“北京當代·藝術博覽會” 在去年全國范圍內(nèi)藝術會展活動紛紛遭遇延期或取消的背景下，歷經(jīng)數(shù)次延期，于2023年4月28日至5月1日，在全國農(nóng)業(yè)展覽館順利舉辦。
作為今年內(nèi)地第一場大型藝術博覽會，前有Art Basel HK的開年火爆，后有即將在6月初到來的JINGART，在這個藝博會遍地開花的時代，疫情的結(jié)束，也無形中加劇了各個展會之間的對比和競爭。
大畫廊、好作品、優(yōu)質(zhì)的藏家和展會細節(jié)的把控，是一個好的藝博會品牌的基礎標配，除此之外，明確且獨特的定位也會給品牌加分。在這一點上，北京當代顯然深諳其道。北京當代從最初就對學術性和策展性更為強調(diào)。雖然以“北京”作為Title，北京當代卻并非要打造一種具有地域性的文化中心主義概念，而是更強調(diào)開放與融合的態(tài)度；同時秉持“策展性”、“本土性”和“公共性”的原則，呈現(xiàn)整個中國當代藝術生態(tài)的全貌。
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
本土的就是國際的？
對“本土性”的強調(diào)，必然會引發(fā)對“國際化”的討論。實際上，從今年Art Basel HK上越來越多的具有成熟語言系統(tǒng)的中國藝術家作品，到這屆北京當代的整體作品面貌，在經(jīng)歷了三年疫情后，關于本土性與國際化的問題，在當下的環(huán)境中，也需要用新的眼光來看待。
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場，藝術總監(jiān)鮑棟
展前我們對北京當代·藝術博覽會藝術總監(jiān)鮑棟進行了采訪，在問及藝博會的本土性與國際化的問題時，鮑棟的辯證觀點，也許提供了一個看待這個問題的不同視角：“對于國際化這個概念，我一直覺得對其的定義不是很準確，多一些西方畫廊參展就是國際化了嗎？其實并不一定是這樣。中國擁有豐富的創(chuàng)作生態(tài)和很大的藝術品市場，越來越多的西方畫廊、機構(gòu)來到中國設立空間，這說明中國有著巨大的市場吸引力。同時，就北京、上海、深圳這些城市的規(guī)模來說，本身都很國際化，所以我覺得現(xiàn)在的問題不是說要怎樣國際化，而是如何建立有自我文化特色的國際化。世界上有很多國家的城市缺乏自我文化建構(gòu)，所以它們需要國際化，但中國不是。我反而認為，在中國的文化系統(tǒng)中做到最好，自然就是國際的。這兩者并不是一個二元對立的關系。”
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
2021年北京當代的舉辦場地是農(nóng)展館的1號館和3號館，兩個展館之間被回廊和園林式的空間連接，陳列在不同空間，包括室外的作品，在整體環(huán)境中有種富有變化的展覽體驗感。今年在11號館舉辦的北京當代則更像一個“標準”的藝博會，也更聚氣。伴隨空間擴大的是參展機構(gòu)數(shù)量的擴容。同時，很多畫廊擁有了更大的展位空間，這讓畫廊在能夠更多地呈現(xiàn)作品的同時，也通過空間設計加強了藏家和觀眾觀看作品時的體驗感。
畫廊不同策略的“打法”
每家畫廊在參加不同的藝博會時，會采取不同的打法。畫廊對“戰(zhàn)術”的選擇是基于多方面考慮的。在本屆北京當代，為數(shù)不多的畫廊個人項目在絕對數(shù)量的群展中頗為搶鏡。
2023北京當代·藝術博覽會 天線空間展位現(xiàn)場
來自上海的天線空間呈現(xiàn)李明個人項目“燼上灰上塵”，并獲得本屆北京當代最佳展位獎。相較于眾多的群展，談及為何選擇李明及個展項目時，天線空間表示：“在此次展位上，李明呈現(xiàn)了一系列以一次性打火機為媒介的藝術創(chuàng)作。‘燼上灰上塵’這個主題影射了一個燃燒的過程，燃燒殆盡的灰跡分明應證了一種存在，卻在塵絮飄飛中逐漸化為烏有、虛無縹緲。展示作品包括李明和朋友陳軸等關于?次性打火機的閑聊，以及?次性打火機生產(chǎn)流程的紀錄影像、（作為?種社會名片意義而存在的）翻制雕塑和通過摔打定制彩氣打火機制作出來的抽象丁烷畫作。《2014201620212022》系列作品是他影像作品《一次性打火機 - 蘋果》（2014-2016）和《361》（2014）的一個延續(xù)。”
2023北京當代·藝術博覽會
常青畫廊此次帶來了邱志杰個展“色彩實驗”，藏家對他的新系列，包括《大閘蟹：藝術生態(tài)地圖2021》非常感興趣。對于為何在這屆北京當代上呈現(xiàn)邱志杰的個人項目，常青畫廊顯然也是選擇了更為符合這個藝博會氣質(zhì)的策略，如北京常青畫廊總監(jiān)彭詠儀所說，“現(xiàn)場有很多人來詢價、了解藝術家的創(chuàng)作背景及索求畫冊，也有不少藏家來看展覽，且評價很高。不同的藝博會有不同個性，能抓住不同藝博會的特點也是不錯的方法。常青代理了不少本地藝術家，在本土特色的藝博會中進行推廣也是一個不錯的機會。”
2023北京當代·藝術博覽會 當代唐人藝術中心 王茜瑤個人項目“野花園”展位現(xiàn)場
當代唐人藝術中心呈現(xiàn)的是王茜瑤的個人項目“野花園”。當代唐人藝術中心創(chuàng)始人鄭林表示，這個展覽方案在去年就已經(jīng)確定，并且在宣傳和預售階段作品就已經(jīng)售罄。王茜瑤出生于1992年，唐人在呈現(xiàn)中外業(yè)已功成名就的藝術家個案的同時，也在不遺余力地推廣和培育年輕一代的藝術家。此次在北京當代上呈現(xiàn)的王茜瑤個展，也是對應了唐人的這一方向。
2023北京當代·藝術博覽會 站臺中國當代藝術機構(gòu) 湯大堯個人項目“它們已是獵人”展位現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會 蜂巢當代藝術中心 管玉個人項目“島”展位現(xiàn)場
新的名單出爐了？
與許多行業(yè)一樣，藝術市場自從新冠疫情爆發(fā)以來經(jīng)歷了一個充滿挑戰(zhàn)和變革的時期。疫情在為藝術市場的復蘇帶來了諸多困難的同時，也為行業(yè)舊秩序和傳統(tǒng)規(guī)則的革新提供了機會。無論是藝術機構(gòu)，還是藝術家，近幾年都在經(jīng)歷名單換代的過程。
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
多數(shù)畫廊帶來的作品拉動了這屆北京當代年輕化的氛圍。對于為什么很多畫廊“不約而同”地呈現(xiàn)年輕藝術家的作品，也在很大程度上佐證了當代藝術市場和學術都需要有源源不斷的新鮮血液流進來的觀點。
但同時，在我們與現(xiàn)場的藏家和觀眾的交流中，不少人也提出了過于同質(zhì)化的作品風格帶來的審美疲勞這一當下的共性問題。
雖然對于年輕藝術家的發(fā)掘與合作是畫廊不可回避的重要工作，但一些畫廊在選擇年輕藝術家的工作中顯得更為謹慎，所以，“老帶新”的常規(guī)操作在本屆藝博會上依然抗打。
2023北京當代·藝術博覽會 K空間展位現(xiàn)場
K空間帶來的是5+1當代藝術項目。既有在學術上成就斐然的藝術家，還帶來了年輕藝術家張釗瀛的個人項目。
k空間創(chuàng)始人楊凱表示：“在快消時代的今天，K空間不迎合市場的流行趣味，堅守藝術的學術性、精神性、專業(yè)性，只推廣和發(fā)掘符合以上標準的優(yōu)秀藝術家和作品。”
疫情之后，K空間更加注重專業(yè)性，學術性，當代藝術的良性發(fā)展也需要行業(yè)各個環(huán)節(jié)互相促進發(fā)展。
2023北京當代·藝術博覽會 藍岸畫廊展位現(xiàn)場
藍岸畫廊帶來的藝術家作品涵蓋了60后到00后，重磅的作品包括尹朝陽的《紅巖》及具有市場潛力的年輕藝術家作品。
藏家下單更謹慎了？
開幕首日的大雨和小長假前夕的北京交通，讓這屆北京當代的銷售相對慢熱。但就一些畫廊談到的銷售情況來看，整體銷售狀況不錯，人氣也很旺。不過，在我們首日對畫廊的采訪中，也有一些畫廊表示：現(xiàn)場詢價很多，但下單相對少，一些作品的銷售得益于畫廊自己的藏家。如果北京當代在VIP日對入場觀眾進行相對更為嚴格的篩選，會更有利于帶動畫廊的銷售。
不僅是藝術家的年輕化，一同跟進的還有藏家的年輕化。但相較于疫情之前大量的新藏家或年輕藏家入場，今年的藏家更顯沉淀和謹慎。同時，新藏家的職業(yè)背景范圍也在擴大，也反映了藝術品收藏在向著更大的圈層拓展。
2023北京當代·藝術博覽會 三遠當代藝術展位現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會 三遠當代藝術展位現(xiàn)場
談到這屆北京當代藏家選擇作品的口味以及年齡結(jié)構(gòu)等與疫情前有什么不同時，三遠當代藝術提到：“這幾年藏家的基數(shù)在不斷變大，我們也在這個博覽會認識到許多新藏家，其中不乏一些來自新興產(chǎn)業(yè)的年輕人，來著手構(gòu)建自己的收藏體系。藏家對作品的選擇可以用充滿熱情但又不乏理性來形容，是經(jīng)過仔細地研究但又富有個人趣味的。”
2023北京當代·藝術博覽會 偏鋒畫廊展位現(xiàn)場
偏鋒畫廊表示：“這次博覽會我們帶來了最能呈現(xiàn)當下畫廊面貌的藝術家作品。作為北京本地的畫廊，北京當代藝術博覽會對我們來說更有歸屬感，每一次的回饋都特別好，在VIP預展當天就有多件作品售出。”
2023北京當代·藝術博覽會 藍岸畫廊展位現(xiàn)場
藍岸畫廊對整體市場表現(xiàn)滿意：“我們感受到了市場的復蘇，也借機結(jié)識了很多新藏家。他們的收藏品味很高，其中也不乏畫廊很熟悉的藏家返場，以及一些提前預訂的作品。”
2023北京當代·藝術博覽會 獅語畫廊展位現(xiàn)場
獅語畫廊通過“中德對話”系列展覽追蹤中德藝術的互聯(lián)線索，這次帶來的作品也是畫廊長期合作的實力派藝術家。此次呈現(xiàn)的國外藝術家作品均來自德國藝術家，中國藝術家也作品也偏表現(xiàn)主義。據(jù)獅語畫廊透露，此次帶來的作品整體價格比較穩(wěn)定，沒有特別高也沒有特別低。相較于疫情之前，畫廊接觸到了一些新藏家，銷售總體上還是畫廊之前的客戶支持多一些。
2023北京當代·藝術博覽會 燦藝術中心展位現(xiàn)場
燦藝術中心對本次“北京當代”頗為認可，在現(xiàn)場銷售的十多件作品中，最貴的作品是王沂東的《南疆姑娘》，以200萬元售出；其他作品售價多在20至30萬元之間。燦藝術中心創(chuàng)始人李劍光表示，“本屆北京當代接觸到的均為本土藏家。新老客人各占一半。此次帶來的都是相對成熟的藝術家作品，藝博會第二天有4件作品售給了新藏家，以上新藏家中大多是資深藏家，有一件是售出給年輕藏家。”
2023北京當代·藝術博覽會現(xiàn)場
藍岸畫廊主理人周沫表示：“北京的藏家有一些是比較成熟的，有自己獨特的收藏的脈絡與思路，對于繪畫類比較感興趣，包括抽象藝術也很關注。之前參加上海的藝博會有很多裝置作品被收藏，此次我們帶來的法國藝術家列思的作品，一些更具實驗性的裝置作品也得到了收藏。”
2023北京當代·藝術博覽會 沒頂畫廊展位現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會 沒頂畫廊展位現(xiàn)場
沒頂畫廊自北京當代第一屆參與至今，沒頂畫廊總經(jīng)理金利萍表示：“不同于上海與香港的藝博會藏家通常集中在第一天進來買作品，北京的藏家會在分散的時間過來，大家會更輕松一些。由于畫廊本身合作的年輕藝術家居多，從資金角度來說可實施性更高一些。而像汪建偉、徐震等資深的藝術家，作品價格相對更高。”
2023北京當代·藝術博覽會ARTL畫廊展位現(xiàn)場
2023北京當代·藝術博覽會 ARTL畫廊展位現(xiàn)場
第一次參加北京當代的ARTL畫廊表示：“現(xiàn)場人氣還是很旺的，可能也和五一節(jié)假日有關。有藏家、藝術愛好者和帶小朋友來看展的觀眾等等。有很多人和我們聊帶來作品，頗有一定的見地。但是在購藏方面稍顯些謹慎，不乏和經(jīng)濟下滑有一定的關系。3月底我們?nèi)チ薃rt Basel HK，氛圍和成交都不錯，當時也在考量北京的第一場藝博會會隨著經(jīng)濟的復蘇而回暖，但這次參與下來覺得可能還需要一些時間。”
