劉煒《家庭》
布面油畫 100×100cm 1992年作
11月29日晚18時(shí)30分，永樂2023秋拍“從傳統(tǒng)到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)綜合夜場(chǎng)”正式舉槌。在“覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”中，劉煒《家庭》以萬元起拍，萬元落槌，萬元成交。
作為二十世紀(jì)九十年代“玩世現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物，劉煒一直以顛覆性的理念和多樣的繪畫語言不斷革新著當(dāng)代繪畫的創(chuàng)作方式。“家庭”是其藝術(shù)生涯早期最負(fù)盛名的系列創(chuàng)作，前后歷時(shí)不過三年，作品數(shù)量亦十分有限，但卻成為了劉煒公認(rèn)的創(chuàng)作高峰，受到學(xué)界及收藏界的極大推崇。
此幅《家庭》繪于1992年，創(chuàng)作之際正值劉煒在國(guó)際藝壇嶄露頭角。同年四月，意大利藝術(shù)史學(xué)者弗蘭·埃利克為劉煒、方力鈞在北京藝術(shù)博物館舉辦了畫展，其中所展示的劉煒的“家庭”系列與方力鈞的“光頭潑皮”系列，更加注重個(gè)人情緒和當(dāng)下生存環(huán)境的呈現(xiàn)令人耳目一新，引起強(qiáng)烈反響。
此次呈現(xiàn)的《家庭》屬于該系列少見的具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品，在人物組合及構(gòu)圖布局上均較為罕見。畫面人物并列立于窗前，似乎只是截取了生活中一個(gè)隨意而無聊的瞬間，禮貌而生硬的肢體語言顯示出人際交往中的虛偽和缺乏意義。父親后側(cè)俗不可耐的牡丹花造型和艷麗的色彩顛覆了傳統(tǒng)的寓意、新舊樓房的前后錯(cuò)落也體現(xiàn)了時(shí)代的交替之際、人物形象茫然無措，帽子與上方流動(dòng)的白云相互重疊，暗示了父親的固執(zhí)守舊與時(shí)代潮流的滾滾前行。
