是近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，法國(guó)政府首次停止使用18世紀(jì)或拿破侖時(shí)代式樣的偉大的古典風(fēng)格家具，從二十世紀(jì)20年代開始，這是法國(guó)國(guó)家家具管理館真正開始接觸現(xiàn)代設(shè)計(jì)的時(shí)刻，這也是我們擁有如此多精美的Art Deco裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作品收藏的原因。此次展覽將它們與上海Art Deco裝飾藝術(shù)藏品進(jìn)行對(duì)話的想法非常吸引人，因?yàn)檫@終于將地球兩端同時(shí)發(fā)生的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在了一起。我相信這無(wú)論對(duì)法國(guó)還是中國(guó)的觀眾而言，都將是一次非常迷人的體驗(yàn)。
—— 法國(guó)國(guó)家家具管理館（Le Mobilier national）主席 Hervé Lemoine
Art Deco裝飾藝術(shù)既是設(shè)計(jì)史的一個(gè)斷代流派，又是一場(chǎng)國(guó)際性的社會(huì)革新運(yùn)動(dòng)。上海Art Deco裝飾藝術(shù)以其獨(dú)特性、豐富性成為了其重要地域板塊。1930年代上海所呈現(xiàn)的不僅是建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)，還有生活用品、服裝、出版物等等的國(guó)際裝飾藝術(shù)樣式，幾乎包羅萬(wàn)象。它推動(dòng)了上海城市化發(fā)展的進(jìn)程，更重要的是其所倡導(dǎo)的＂現(xiàn)代性＂和＂中國(guó)性＂理念成為了上海歷史發(fā)展的主要文脈和精神意向。
—— 著名藝術(shù)家、上海Art Deco裝飾藝術(shù)收藏家 丁乙
此次展覽并未遵循線性的歷史敘事與品類分隔的傳統(tǒng)線索，而是在外灘源壹號(hào)這座百年建筑的空間之中，以十個(gè)篇章，將不同藝術(shù)門類和美學(xué)媒介的作品交織呈現(xiàn)，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)一場(chǎng)感官與想象的旅途。觀眾將在多種藝術(shù)形式的交錯(cuò)、融合與共鳴之中，感受Art Deco從城市景觀、室內(nèi)居所、工藝器用到服飾珠寶和視覺文化的繁衍過(guò)程，領(lǐng)會(huì)Art Deco藝術(shù)的豐富面貌與「整體藝術(shù)」的創(chuàng)作精神。
章節(jié)二 巴黎魅影：神游東方，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng), 攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
「此次展覽尤為挖掘與呈現(xiàn)了此前在Art Deco藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的研究與展覽中，尚未被廣泛觸及的視角。這些視角猶如變幻的位面，交錯(cuò)與共鳴地呈現(xiàn)了Art Deco實(shí)則難以被簡(jiǎn)單化約定義的復(fù)雜與豐富性。而這一復(fù)雜與豐富性，正是中西文明在“現(xiàn)代”的進(jìn)程與互動(dòng)過(guò)程中的復(fù)雜與多面性的反映」。
——「ART SHANGHAI 歐洲國(guó)家珍藏展」策展總監(jiān) 汪汝徽
「作為本場(chǎng)展覽的特別篇章，我希望在實(shí)驗(yàn)電影與當(dāng)代攝影的交錯(cuò)中，呈現(xiàn)一場(chǎng)感官及觀念的雙重沉浸式體驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)影片《當(dāng)巴黎鐵塔夢(mèng)眺上海外灘》是巴黎與上海的詩(shī)意對(duì)話；攝影作品，邀請(qǐng)我們以全新的目光再次“觀看”建筑——它們不僅塑造我們所存在的空間，也影響著我們的想象力。《回響》系列，正如其名，在影像的交織與交錯(cuò)中，探索了Art Deco裝飾藝術(shù)跨越時(shí)間與空間 、回蕩至今的影響」。
—— 著名導(dǎo)演、攝影師、本次展覽委托創(chuàng)作多媒體藝術(shù)家 Bruno Aveillan
章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng), 攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
展覽的部分亮點(diǎn)包括：
一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史上的「遺珠」：法國(guó)裝飾藝術(shù)家（Society of Artist-Decorators）
展覽回顧了裝飾藝術(shù)在法國(guó)萌芽時(shí)的早期形式，這些珍貴藏品來(lái)自始建于17世紀(jì)的法國(guó)國(guó)家家具管理館，呈現(xiàn)了推動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)誕生的活躍于20世紀(jì)早期的法國(guó)「裝飾藝術(shù)家」團(tuán)體的創(chuàng)作。正是這批「裝飾藝術(shù)家」的努力，奠定了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)師與家具設(shè)計(jì)師的專業(yè)身份與地位，而這段并不為人熟知的歷史堪稱現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史上的「遺珠」。
章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話，《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng), 攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
「摩登：交錯(cuò)的世界」展覽，將首度在中國(guó)呈現(xiàn)數(shù)位Art Deco藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中顯要巨匠的作品，這些作品以其不同的創(chuàng)作面向被編織進(jìn)展覽的各篇章中，包括：奠定法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具藝術(shù)高度的設(shè)計(jì)師雅克-埃米爾·魯爾曼（Jacques-Émile Ruhlmann）打造的法國(guó)Art Deco代表之作；“野獸派”大師拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）與室內(nèi)及家具設(shè)計(jì)藝匠安德烈·格魯（André Groult）攜手打造的展現(xiàn)巴黎城市榮景的“巴黎”系列家具；阿爾芒-阿爾貝·拉托（Armand-Albert Rateau）與勒內(nèi)·皮奧（René Piot）攜手打造并在1925年巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)上華美亮相的 “金鳥”系列家具；來(lái)自承繼新古典主義之風(fēng)的早期Art Deco開拓者古斯塔夫-路易·若爾姆（Gustave-Louis Jaulmes）的罕見存世的家具系列及室內(nèi)裝飾手稿原稿。
被譽(yù)為二十世紀(jì)初期最成功的室內(nèi)設(shè)計(jì)師之一的安德烈·阿布斯（André Arbus），裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的漆藝大師讓·杜南（Jean Dunand），跨越多領(lǐng)域的現(xiàn)代家具的探索者保羅·福洛（Paul Follot），燈具設(shè)計(jì)師鮑里斯·讓·拉克魯瓦（Boris Jean Lacroix）等重要裝飾藝術(shù)家的作品也將在展覽中亮相。
章節(jié)四 新世界與新生活,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng), 攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
除了裝飾藝術(shù)家的作品外，展覽中在中國(guó)首次呈現(xiàn)的法國(guó)藝術(shù)珍品，還來(lái)自以下時(shí)尚設(shè)計(jì)領(lǐng)域的先驅(qū)：上個(gè)世紀(jì)之交的法國(guó)高定時(shí)裝開創(chuàng)者、藝術(shù)贊助人與收藏家雅克·杜塞（Jacques Doucet）、在法國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)領(lǐng)域備受尊敬、執(zhí)掌大型時(shí)裝屋并被普魯斯特所記述的女性先驅(qū)路易絲·謝魯伊（Louise Chéruit）、奠定法國(guó)現(xiàn)代時(shí)裝行業(yè)面貌并與藝術(shù)家密切合作的保羅·普瓦雷（Paul Poiret）。他們所創(chuàng)作的深受東方風(fēng)格影響的服飾珍品，將共同展現(xiàn)Art Deco藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的東方畫卷。
二、家具及室內(nèi)裝飾、旗袍與紋樣、月份牌與電影：呈現(xiàn)摩登上海的視覺文化景觀
在1930至40年代的上海，Art Deco這一外來(lái)文化在上海被重新賦義與詮釋為——摩登。展覽的篇章「海上傳奇：摩登的神話」讓觀眾從家具、旗袍的圖案與紋樣切入，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上海的工坊與匠人們是如何深植于中國(guó)傳統(tǒng)的紋樣與造型語(yǔ)言，將Art Deco抽象幾何化的現(xiàn)代語(yǔ)言脫化為自身的「摩登」圖譜。
章節(jié)五 新語(yǔ)言的游戲,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng), 攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
而在這個(gè)廣告畫、電影、雜志等大眾媒體開始在上海誕生與興起的時(shí)期，展覽以月份牌及影像為主要媒介，截取出當(dāng)時(shí)上海摩登視覺文化中最具征象的圖景；而正是這些在新興大眾媒體上流動(dòng)的圖像，塑造了當(dāng)時(shí)關(guān)于摩登上海的傳奇遐想。
在「新世界與新生活」的篇章中，觀眾將進(jìn)一步走進(jìn)「摩登上海」的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)。在這一以「櫥窗」為核心展陳理念的空間中，觀眾將勘探這些于上個(gè)世紀(jì)初在上海家居生活中誕生的「新物件」，見證工業(yè)文明及商品消費(fèi)社會(huì)的興起是如何塑造了人們關(guān)于自身生活的遐想，又是如何塑造了至今仍流淌在上海城市文化中的「夢(mèng)幻」現(xiàn)實(shí)。
章節(jié)五 新語(yǔ)言的游戲,《摩登：交錯(cuò)的世界》展覽現(xiàn)場(chǎng), 攝影 STUDIO FANG, ©ART SHANGHAI 2024
三、首度在中國(guó)展出堪稱“現(xiàn)代裝飾藝術(shù)童話”的「整體藝術(shù)」杰作：影片《非人性》（L’Inhumaine，1923）。
在本次展覽中，觀眾將通過(guò)一系列于上世紀(jì)20至20年代誕生的先鋒派作品，領(lǐng)略Art Deco作為「整體藝術(shù)」的「造夢(mèng)」特質(zhì)。其中，展覽將呈現(xiàn)由法國(guó)“先鋒派電影”先驅(qū)馬塞爾·萊爾比埃（Marcel L’Herbier）執(zhí)導(dǎo)于1923年的影片《非人性》。該部影片在其布景、美術(shù)及服裝上堪稱Art Deco美學(xué)的極致表現(xiàn)，導(dǎo)演希望此影片能為即將于1925年舉辦的巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)的美學(xué)風(fēng)格落下鋪墊。影片集合了現(xiàn)代主義建筑師羅伯特·馬萊-史蒂文斯（Robert Mallet-Stevens，擔(dān)綱布景建筑設(shè)計(jì)）、“機(jī)械立體派”的開創(chuàng)者費(fèi)爾南·萊熱（Fernand Léger，擔(dān)綱室內(nèi)布景設(shè)計(jì)）、被稱為“首位現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)師”的保羅·普瓦雷（Paul Poiret，擔(dān)綱女主角戲服設(shè)計(jì)）、以及 “現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師”皮埃爾·夏洛（Pierre Chareau）和米歇爾·杜費(fèi)（Michel Dufet，共同擔(dān)綱家具設(shè)計(jì)）。
此外，「摩登：交錯(cuò)的世界」展覽還是「ART SHANGHAI上海城市文化與字體探索計(jì)劃」項(xiàng)目的首次亮相。在此次展覽中，由中法兩國(guó)字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要設(shè)計(jì)師共同開發(fā)研究的Art Deco風(fēng)格中西文字體，將在展覽中首次應(yīng)用——展現(xiàn)文字是如何承托起城市文化的力與美。
優(yōu)雅與浪漫，大膽與創(chuàng)新，是巴黎與上海兩座城市的共同特質(zhì)。「摩登：交錯(cuò)的世界」展覽，將令更多的文化契合被驚喜地發(fā)現(xiàn)。在沒有互聯(lián)網(wǎng)的年代，文化的交織與碰撞卻賦予與鋪敘了各自探索其文化主體性的動(dòng)力。這場(chǎng)展覽不僅是對(duì)過(guò)去百年藝術(shù)成就的回顧，更是一種面向未來(lái)的愿景。「摩登：交錯(cuò)的世界」展覽邀請(qǐng)藝術(shù)愛好者重新審視裝飾藝術(shù)在歷史和當(dāng)代語(yǔ)境中的意義。
「ART SHANGHAI 歐洲國(guó)家珍藏展」之
「摩登：交錯(cuò)的世界」——紀(jì)念A(yù)rt Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格誕生100周年
展期：2024 年11?8??2025年2?16?（2025年1月28日-30日，除夕至正月初二閉館）
策展人：汪汝徽
時(shí)間：10:30 - 17:30
地點(diǎn)：外灘源壹號(hào)（上海市黃浦區(qū)中山東一路33號(hào)）
該項(xiàng)目是 “上海藝術(shù)周，法國(guó)在 ！”活動(dòng)的一部分。
適逢法中建交60周年及法中文化旅游年，“上海藝術(shù)周，法國(guó)在！”城市漫步路線由法國(guó)大使館與法國(guó)對(duì)外文化教育局合作組織。
關(guān)于「ART SHANGHAI 歐洲國(guó)家珍藏展」
由歐洲各國(guó)文化部牽頭，漢唐文化與各國(guó)重要文化機(jī)構(gòu)共同策展規(guī)劃，旨在構(gòu)建鏈接中國(guó)與世界的長(zhǎng)期文化交流盛事，并建立起完整的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)，涵蓋國(guó)家珍藏展覽、藝術(shù)博覽會(huì)、行業(yè)峰會(huì)、跨國(guó)駐地、公共論壇和學(xué)院教育等方面，培育創(chuàng)意人才，助推國(guó)際文化交流與合作。
以“世紀(jì)”的歷史視野為丈量，「ART SHANGHAI」展覽以應(yīng)用藝術(shù)、女性視點(diǎn)、都市文化等為脈絡(luò)，溯源歷史并鏡映現(xiàn)時(shí)，呈現(xiàn)人類文化創(chuàng)造史中歷久彌深的篇章。
關(guān)于外灘源壹號(hào)
始建于1849 年，“外灘源壹號(hào)”（中山東一路33 號(hào)）位處蘇州河與黃浦江交匯處，是“上海市優(yōu)秀歷史建筑”，也是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位“外灘建筑群”的重要組成部分和發(fā)端源頭。一百七十余年來(lái)，這座底蘊(yùn)深厚的人文歷史地標(biāo)，見證了上海成為一座世界性東方大都會(huì)的歷史今昔，上海近現(xiàn)代城市化進(jìn)程及文化、金融、商業(yè)發(fā)展，皆由此策源。
在ART SHANGHAI 展覽期間，這座在上海的都市史及城市建筑史中均有特殊地位的歷史建筑，作為藝術(shù)展覽空間對(duì)外開放。
不同于傳統(tǒng)的美術(shù)館“白方空間”，系列展覽在展陳上舍棄與時(shí)序、進(jìn)程、門類相關(guān)的線性秩序，將建筑空間劃分為數(shù)個(gè)獨(dú)立場(chǎng)域，復(fù)歸和召回這座建筑本身的“故事性”和文脈，最終呈現(xiàn)出深入、鮮活、完整的感官體驗(yàn)。
關(guān)于法國(guó)國(guó)家家具管理館（Le Mobilier national）
法國(guó)國(guó)家家具管理館成立于十七世紀(jì)初，隸屬法國(guó)文化部，擁有超過(guò) 130,000件館藏家具及織物，是這一領(lǐng)域權(quán)威及法國(guó)藝術(shù)工藝源頭之一。十七世紀(jì)至今，法國(guó)國(guó)家家具管理館始終致力于保存修復(fù)家具、織毯等裝飾藝術(shù)，負(fù)責(zé)裝飾法國(guó)政府機(jī)構(gòu)及歷史建筑，并在當(dāng)代設(shè)計(jì)語(yǔ)境下與藝術(shù)家合作，賦活工藝傳承。
