2022年底，經(jīng)歷了8年漫長(zhǎng)籌備過(guò)程的星美術(shù)館，以“開啟START”作為開館首展在上海徐匯西岸的美術(shù)館大道上正式啟幕。
星美術(shù)館館長(zhǎng)何炬星肖像
2023年6月18日，星美術(shù)館又推出了暑期最新的雙展《13+1 藝術(shù)家譜系研究項(xiàng)目回顧 第一季》及《藝術(shù)家譜系研究之十四 丁鴻丹：不懼AFRAID》，這次展覽也是星美術(shù)館的創(chuàng)始人何炬星先生從2018年籌備期間即發(fā)起的“藝術(shù)家譜系研究”項(xiàng)目的首展，與很多單獨(dú)呈現(xiàn)的展覽或項(xiàng)目不同，何炬星希望這個(gè)持續(xù)進(jìn)行中的項(xiàng)目能夠“在時(shí)間線索上不斷生長(zhǎng)、不斷發(fā)酵出更多新的想象力與可能性”，在項(xiàng)目的背后也凝聚著何炬星對(duì)于星美術(shù)館定位與未來(lái)發(fā)展方向的思考與期望，在何炬星心目中一座理想的美術(shù)館應(yīng)該是什么樣子的？我們也特別對(duì)何炬星先生進(jìn)行了專訪。
Q&A
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99藝術(shù)網(wǎng)：星美術(shù)館在2018年籌備期間就發(fā)起了“藝術(shù)家譜系研究”項(xiàng)目，最初為什么會(huì)發(fā)起這個(gè)項(xiàng)目？
何炬星：我是2018年從香港回到國(guó)內(nèi)并開始正式籌備星美術(shù)館的，這個(gè)項(xiàng)目實(shí)際上是我為美術(shù)館的未來(lái)發(fā)展規(guī)劃出的一種可持續(xù)延展的形態(tài)，就像停在起點(diǎn)蓄勢(shì)待發(fā)的列車一樣。
“13+1 藝術(shù)家譜系研究系列回顧 第?季”展覽現(xiàn)場(chǎng) © 致謝藝術(shù)家與星美術(shù)館
另外，發(fā)起“藝術(shù)家譜系研究”項(xiàng)目對(duì)我而言：一方面是訓(xùn)練美術(shù)館團(tuán)隊(duì)，讓團(tuán)隊(duì)理解星美術(shù)館的思想基礎(chǔ)和未來(lái)發(fā)展線索；另一方面是我要找到一個(gè)和年輕藝術(shù)家對(duì)接的窗口，這也是我最早籌備“藝術(shù)家譜系研究”的主兩個(gè)要?jiǎng)訖C(jī)。
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婁申義《時(shí)間與永恒》，2018，布面丙烯，200x150cmx8
99藝術(shù)網(wǎng)：今年6月18日在星美術(shù)館推出的“13+1 藝術(shù)家譜系研究項(xiàng)目回顧 第一季”中，共有14位藝術(shù)家參展，為什么采用“13+1”這種命名方式？而不是直接用“14位藝術(shù)家譜系研究”或其他命名方式呢？
何炬星：最初發(fā)起“藝術(shù)家譜系研究”項(xiàng)目的時(shí)候，我希望通過(guò)未來(lái)星美術(shù)館的平臺(tái)找到了一條與年輕藝術(shù)家對(duì)話的線索，后來(lái)我又想到這個(gè)項(xiàng)目實(shí)際與藝術(shù)家的實(shí)際年齡沒什么關(guān)系，它所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間性更多是藝術(shù)家創(chuàng)作中的某個(gè)階段或轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而這種流動(dòng)中的時(shí)間概念恰好也構(gòu)成了星美術(shù)館時(shí)間譜系的基礎(chǔ)。
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因?yàn)樾敲佬g(shù)館從籌備之初就明確了自身的時(shí)間譜系，在我的概念中時(shí)間是星美術(shù)館發(fā)展譜系中的主干，藝術(shù)家是枝繁葉茂的枝丫，藝術(shù)家所處的某個(gè)階段是他成長(zhǎng)的土壤，而我們的團(tuán)隊(duì)和我本人則扮演著養(yǎng)護(hù)人或者澆花人的角色。也如剛才所述，我們選擇的藝術(shù)家并不是因?yàn)槟贻p，而是因?yàn)樗砷L(zhǎng)中的某個(gè)階段恰好與美術(shù)館的時(shí)間譜系產(chǎn)生了對(duì)話的關(guān)系。
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基于時(shí)間譜系的概念，“13+1”的題目本身也是一個(gè)生長(zhǎng)中的、可變的題目，在“13+1”的基礎(chǔ)上日后生長(zhǎng)出“20+1”、“50+1”甚至“100+1”等題目也是成立的，而這種無(wú)限的生長(zhǎng)方式也是星美術(shù)館譜系的時(shí)間和生命。
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那么譜系既然是有時(shí)間和生命的，所有參與到譜系中的藝術(shù)家和星美術(shù)館之間的關(guān)系也是處在一種不斷生長(zhǎng)和流動(dòng)的狀態(tài)之中，包括藝術(shù)家某階段的個(gè)性和特征都會(huì)成為歷史的一部分，而這些歷史的切片或枝葉也會(huì)不斷地加入到星美術(shù)館的譜系之內(nèi)，這種模式也會(huì)讓星美術(shù)館的時(shí)間大樹在“13+1”的基礎(chǔ)上結(jié)出更為繁盛的枝葉。
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孫逸飛《我要我的生日蛋糕》，2022，布面丙烯，130x150cm
在確定了“13+1 藝術(shù)家譜系研究”的題目之前，我們團(tuán)隊(duì)內(nèi)部一直在討論，我也請(qǐng)教過(guò)不同的學(xué)者、思想家和大學(xué)教師等，他們也給過(guò)我很多建議的題目，如截取一段詩(shī)文或一些散文類的題目等。但我覺得這些題目都是總結(jié)性的，并不適合一個(gè)生長(zhǎng)型和未知型的時(shí)間譜系，從歷史的角度來(lái)看，星美術(shù)館的譜系和藝術(shù)家的相遇是具有偶然性的，在偶然相遇的時(shí)間背后，漫長(zhǎng)的“陪伴”與“生長(zhǎng)”過(guò)程也是星美術(shù)館時(shí)間譜系的重要思想特征之一。
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陸平原，《向你保證，他仍然瘦得可憐》，2022，樹脂，漆，不銹鋼（籠子），鐵鏈，56x56x56cm
99藝術(shù)網(wǎng)：出生于1995年的丁鴻丹是這次“藝術(shù)家譜系研究”項(xiàng)目中最年輕的一位藝術(shù)家，為什么會(huì)選擇她的創(chuàng)作？
何炬星：有三個(gè)原因觸動(dòng)我做丁鴻丹的展覽。
“藝術(shù)家譜系研究之?四 丁鴻丹：不懼AFRAID”展覽現(xiàn)場(chǎng) © 致謝藝術(shù)家與星美術(shù)館
首先，是因?yàn)樗膭?chuàng)作具有很強(qiáng)的不確定性。雖然還在學(xué)習(xí)，但在丁鴻丹的繪畫中所體現(xiàn)出的個(gè)人能力與問(wèn)題意識(shí)，已經(jīng)表現(xiàn)出一種比較明確的傾向性與系統(tǒng)化的趨勢(shì)，同時(shí)，她作為一位年輕藝術(shù)家，在這個(gè)年齡所特有的感性與沖動(dòng)，又讓她的創(chuàng)作充滿了偶然性與不確定性，而這種年輕人特有的朝氣與探索性也給了我信心。
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丁鴻丹：我和紅掌花 © 致謝藝術(shù)家與星美術(shù)館
第二，她是一位具具備扎實(shí)寫實(shí)基礎(chǔ)的藝術(shù)家。怎樣看待寫實(shí)？很多理論都將寫實(shí)等同于寫真的圖像與符號(hào)，而我認(rèn)為寫實(shí)作為一種創(chuàng)作手段，與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式一樣，也是藝術(shù)家對(duì)于外在和內(nèi)心世界關(guān)照的手段之一。我覺得不應(yīng)該以寫實(shí)或非寫實(shí)來(lái)將藝術(shù)創(chuàng)作標(biāo)簽化，丁鴻丹創(chuàng)作中所體現(xiàn)出的豐富想象力和不確定性，已超越了傳統(tǒng)意義上的寫實(shí)繪畫，她也不能被簡(jiǎn)單地歸類為一位寫實(shí)藝術(shù)家。
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第三，丁鴻丹的性格與人品非常好，雖然在她創(chuàng)作中能感受到非常生猛且強(qiáng)烈的氣質(zhì)，但她與人相處的方式卻非常單純，雖然非常年輕，但同她相處時(shí)你會(huì)覺得像老朋友一樣，特別有親和力。
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丁鴻丹：及時(shí)行樂(lè) © 致謝藝術(shù)家與星美術(shù)館
99藝術(shù)網(wǎng)：與很多美術(shù)館的展覽不同，星美術(shù)館的展覽都沒有“策展人”，為什么？
何炬星：策展是一門非常專業(yè)的學(xué)問(wèn)，它需要策展人具有豐富的前期知識(shí)儲(chǔ)備，在策劃展覽時(shí)通過(guò)策展人的視角推導(dǎo)出一種獨(dú)特的研究方法與展覽的形態(tài)。但是策展人制度不是研究和呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作系統(tǒng)的唯一方式，也不是美術(shù)館必須要選擇的展覽呈現(xiàn)途徑，這是我沒有選擇某個(gè)策展人來(lái)為星美術(shù)館策劃展覽的基礎(chǔ)。
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吳笛《復(fù)眼No.2》，2015，絲網(wǎng)印刷于亞克力鏡面板、油畫材料、鋁塑板，350x500cm
同時(shí)，我也非常希望在星美術(shù)館的發(fā)展過(guò)程中慢慢展開屬于自身的策展線索與脈絡(luò)，我們也正為此做著各方面的準(zhǔn)備工作。因?yàn)槲覀儗?duì)于藝術(shù)家譜系研究的深度和廣度還有所缺失，我認(rèn)為藝術(shù)家譜系的研究應(yīng)該不斷地延展其深度和廣度，而不是急于將其歸類和標(biāo)簽化，擺脫掉套路化和程式化的策展方式，不讓現(xiàn)成的藝術(shù)制度去約束美術(shù)館研究的自由性。
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閆冰《散落的蘑菇》，2022，布面油畫，180x460cm
基于以上原因，我也為星美術(shù)館未來(lái)的展覽確定了方向：倡導(dǎo)學(xué)術(shù)研究的自由性；倡導(dǎo)藝術(shù)家創(chuàng)作的無(wú)限可能性。所以在星美術(shù)館開館后的幾個(gè)展覽中，我也很警惕用固定的標(biāo)簽或身份名詞去限制展覽和觀眾的自由體驗(yàn)和想象力。
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99藝術(shù)網(wǎng)：“藝術(shù)家譜系研究”項(xiàng)目除了最后的展覽呈現(xiàn)之外，還包括哪些前期和后期的工作或研究線索呢？
何炬星：在“藝術(shù)家譜系研究”項(xiàng)目的推進(jìn)過(guò)程中，關(guān)于研究這件事情有很多話題。
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我認(rèn)為星美術(shù)館的任務(wù)一方面是要表明態(tài)度，表明藝術(shù)研究具有無(wú)限的可能性；另一方面是展示自身的研究能力，實(shí)話實(shí)說(shuō)在研究方面我還在準(zhǔn)備和探索的過(guò)程當(dāng)中，除了借助社會(huì)資源進(jìn)行研究之外，星美術(shù)館的每一個(gè)成員包括我自己在內(nèi)，都是研究員和展覽的協(xié)調(diào)員。
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作為研究員，我們的日常工作就是用自身的知識(shí)儲(chǔ)備和想象力去研究每一位走進(jìn)星美術(shù)館的藝術(shù)家，在展覽的架構(gòu)和作品梳理等不同的方面展現(xiàn)自己的研究態(tài)度；作為協(xié)調(diào)員，我們不僅只是在美術(shù)館內(nèi)部協(xié)調(diào)展覽的生成，更多要去協(xié)調(diào)不同的社會(huì)資源進(jìn)入星美術(shù)館，從不同的角度展開對(duì)于藝術(shù)家和作品的長(zhǎng)期研究工作。
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包括對(duì)于星美術(shù)館的開館展“開啟START”及藝術(shù)家的研究，我們?yōu)槭裁匆捎盟募竞皖A(yù)計(jì)歷時(shí)20個(gè)月的方式來(lái)呈現(xiàn)？每一季展覽將呈現(xiàn)出怎樣的層次感與復(fù)雜性？我們希望通過(guò)展覽導(dǎo)向和生成出一種什么樣的關(guān)系與線索？隨著“藝術(shù)家譜系研究”項(xiàng)目的推進(jìn)是否會(huì)生長(zhǎng)出某種新的形態(tài)？……這些問(wèn)題都有待于我們長(zhǎng)期協(xié)調(diào)社會(huì)資源，并展開對(duì)其不同角度的研究與梳理工作。這種持續(xù)研究的姿態(tài)也是星美術(shù)館的基礎(chǔ)態(tài)度，我希望通過(guò)這種方式更深入地切入到時(shí)代語(yǔ)境與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系之中，并更好地面向未來(lái)和在更為國(guó)際化的環(huán)境中審視自身的發(fā)展。
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99藝術(shù)網(wǎng)：在這次展覽發(fā)布中，星美術(shù)館也提出“（之后）‘藝術(shù)家譜系研究’項(xiàng)目將會(huì)把重點(diǎn)放在更寬闊的國(guó)際視野上”？
何炬星：國(guó)際視野是我在籌備星美術(shù)館期間最先考慮到的重點(diǎn)問(wèn)題之一，因?yàn)樵谥拔以鴦?chuàng)辦過(guò)北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，其創(chuàng)辦的初衷是梳理和研究自1978年以來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年的歷史，將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在改革開放的時(shí)代背景下所做出的、不同以往的創(chuàng)作面貌呈現(xiàn)在當(dāng)下時(shí)代語(yǔ)境之中。而在籌建星美術(shù)館時(shí)，我則將視野放到國(guó)際化的時(shí)代背景之下，因?yàn)樵谕瓿闪嗽缙谥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的梳理工作之后，我個(gè)人的野心已經(jīng)超越了單純中國(guó)的范疇，而更愿意將中國(guó)當(dāng)做世界的一部分去看待當(dāng)下藝術(shù)的整體發(fā)展?fàn)顩r，所以我選擇了1960年代以來(lái)的世界藝術(shù)作為主要的研究方向和目標(biāo)。
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據(jù)我所知在全世界范圍內(nèi)，目前是沒有一個(gè)美術(shù)館將這個(gè)方向作為建館的背景或者是發(fā)展目標(biāo)明確地提出來(lái)的，而星美術(shù)館的時(shí)間譜系就是從1960年代以來(lái)至今的世界藝術(shù)，“以時(shí)間為軸心的歷史視角和全球化的藝術(shù)研究視野”是星美術(shù)館發(fā)展的核心使命，也是星美術(shù)館國(guó)際視野的基礎(chǔ)理念。
塔拉·瑪達(dá)尼《Oven III》，2018，麻布油畫，96.5x76.2cm
之前因?yàn)橐咔榈脑?，在這次“13+1 藝術(shù)家譜系研究項(xiàng)目回顧 第一季”展覽中只呈現(xiàn)了塔拉·瑪達(dá)尼
塔拉·瑪達(dá)尼《Oven I》，2018，麻布油畫，96.5x76.2cm
一位外國(guó)藝術(shù)家的作品，他是較早進(jìn)入我關(guān)注視野的國(guó)際藝術(shù)家之一，對(duì)于他創(chuàng)作的研究相對(duì)深入，對(duì)他的作品收藏也比較豐富。現(xiàn)在疫情結(jié)束了，我們也可以到世界不同地方去工作，后續(xù)的藝術(shù)家譜系研究項(xiàng)目會(huì)加入更多的國(guó)際藝術(shù)家人選。
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宋琨《深潛》，2014，布面油畫，375x180cm
99藝術(shù)網(wǎng)：近年來(lái)很多美術(shù)館流行做“網(wǎng)紅展”和“流量展”的模式，星美術(shù)館考慮過(guò)做類似的展覽嗎？
何炬星：我認(rèn)為“網(wǎng)紅展”可以從兩個(gè)方面來(lái)看：
首先，美術(shù)館做“網(wǎng)紅展”的初衷是考慮到受眾群體的審美取向和趣味選擇，希望做出更容易被年輕人群體所接受的展覽。星美術(shù)館的開館展“開啟START”中的參展藝術(shù)家群體是以60后的藝術(shù)家為主的，展出的作品也偏向于經(jīng)典和沉重，但來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾大部分都是年輕人，這些年輕人基本都是城市知識(shí)分子群體，他們對(duì)于展覽和展出的作品都有非常明晰的個(gè)人判斷，所以我認(rèn)為不能用某個(gè)想當(dāng)然的概念來(lái)預(yù)設(shè)觀眾的審美與喜好，而星美術(shù)館做展覽的初衷也是希望提供給不同的觀眾群體以獨(dú)立欣賞和判斷的機(jī)會(huì)，并在與美術(shù)館的互動(dòng)中不斷完善著我們自身的研究體系。
“13+1 藝術(shù)家譜系研究系列回顧 第?季”展覽現(xiàn)場(chǎng) © 致謝藝術(shù)家與星美術(shù)館
其次，我并不認(rèn)同狹義的“網(wǎng)紅展”或“流量展”的標(biāo)簽，我們常規(guī)認(rèn)知中的“網(wǎng)紅”多是指某些社交平臺(tái)上取悅別人或靠搞怪博取眼球的的碎片化信息。而我認(rèn)為“網(wǎng)紅”不應(yīng)該是一種單一的概念，其中應(yīng)該也包括知識(shí)型的信息普及和能夠給人思想上帶來(lái)啟發(fā)的深度內(nèi)容等，所以我們很難用某個(gè)單一的標(biāo)簽去定義當(dāng)下層次多元的文化藝術(shù)思想，而我個(gè)人更喜歡具有獨(dú)特性和想象力的藝術(shù)創(chuàng)作，真誠(chéng)和獨(dú)特本身也可以成為“網(wǎng)紅”的一種。
王曉曲《奔馬圖》，2023，布面水彩、丙烯，200x285cm
