上世紀(jì)中后葉，中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了急劇轉(zhuǎn)型，東西方哲學(xué)在環(huán)境激變下碰撞融合，從而促成了如今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的多樣化發(fā)展。此次二十及二十一世紀(jì)開(kāi)幕首拍聚焦劉野、王廣義、郝量、黃宇興、李真及張恩利等極具代表意義的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，深入探索風(fēng)格迥異的中國(guó)藝術(shù)群像背后互融互通的哲理內(nèi)涵，從而揭示一代中國(guó)藝術(shù)家對(duì)東西方哲學(xué)文化影響的內(nèi)省與外化。
黃宇興 (1975年生)
《海闊-天空》
壓克力 畫(huà)布 (雙聯(lián)作)
每聯(lián)：200 x 150 cm.(2)
整體：200 x 300 cm.
2016-2018年作
估價(jià)：港元 3,000,000 - 5,000,000
黃宇興的雙聯(lián)作《海闊-天空》命名自香港傳奇搖滾樂(lè)隊(duì)Beyond的經(jīng)典歌曲，作品中展現(xiàn)了香港的眾多著名地標(biāo)，如藝穗會(huì)、香港故宮博物院、國(guó)際金融中心、香港大學(xué)、賽馬會(huì)及古跡1881 Heritage等，通過(guò)極具現(xiàn)代性的前衛(wèi)霓虹色彩對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)進(jìn)行全新的再演繹。
黃宇興 (1975年生) 《海闊-天空》（作品局部）香港大學(xué)細(xì)節(jié)
雙聯(lián)屏格式在藝術(shù)家作品中極為罕見(jiàn)，《海闊-天空》左右兩屏以濃墨重彩描繪了交替融合的新舊香港風(fēng)貌，展現(xiàn)似水流年的香江美景，同時(shí)表達(dá)對(duì)香港獅子山精神的贊譽(yù)。
劉野（1964年生）
《畫(huà)家和模特兒》
壓克力 畫(huà)布
80 x 100 cm.
2010年作
估價(jià)：港元 11,000,000 - 18,000,000
劉野常用荷蘭藝術(shù)家迪克·布魯納（Dick Bruna）所創(chuàng)造的經(jīng)典米菲兔形象（Nijntje/Miffy）作為自我的投射及化身。因此，米菲兔在其作品中具有重要的象征意義。在此次亮相香港全新首拍的《畫(huà)家與模特兒》一作中，米菲兔同時(shí)化身為“畫(huà)家”與“模特”這一組藝術(shù)史上永恒探尋的身份主題，兩者宛如彼此的鏡像，面向觀(guān)者而不相對(duì)，看似保持距離沒(méi)有交流，卻又彼此映照。
“畫(huà)家”既是描繪者也是被描繪者，隱喻藝術(shù)家對(duì)永恒的追求，對(duì)情感表達(dá)的自制，與內(nèi)省的孤獨(dú)。此外，劉野早年留學(xué)德國(guó)期間深受蒙德里安的平衡至簡(jiǎn)美學(xué)理念影響，此作于構(gòu)圖上亦可尋得蒙德里安式的嚴(yán)謹(jǐn)秩序，見(jiàn)證劉野融合西方藝術(shù)風(fēng)格及自身獨(dú)立叛逆的氣質(zhì)，描繪出獨(dú)一無(wú)二的心境風(fēng)景。
王廣義 (1957年生)
《紅色理性：偶像的修正》
油彩 畫(huà)布
118 x 173.8 cm.
1989年作
估價(jià)：港元 4,000,000 - 6,000,000
王廣義作為中國(guó)新藝術(shù)的領(lǐng)軍者之一，提倡以客觀(guān)理性的眼光審視歷史，并極力鉆研德國(guó)哲學(xué)家尼采及英國(guó)藝術(shù)史學(xué)家貢布里希等西方名家的著作。
《紅色理性：偶像的修正》來(lái)自王廣義備受追捧的紅色理性系列，挪用了西方文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典宗教題材《圣殤》。此作中，王廣義著重于歷史圖像的修正，通過(guò)在畫(huà)面中抹去圣母的悲痛表情及人物特征，將神圣的人物轉(zhuǎn)化為冷灰色的有機(jī)形體，使作品情感變得冷靜中性而客觀(guān)。
除卻深度鉆研西方哲學(xué)理念的中國(guó)藝術(shù)家們以外，亦有另一群中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們以自身文化本源為靈感，從中國(guó)文人思想以及傳統(tǒng)山水畫(huà)中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分。
郝量 (1983年生)
《廬（二）》
重彩 絹本 裱于畫(huà)板
175 x 88.2 cm.
2015年作
估價(jià)：港元 5,000,000 - 8,000,000
此次上拍的郝量佳作《廬 (二)》，其靈感源于司馬光著作《獨(dú)樂(lè)園記》。藝術(shù)家以古為新，以重彩在絹本上抽象演繹“竹子”這一中國(guó)傳統(tǒng)意象，以疏密的空間結(jié)構(gòu)及光影律動(dòng)營(yíng)造了靜謐的視覺(jué)空間。通過(guò)此作可見(jiàn)郝量致力鉆研古人繪畫(huà)精髓，以當(dāng)代感知力再現(xiàn)中國(guó)古代文人的隱士情懷與哲學(xué)智慧。
李真 (1963年生)
《黃金雨》
銅雕 雕塑
94(H) x 54.5 x 48.5 cm.
2005年作
版數(shù)：7/8
估價(jià)：港元 1,200,000 - 2,200,000
此次亮相拍場(chǎng)的作品《黃金雨》來(lái)自雕塑家李真?zhèn)涫軞g迎的“大氣神游”系列。李真早期從事傳統(tǒng)佛像造像工作，在潛心研究儒、道、佛教等東方哲學(xué)的同時(shí)，尋求有別于傳統(tǒng)雕塑的創(chuàng)新風(fēng)格。李真手下的佛像經(jīng)過(guò)變形簡(jiǎn)化后變得膨脹圓潤(rùn)，展現(xiàn)出孩童天真爛漫和朝氣蓬勃的神態(tài)。
《黃金雨》一作描繪了夕陽(yáng)下之美景，被渲染成黃金色的雨滴落在孩童無(wú)邪的臉頰上，孩童在雨中閉眼，享受來(lái)自大自然的饋贈(zèng)。
張恩利（1965年生）
《大樹(shù)（六）》
油彩 畫(huà)布
250 x 200 cm.
2004年作
估價(jià)：港元 1,500,000 - 2,500,000
張恩利的《大樹(shù)（六）》創(chuàng)作于2006年并首現(xiàn)拍場(chǎng)，其靈感來(lái)自于他熱衷拍攝的于居住環(huán)境中的樹(shù)木影像，標(biāo)志著藝術(shù)家從傳統(tǒng)肖像轉(zhuǎn)換至對(duì)日常物件的坦率描繪的另一創(chuàng)作時(shí)期。畫(huà)面中平鋪的網(wǎng)格令人聯(lián)想起文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家們運(yùn)用網(wǎng)格達(dá)到精準(zhǔn)繪制圖像的技法。
張恩利的繪畫(huà)多是基于速寫(xiě)、攝影或記憶的再創(chuàng)作，以克制內(nèi)省的風(fēng)格再現(xiàn)了存在于空間中的虛無(wú)感。他亦深信每棵樹(shù)都有其特別之處，因此每幅《樹(shù)》系列作品都蘊(yùn)含獨(dú)特的感情特征，正代表著存在于大千世界中的每一個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體。
更多精彩拍品
丁乙（1962年生）
《十示 97-2》
壓克力 格子布
139 x 159 cm.
1997年作
估價(jià)：港元 1,000,000 - 2,000,000
張恩利（1965年生）
《樹(shù)干》
油彩 麻布
135 x 80 cm.
2006年作
估價(jià)：港元 500,000 - 800,000
黃宇興（1975年生）
《河流》
壓克力 畫(huà)布
100 x 150 cm.
2017年作
估價(jià)：港元 600,000 - 1,000,000
崔潔（1983年生）
《友誼大廈#02》
油彩 畫(huà)布
230 x 150 cm.
2017年作
估價(jià)：港元 300,000 - 500,000
以豐富多樣的藝術(shù)形式、媒介材料以及個(gè)性鮮明的表達(dá)主題，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們不斷探索并結(jié)合全球化視野與本土文化元素，創(chuàng)造出既有深度又具廣泛影響力的作品，不僅反映了藝術(shù)家們個(gè)人獨(dú)特的創(chuàng)造力和社會(huì)洞察力，亦體現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)放包容以及與世界文化交流互鑒、互融互通的姿態(tài)。
The Henderson 佳士得全新亞太區(qū)總部二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)拍賣(mài)
9月26日 | 二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣(mài)
9月27日 | 二十及二十一世紀(jì)日間拍賣(mài)
公眾預(yù)展
9月22至26日 （敬請(qǐng)預(yù)約）
佳士得全新亞太區(qū)總部 一 中環(huán)美利道2號(hào)The Henderson 6樓
拍賣(mài)及預(yù)展地點(diǎn)
佳士得，中環(huán)美利道2號(hào)The Henderson 6樓
