中國(guó)嘉德2023春季拍賣會(huì)
大觀—中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代
預(yù)展時(shí)間及地點(diǎn)
6月7日-6月10日
（或展至該場(chǎng)拍賣會(huì)開始前）
嘉德藝術(shù)中心
拍賣時(shí)間
6月12日 18:30
拍賣地點(diǎn)
嘉德藝術(shù)中心 A廳
（北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)）
1999年11月4日，中華人民共和國(guó)文化部主辦的“1999吳冠中藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，展出吳冠中90年代的新作八十四幅，同時(shí)出版同名大型畫集《1999吳冠中藝術(shù)展作品集》和研究文集《論吳冠中——吳冠中研究文集》。近百位國(guó)內(nèi)外學(xué)者和藝術(shù)家出席了畫展開幕式，并參加了次日舉辦的“吳冠中藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)”。
這次展覽是中國(guó)文化部首次以官方的名義為中國(guó)在世藝術(shù)家舉辦的個(gè)展，展覽協(xié)辦單位包括中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院在內(nèi)的國(guó)內(nèi)頂尖美術(shù)學(xué)院，知名美術(shù)報(bào)紙、期刊，以及美術(shù)館、展覽中心等等專業(yè)機(jī)構(gòu)和團(tuán)體。在當(dāng)時(shí)，這是政府為中國(guó)藝術(shù)家舉辦的最高規(guī)格的展覽，在世紀(jì)之交的中國(guó)美術(shù)界引起了巨大的轟動(dòng)。
這次展覽的84件作品除一件1986年創(chuàng)作的《春秋》以外，其余全部為吳冠中1994年至1999年創(chuàng)作的油畫和水墨畫近作，其中不乏類似《都市之夜》、《母土青草》、《滄桑之變》、《蘇醒》等丈二尺寸的恢宏之作。在這之中，作于1998年元旦的《豐收》（展覽定名《高粱》），將在中國(guó)嘉德三十周年慶典拍賣上首次于拍場(chǎng)隆重亮相。
1999至2023，二十四年后《豐收》來到中國(guó)嘉德。這件博物館級(jí)的煌煌巨作眺望曾經(jīng)承載它的地方，將這紙濃郁的生命力在春日里接續(xù)傳承。
吳冠中
(1919-2010)
豐收
鏡心 設(shè)色紙本
143×364.5 cm
題識(shí)：一九九八年元旦。吳冠中。
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展覽：“1999吳冠中藝術(shù)展”，中華人民共和國(guó)文化部主辦,中國(guó)美術(shù)館，1999年9月。
出版：
1.《1999吳冠中藝術(shù)展作品集》，第130-131頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，1999年版。
2.《吳冠中全集·8》，第112-113頁(yè)，湖南美術(shù)出版社，2007年版。
出版物封面
世紀(jì)之交的豐收
文/晨光
“
糧食是我的圖騰。南方的水稻和小麥個(gè)兒都矮，北國(guó)的高粱高高挺立，顯得風(fēng)姿綽約，而且威武。下放勞動(dòng)，種過各種莊稼，看高粱從幼苗而青春。滿身蒼翠，秋，通體艷妝。赤紅的腦袋在藍(lán)天搖曳，實(shí)是一種驕傲。
”
——《吳冠中畫作誕生記》
以油畫家身份登上畫壇的吳冠中，在1970年代中期開始將目光投向水墨畫。在1974年，他畫了一幅不大的水墨風(fēng)景，這幅小品是吳冠中“油畫生涯與水墨畫生涯聯(lián)系的港口”，在吳冠中的藝術(shù)賽道上，水墨畫的身位開始與油畫并進(jìn)。在整個(gè)1980年代，吳冠中水陸兼程，在油畫創(chuàng)作繼續(xù)高歌猛進(jìn)的同時(shí)，水墨畫創(chuàng)作有了迅猛的發(fā)展，這也是吳冠中整個(gè)1980年代創(chuàng)作豐收的重要部分。
在20世紀(jì)的最后十年里，吳冠中的水墨畫創(chuàng)作進(jìn)入從心所欲不逾矩的境地。他的畫，他的藝術(shù)理論，他的畫和人的曝光頻率，他的聲望在這十年里攀上了新的高峰。伴隨光環(huán)而來的，也有許多針對(duì)吳冠中的藝術(shù)作品和藝術(shù)觀點(diǎn)的批評(píng)與爭(zhēng)論。這些贊譽(yù)與批評(píng)一起，構(gòu)成了吳冠中1990年代的鼎盛十年。
1999年11月吳冠中在“1999吳冠中藝術(shù)展” 開幕式上向國(guó)家捐獻(xiàn)10幅作品
1999年11月4日，中華人民共和國(guó)文化部主辦的“1999吳冠中藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，展出吳冠中90年代的新作八十四幅，同時(shí)出版同名大型畫集《1999吳冠中藝術(shù)展作品集》和研究文集《論吳冠中——吳冠中研究文集》。近百位國(guó)內(nèi)外學(xué)者和藝術(shù)家出席了畫展開幕式，并參加了次日舉辦的“吳冠中藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)”。
1999年11月吳冠中與李政道在“吳冠中藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)”上
這次展覽是中國(guó)文化部首次以官方的名義為中國(guó)在世藝術(shù)家舉辦的個(gè)展，展覽協(xié)辦單位包括中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院在內(nèi)的國(guó)內(nèi)頂尖美術(shù)學(xué)院，知名美術(shù)報(bào)紙、期刊，以及美術(shù)館、展覽中心等等專業(yè)機(jī)構(gòu)和團(tuán)體。在當(dāng)時(shí)，這是政府為中國(guó)藝術(shù)家舉辦的最高規(guī)格的展覽，在世紀(jì)之交的中國(guó)美術(shù)界引起了巨大的轟動(dòng)。
這次展覽的84件作品除一件1986年創(chuàng)作的《春秋》以外，其余全部為吳冠中1994年至1999年創(chuàng)作的油畫和水墨畫近作，其中不乏類似《都市之夜》、《母土青草》、《滄桑之變》、《蘇醒》等丈二尺寸的恢宏之作。在這之中，作于1998年元旦的《豐收》（展覽定名《高粱》），將在中國(guó)嘉德三十周年慶典拍賣上首次于拍場(chǎng)隆重亮相。
1970年吳冠中下放期間與同事、學(xué)生在李村留影
在吳冠中豐富多樣的創(chuàng)作題材中，“高粱”有著極為特殊的意義，其原因便是畫家在它的陪伴下度過了一段難忘的艱難歲月。在那個(gè)動(dòng)亂的年代，吳冠中被下放到河北農(nóng)村勞動(dòng)，長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的時(shí)間內(nèi)被禁止作畫，直至1972年才被允許每周作畫一天。由于農(nóng)村條件艱苦，繪畫材料受到了限制，不得不利用糞筐作畫箱和畫架，他也因此被戲稱為“糞筐畫家”。這一時(shí)期，他的繪畫素材都是北方鄉(xiāng)村的尋常之物。創(chuàng)作于1972年的《高粱與棉花》是吳冠中最早的高粱題材畫作，畫家后來在《吳冠中畫作誕生記》中解釋了高粱與自己在精神上的關(guān)聯(lián)性：
糧食是我的圖騰。南方的水稻和小麥個(gè)兒都矮，北國(guó)的高粱高高挺立，顯得風(fēng)姿綽約，而且威武。下放勞動(dòng)，種過各種莊稼，看高粱從幼苗而青春。滿身蒼翠，秋，通體艷妝。赤紅的腦袋在藍(lán)天搖曳，實(shí)是一種驕傲。
在之后的日子里，“高粱”成為吳冠中藝術(shù)的“糧食”，持續(xù)為吳冠中的藝術(shù)實(shí)踐提供養(yǎng)分。
吳冠中《豐收》局部
在經(jīng)歷了80年代的“銀色時(shí)期”和90年代的“艷黑時(shí)期”后，吳冠中在油彩與墨彩，具象與抽象之間進(jìn)入一種游刃有余的自由之境。在1998年歲始，吳冠中在世紀(jì)之交，把他的“藝術(shù)糧食”納入了這自由之境，畫下了這張丈二尺幅的《豐收》。
吳冠中《豐收》局部
《豐收》以寬熒幕式的構(gòu)圖，讓高粱列陣似地排開，挺拔垂直的桿和沉甸甸的“頭”構(gòu)成了畫面的“中流砥柱”，而在這一穩(wěn)定的“主旋律”中，一任葉片翻飛舞動(dòng)，唱盡豐收的歡樂。這件壯闊的巨制，飽含著深情，滿溢著生機(jī)，在色彩和形式上都呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的風(fēng)格化特征。如果我們拋開所表現(xiàn)的內(nèi)容不看，僅作形式上的分析，可以說，《豐收》是寓抽象于具象的典范。
吳冠中《豐收》局部
垂線的安靜穩(wěn)定和曲線的躍動(dòng)喧鬧，高粱穗的殷紅和高粱桿上殘留的翠綠，墨線的濃與淡，均相映成趣，灰色在畫面中的分量縮小，色彩與黑滿屏交鋒，艷黑化身為肆意的墨蛇與紅、黃、綠三原色對(duì)立統(tǒng)一在畫面中。這是高粱豐收的實(shí)景，是線與面、艷黑與色彩強(qiáng)烈碰撞塑造出的形式美，是耄耋老人對(duì)過往人生的回望與思索，也是吳冠中“更貼近人生真味”的反芻再思。
1999至2023，二十四年后《豐收》來到中國(guó)嘉德。這件博物館級(jí)的煌煌巨作眺望曾經(jīng)承載它的地方，將這紙濃郁的生命力在春日里接續(xù)傳承。
文/晨光
