中國(guó)嘉德2023秋季拍賣(mài)會(huì)
當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)
預(yù)展時(shí)間及地點(diǎn)
11月14日-11月17日
嘉德藝術(shù)中心
拍賣(mài)時(shí)間
11月18日 20:00
拍賣(mài)地點(diǎn)
嘉德藝術(shù)中心 A廳
（北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)）
作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最重要的藝術(shù)家之一，周春芽以其自成一格的獨(dú)特魅力，將傳統(tǒng)與當(dāng)代，東方與西方完美融合于自身創(chuàng)作中，超越潮流起落的局限，不斷地在禁錮中突圍。從早期的“中國(guó)風(fēng)景”、 “山石”及至“桃花”與“綠狗”，周春芽的藝術(shù)在五十年來(lái)不斷變化，以傳統(tǒng)文化為載體，蓋踵其事而增華，脈絡(luò)清晰、歷久彌新。
本次春拍，中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部帶來(lái)周春芽五件珍罕力作：藝術(shù)家最重要系列集成之作《中國(guó)風(fēng)景》，罕得一逢的九十年代《山石圖·去雅安上里的途中》、渾厚濃郁之《紅石圖》，更有千禧年后獨(dú)具面貌的《綠狗》以及首現(xiàn)拍場(chǎng)、千枝萬(wàn)樹(shù)豐盛綻放的大尺幅成熟力作《灼春融》，共同演繹出周春芽的藝術(shù)路徑思考與創(chuàng)作脈絡(luò)，極為立體地呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格的演化與發(fā)展。
Lot 207
周春芽（b.1955）
中國(guó)風(fēng)景
1993年
布面 油畫(huà)
160×130 cm.
發(fā)表
《九十年代的中國(guó)美術(shù)：中國(guó)經(jīng)驗(yàn)》，四川省美術(shù)館，成都，1993年，第95頁(yè)
《親潮——兩岸架上繪畫(huà)新流向》，臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)發(fā)行所，臺(tái)北，2008年，第26頁(yè)至第27頁(yè)
《新續(xù)史——龍美術(shù)館藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)編年選集》，龍美術(shù)館，上海錦繡出版社，上海，2012年，第148頁(yè)至第149頁(yè)
《緩步徐行——龍美術(shù)館十周年特展》，龍美術(shù)館，上海，2023年，第95頁(yè)
展出
“九十年代的中國(guó)美術(shù)：中國(guó)經(jīng)驗(yàn)畫(huà)展”，1993年12月，四川省美術(shù)館，成都
“親潮——兩岸架上繪畫(huà)新流向展”，2008年，臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)關(guān)渡美術(shù)館，臺(tái)北
“春·芽——周春芽作品港島集粹”，2018年3月26日至2018年4月8日，保利香港藝術(shù)空間，香港
“周春芽：東南形勝”，2019年10月26日至2020年1月5日，龍美術(shù)館，上海
“緩步徐行——龍美術(shù)館十周年特展”，2023年5月20日至8月13日，龍美術(shù)館，上海
RMB: 25,000,000-35,000,000
1992年周春芽開(kāi)啟了以中國(guó)園林假山石為題材的系列實(shí)踐。山石是周春芽最重要的創(chuàng)作母題之一，亦可視為周春芽長(zhǎng)期藝術(shù)思考與文化積累的結(jié)晶。此幅創(chuàng)作于1993年的《中國(guó)風(fēng)景》，是周春芽早期假山石系列最重要的代表作之一，也對(duì)其后的太湖石、紅石系列創(chuàng)作都有著重大影響?！吨袊?guó)風(fēng)景》中，周春芽用粗獷、厚重又分明的筆觸塑造石頭的型與體量，筆筆相扣，稠厚沉重卻不渾濁，從其筆下長(zhǎng)出來(lái)的石頭瘢跡重重，向世人展現(xiàn)出歲月風(fēng)化的痕跡。石頭邊緣形如藻類(lèi)的植物張牙舞爪，有野蠻生長(zhǎng)之勢(shì)，他以枯筆的形式將其刻畫(huà)成自由渦旋、隨風(fēng)舞動(dòng)的線條，又以皴擦、點(diǎn)染的筆法帶出根系底部的枝條，盡顯傳統(tǒng)韻味。
“石頭”不再僅僅是中國(guó)本土化意象的符號(hào)化表達(dá)，周春芽以表現(xiàn)主義的筆觸與書(shū)法性的線條來(lái)建立畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和骨架，將西方與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的圖像模式壁壘打破、重組，形成了獨(dú)特的自我藝術(shù)表達(dá)。倔強(qiáng)的石頭經(jīng)磨歷劫，仍傲然獨(dú)立，更顯頑強(qiáng)韌勁，其象征意蘊(yùn)凝固著一種東方文化精神，《中國(guó)風(fēng)景》是他基于原生文化脈絡(luò)而完成的對(duì)山水的再次寄情。
此件作品作為周春芽九十年代的創(chuàng)作成果，曾展出于1993年12月四川省美術(shù)館舉辦的“九十年代的中國(guó)美術(shù)中國(guó)經(jīng)驗(yàn)畫(huà)展”亦在2008年臺(tái)北關(guān)渡美術(shù)館舉辦的"親潮——兩岸架上繪畫(huà)新流向展"上隆重呈現(xiàn)，其重要性可見(jiàn)一斑。
Lot 208
周春芽（b.1955）
山石圖·去雅安上里的途中
1994年
布面 油畫(huà)
100×80 cm.
發(fā)表
《二十世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)III-1》，北京出版社，北京美術(shù)攝影出版社，北京，2001年，第141頁(yè)
《中國(guó)油畫(huà)史》，中國(guó)青年出版社，北京，2005年，第326頁(yè)
《花間記》，四川美術(shù)出版社，成都，2007年，第17頁(yè)
RMB: 8,000,000-10,000,000
《山石圖·去雅安上里的途中》創(chuàng)作于1994年，這一時(shí)期的石頭已變得溫潤(rùn)了許多。在表現(xiàn)主義的強(qiáng)烈筆調(diào)下，周春芽對(duì)石頭、山水等傳統(tǒng)題材的處理，已從最初的模仿，變?yōu)閮?nèi)化進(jìn)氣質(zhì)里的從容，是市場(chǎng)難得一見(jiàn)的精品。周春芽在色彩、肌理、質(zhì)感和造型四個(gè)方面全方位進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)，巨大而不規(guī)則的青石或隱或現(xiàn)于幽微的墨綠色深潭中，將那些潛藏在青石中的微妙與細(xì)膩強(qiáng)化、放大，在粘稠調(diào)色油的調(diào)和下，讓飽和的青灰色格外濃烈和潤(rùn)滑，尤其在畫(huà)面少量深藍(lán)色襯托下，仿佛發(fā)出一種味道，熱烈而刺激。潛藏在石頭自然屬性中的視覺(jué)因素強(qiáng)化并放大之余，以宋元繪畫(huà)框景式的邊角山水構(gòu)圖，將青石描繪為“宇宙洪荒、天地蒼茫般的夢(mèng)幻境界”。
凹凸折皺，起伏畸變，完全不同于傳統(tǒng)畫(huà)中山石給人的印象，那是時(shí)間經(jīng)年累月地腐蝕后留下的斑點(diǎn)、孔洞與縫隙，是頑石不斷抵抗烈日的灼射、勁風(fēng)的疾吹、大水的沖刷，以及在藻類(lèi)圍困下的斑駁創(chuàng)痕。在《山石圖·去雅安上里的途中》中，色彩已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)性再現(xiàn)，而是充滿(mǎn)想象力，足以喚起觸摸感的色彩賦予了石頭以生命力。本件作品充滿(mǎn)了書(shū)寫(xiě)性的暢快，同時(shí)又將創(chuàng)作主體的自主性與畫(huà)面的自律性融為一體。色彩已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)性再現(xiàn)，而是充滿(mǎn)想象力，足以喚起觸摸感的色彩賦予了石頭以生命力。佇立于畫(huà)前，墨綠色潭水中青石上黃色與藍(lán)色的團(tuán)塊散布，因?yàn)槌睗穸@得氤氳，枯筆線條縱橫穿透了青石的表面，畫(huà)面左下角順石而下的流淌的筆觸，仿佛濕氣撲面而來(lái)。
Lot 209
周春芽（b.1955）
紅石圖
1999年
布面 油畫(huà)
150×120 cm
發(fā)表
《溫暖——紅橋畫(huà)廊開(kāi)幕展》，紅橋畫(huà)廊，上海，2005年，第37頁(yè)
《新界面3：搜索未來(lái)》，紅橋畫(huà)廊，上海，2007年，第106頁(yè)
《紅石基金會(huì)收藏展·關(guān)注新藝術(shù)的誕生》，紅石基金會(huì)，上海，2008年，第127頁(yè)
《周春芽》，Timezone8，北京，2010年，第219頁(yè)
展出
“溫暖——紅橋畫(huà)廊開(kāi)幕展”，2005年12月3日至31日，紅橋畫(huà)廊，上海
“新界面3——搜索未來(lái)”，2007年9月6日至16日，劉海粟美術(shù)館，上海
“紅石基金會(huì)收藏展”，2008年9月至10月，紅石基金會(huì)，上海
RMB: 7,000,000-9,000,000
“紅石”的素材來(lái)自于四川雅安。雅安是中國(guó)的雨城，一年3 6 5天，雨霧籠罩的日子長(zhǎng)達(dá)200多天，年平均降雨量1800毫米。無(wú)疑那種被水浸透石頭的紅色，和石頭的溫潤(rùn)光滑，打動(dòng)了周春芽。相較于1994年“紅石”初創(chuàng)的隨性、熱烈，本件創(chuàng)作于1999年的《紅石圖》的感知卻完全不一樣，他畫(huà)得不再是雅安河灘上的一塊石頭，而是靜立于肅穆的黑色虛空之石的肖像，端莊挺拔，散發(fā)著一種奇特的質(zhì)感。
從表達(dá)的放縱到克制、從熱烈到平靜的轉(zhuǎn)變，周春芽開(kāi)始接受并自足于紅石本身的存在性，并探究和體會(huì)背后的更多可能。死亡對(duì)生命投下了陰影，讓銷(xiāo)蝕的肉身走向了不朽，情緒漸斂的“紅石”以愈加超然的姿態(tài)出現(xiàn)，也激發(fā)了新的美學(xué)趣味。《紅石圖》的構(gòu)圖接近當(dāng)代攝影的大特寫(xiě)更具儀式感和視覺(jué)張力，紅石疊山的形態(tài)接續(xù)了紅石和青石的成果，沉肅靜立的主體結(jié)構(gòu)明晰，雕塑般的體量感則延續(xù)了“綠狗”的表現(xiàn)，但克制了張揚(yáng)的筆法，用更內(nèi)斂的結(jié)構(gòu)交疊物性的美學(xué)體驗(yàn)，體態(tài)敦實(shí)質(zhì)樸，古拙悠久。
在《紅石圖》中，我們?nèi)阅芸吹剿囆g(shù)家將深刻情感沉淀于畫(huà)布，以及山石仍是與人互為觀照的生命對(duì)象。跟同時(shí)期作品更多的恣意相比，《紅石圖》整體更沉靜渾穆，韻味雋永，可見(jiàn)藝術(shù)家的過(guò)去積淀和新感悟，是同期題材中完整度和品質(zhì)均十分出色的重要代表。
Lot 210
周春芽（b.1955）
灼春融
2015年
布面 油畫(huà)
200×280 cm
RMB: 7,000,000-9,000,000
“桃花”系列的靈感最初來(lái)源于周春芽2005年在成都龍泉山觀賞桃花的一次經(jīng)歷。早在1997年，周春芽便在他的作品中引入“桃花”。但桃花在當(dāng)時(shí)僅僅作為一個(gè)畫(huà)面元素，而非主體。直到在四川龍泉山，周春芽看到了漫山遍野的桃花：大量的粉紅色，帶著讓人血脈賁張的妖冶和原始生命力量的律動(dòng)。
此幅特別委托創(chuàng)作的大尺幅《灼春融》完成于2015年，由現(xiàn)藏家珍藏多年，首次曝光。其時(shí)周春芽已經(jīng)經(jīng)過(guò)十載孜孜不倦創(chuàng)作，在此畫(huà)中完整展現(xiàn)出其成熟的細(xì)膩筆觸、構(gòu)圖技巧和高超用色。所有周春芽代表色彩都可見(jiàn)于畫(huà)中，包括艷麗的粉紅色、“綠狗”中的經(jīng)典草綠，其早期以西藏為靈感作品中的代表性棕色，甚至日后“園林”系列的紫色。
本作題名出自唐代詩(shī)人吳融《桃花》中的“滿(mǎn)樹(shù)和嬌爛漫紅，萬(wàn)枝丹彩灼春融”。為貼合詩(shī)意氛圍，周春芽在畫(huà)中加強(qiáng)了痕跡及繪畫(huà)技巧的視覺(jué)復(fù)雜性，將紅艷如火、千枝萬(wàn)樹(shù)的桃花描繪得仿佛杷春天都燒融了一般。大量“流淌”的細(xì)節(jié)，不僅增加了畫(huà)面的觀賞性，也呈現(xiàn)與畫(huà)面主體“完整”的呼應(yīng)，自然而富有生氣。與早期“桃花”中單瓣花朵不同的是，本作近景中兩顆重瓣桃花色彩奪目，花朵更大、更鮮艷，如同生命本原時(shí)時(shí)刻刻躍動(dòng)的脈搏，在視覺(jué)上也更具震撼人心的效果。中景、遠(yuǎn)景快速雀躍的綠葉和蒼勁有力的褐色桃枝姿態(tài)各不相同，有的翹首祈盼、有的含羞低語(yǔ)。藝術(shù)家音律式的筆觸行運(yùn)流水般呈現(xiàn)于畫(huà)布之上。在基本的表現(xiàn)主義技法之外，周春芽更將書(shū)法的線條幻化于充滿(mǎn)生機(jī)的桃枝中，揮灑自如，用筆精簡(jiǎn)、樸拙，以抽象的幾何形狀描繪出桃花連珠、盛開(kāi)枝頭的姿態(tài)，如古代藝術(shù)家“近視之幾不類(lèi)物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然”一般。而這種繪畫(huà)方式如中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意繪畫(huà)的風(fēng)韻，用筆隨意，追求神似的境界。
Lot 211
周春芽（b.1955）
綠狗
2001年
布面 油畫(huà)
150×120 cm
RMB: 2,800,000-3,800,000
1999年黑根離世之后，周春芽悲慟萬(wàn)分，此后一年多的時(shí)間，無(wú)法再提筆。直至2001年，應(yīng)展覽之邀，“綠狗”才重新回到畫(huà)布上。但此時(shí)周春芽描繪的已不是真正的“黑根”，而可以是任何一只德國(guó)牧羊犬，“綠狗”解放成為更自由的靈魂，變成了畫(huà)家態(tài)度、畫(huà)面結(jié)構(gòu)和狗的姿勢(shì)的綜合體。
剝離了生活現(xiàn)實(shí)的元素，畫(huà)面的構(gòu)圖、狗的姿態(tài)、甚至色彩本身成為這幅畫(huà)的觀念支撐。正如周春芽所說(shuō)，“我的所有哲學(xué)、問(wèn)題、思想、情緒都表現(xiàn)在色彩里，色彩本身就是獨(dú)立于所有的藝術(shù)形態(tài)的東西，色彩本身是非常有力量的，它不需要表現(xiàn)什么東西，也不需要解決什么問(wèn)題，色彩本身就是一個(gè)問(wèn)題。”
創(chuàng)作于2001年的《綠狗》正是這一轉(zhuǎn)折時(shí)期的佳作，畫(huà)中綠狗以豎直形態(tài)的出現(xiàn)，背景潔白，摒棄了任何敘事性的元素，一如周春芽同期創(chuàng)作的“太湖石”，這也讓綠狗和山石融合在了一起。嘴巴大張的綠狗身體朝向畫(huà)面左側(cè)，露出尖利的犬齒；它通身都是綠色，除了舌頭和腹部是淡粉紅色，藝術(shù)家將畫(huà)面處理得非常薄，在大幅白色背景上看上去幾乎就像是透明的。這弱化了紅綠的原始對(duì)比，而塑造了一種更健瘦、飄逸的狗的靈魂。
