馬軻《幕后游戲》
成交價(jià)：RMB 575,000
北京保利2024春拍 Lot 1504
2014年作 布面油彩 200×200 cm
帷幕輕啟 粉墨登場(chǎng)
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的圖景中，馬軻因其古怪、內(nèi)斂的平面圖像，游弋于抽象與具象之間的語(yǔ)言形式，以及幽深晦澀的象征手法而備受關(guān)注。規(guī)避當(dāng)代主流話語(yǔ)體系，關(guān)注現(xiàn)代主義裹挾下人自身遭遇的困境，拒絕任何現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)加的枷鎖。他的繪畫是內(nèi)心漂泊、沉默后爆發(fā)的出口，是頻繁經(jīng)歷的各式情感，是被常規(guī)慣例、時(shí)間和距離所麻木并進(jìn)而遮蔽所有記憶前的諸多體驗(yàn)。
長(zhǎng)久以來(lái)，馬軻的作品中最引人注目的，往往是那些情感豐富、充滿寓言意味的人物形象。馬軻曾回憶道，他從偶然間翻閱的尼奧·勞赫的畫冊(cè)中獲得了深刻的啟發(fā)。尼奧·勞赫的作品將寫實(shí)、抽象與敘事巧妙結(jié)合，為馬軻展示了繪畫的全新可能性。這種獨(dú)特的藝術(shù)手法不僅讓馬軻看到了繪畫的無(wú)限可能，也啟發(fā)了他對(duì)自己的創(chuàng)作進(jìn)行深入的探索和嘗試。
《幕后游戲》則是馬軻通過(guò)繪畫進(jìn)行寓言性探索的經(jīng)典作品，以其獨(dú)特的視角和深刻的寓意，揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不為人知的“幕后”景象。在馬軻的筆下，粉色被賦予了多重含義，既代表了溫柔、浪漫，又暗含了隱秘、暖昧的意味。幕后，通常與不可知、隱蔽相關(guān)，而游戲則暗含著某種規(guī)則性、策略性和不可預(yù)測(cè)性。如同粉色出現(xiàn)在他的《幕后游戲》中，它可能象征著某種隱秘的、柔和的力量或情感，與作品中的主題形成有趣的對(duì)比或呼應(yīng)。畫面中心兩個(gè)人物只呈現(xiàn)模糊人影，依稀可見(jiàn)其身著的制服式樣。他們的姿態(tài)僵硬，似乎因?yàn)橐庖?jiàn)不和或者分配不均而向兩側(cè)撇過(guò)身去。這種氛圍讓人不禁聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中的種種“幕后游戲”，那些看似光鮮亮麗的表面下，隱藏著多少不為人知的秘密和謊言。
馬軻的藝術(shù)形式是高度凝練和抽象化的，將從不同時(shí)間、角度觀察到的信息擠壓、疊加在繪畫的平面空間內(nèi)，《幕后游戲》以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比制造出一個(gè)蘊(yùn)含著危機(jī)與傷痕的神秘國(guó)度，其中所有的圖像符號(hào)都是現(xiàn)實(shí)世界的隱喻和象征，那些由色、線交織而生出的暗流涌動(dòng)都是內(nèi)在情感的映射。
“我有時(shí)候覺(jué)得我畫畫很費(fèi)勁，就是我沒(méi)有固定的方法。我必須要有個(gè)故事，否則，作品就會(huì)成為一個(gè)游戲。”
——馬軻
馬軻《盲人摸象——五色而令人目盲》
2024年作 布面油畫 274×233cm
“馬軻：前奏與沉思”展覽現(xiàn)場(chǎng)
圖源：西海美術(shù)館
展覽時(shí)間：2024年6月23日-9月8日
