第十四屆光州雙年展場(chǎng)館外景
月初開幕的光州雙年展主題為“柔弱于水”（soft and weak like water），作為亞洲歷史最悠久的雙年展，到下一屆就將走過三十個(gè)年頭，巧合的是，二十年前第五屆雙年展的主題也與水有關(guān)：一粒塵埃，一滴水。
雙年展在今天的語境中，早已褪去了“造星”的光環(huán)，入選雙年展也不再是能讓藝術(shù)家太過興奮的事情，但在一個(gè)雙年展遍地開花，“卷”文化流行的時(shí)代背景下，如何做出自己的特色？
批評(píng)家，策展人王春辰由于工作的需要，是國(guó)內(nèi)外各大雙年展的?？停矃⑴c策劃雙年展工作，從一個(gè)行業(yè)人士的視角看，他對(duì)我們的近鄰韓國(guó)在對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的政策、資金支持，以及光州雙年展本身的系統(tǒng)機(jī)制，都給出了很高的評(píng)價(jià)，雖然還存在一些問題，但他認(rèn)為近觀韓國(guó)，也可以給同樣身處東亞的我們帶來很多思考與啟發(fā)。
99藝術(shù)網(wǎng)：光州雙年展馬上要迎來30年，你這次現(xiàn)場(chǎng)看了感覺如何？
王春辰：光州雙年展從1995年開始到現(xiàn)在是第14屆了，我是第一次現(xiàn)場(chǎng)看。我覺得它們已經(jīng)形成了一套行之有效的策劃和組織機(jī)制，現(xiàn)場(chǎng)能看得出來。光州雙年展有一個(gè)完整的展示空間，這個(gè)空間高大開闊，能夠滿足展示任何類型的作品需要，眾所周知雙年展展示的作品并不是以架上繪畫為主。這樣的情況下，開闊的空間就滿足了雙年展的所有需要。
第十四屆光州雙年展場(chǎng)館現(xiàn)場(chǎng)
光州雙年展對(duì)作品的展示也非常有魄力，比方第一層在一千多平米的空間只展出了一個(gè)藝術(shù)家的作品，有三個(gè)錄像播放，這是一個(gè)錄像分三個(gè)視頻來播放，形成時(shí)間的錯(cuò)位。同時(shí)在整個(gè)空間里又搭建了一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)裝置，非常具有沉浸式的觀展體驗(yàn)，一下把觀眾帶入到展覽的氛圍中。這是很講究的布展。
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本屆雙年展以柔弱似水的概念作為主題。作品選擇上，有大量的作品和水、海洋或是自然環(huán)境有關(guān)系，作品與主題形成了比較有效的結(jié)合。作品彼此之間的關(guān)系也非常開放，不擁擠也不凌亂，作品穿插有節(jié)奏，從平面的繪畫到裝置、影像，包括一部分雕塑性的作品，空間布局合理。整個(gè)空間安排是按照板塊、不同主題展開；主展廳有五個(gè)空間，五個(gè)空間錯(cuò)落有致。可以看到展示的節(jié)奏有高潮、有帶入、有起承轉(zhuǎn)合。
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通常觀眾看展覽看到最后，會(huì)很疲憊或是很乏味，但光州雙年展在空間布局上到最后還有精彩的作品讓你印象深刻，甚至?xí)層^眾仔細(xì)地去觀摩。我整體看下來感覺很痛快，觀感的體驗(yàn)也可以說是充滿了激蕩，看展最怕索然無味。我想這就是講究的展覽，不同作品之間的關(guān)聯(lián)都能看到。如果和威尼斯雙年展比較，在展陳布局上是可以相提并論的。威尼斯雙年展主題館的展示也是大空間、高大的廠房，光州雙年展這次也做了幾個(gè)國(guó)家館，這些國(guó)家館分布在光州的幾個(gè)區(qū)域，關(guān)聯(lián)度可能稍微差一點(diǎn)。如果說是想把一個(gè)城市做成像威尼斯那樣整個(gè)城市都聯(lián)動(dòng)的雙年展，可能還要調(diào)動(dòng)很多的資源，這方面，光州在力爭(zhēng)打造一個(gè)在國(guó)際上具有巨大影響力的雙年展。
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中國(guó)做雙年展還沒有開展國(guó)家館這個(gè)模式，這個(gè)機(jī)制目前還沒有。從結(jié)構(gòu)上，我想中國(guó)應(yīng)該吸取一些做法。另外，光州雙年展在布展上并不豪華，而是本著環(huán)保生態(tài)，展墻、展板都是用最普通的可循環(huán)再利用的材料，但不影響觀展效果，空間搭建上也是很有意味，一方面降低成本，同時(shí)也體現(xiàn)一種理念。主題“柔弱似水”來自于老子《道德經(jīng)》的哲學(xué)觀念，水可穿石，具有韌性和持久性，“柔弱似水”從哲學(xué)、文化上去解讀，有很強(qiáng)的生活性，但還是有一點(diǎn)點(diǎn)弱，就像題目有弱字一樣，不夠有強(qiáng)度，不是直接切入當(dāng)下的全球問題，雖然展覽里的作品強(qiáng)度是足夠的。
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之前的光州雙年展的主題是直指當(dāng)下全球問題，在主題上體現(xiàn)出緊迫性，這次的主題感覺有些弱，雖然想表達(dá)很深刻的內(nèi)容，但由于東方哲學(xué)概念更加詩意化，像like water是一個(gè)形容詞，是一個(gè)意象性的形容詞，有的人可能感覺水就是一個(gè)不成形、沒有方向的事物，這一點(diǎn)和之前的展覽主題有退步，這是我的感覺。但有些作品的表達(dá)主題反而涉及到國(guó)家地理的變化、文化的遭遇、面對(duì)的挑戰(zhàn)，這些問題都能體現(xiàn)出來。藝術(shù)家來自亞非拉的多，歐美的相對(duì)少一些，已經(jīng)知名的藝術(shù)家少一些，很多都是我們不太熟知的藝術(shù)家，但這些藝術(shù)家的表現(xiàn)都有自己的獨(dú)特性，在這一點(diǎn)上，可以看到光州雙年展的主題策劃、工作節(jié)奏、組織得嚴(yán)密性都具備。
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99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在從政府到民間，包括像光州、首爾，韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)整個(gè)氛圍是怎樣的？
王春辰：雙年展韓國(guó)藝術(shù)家參展的人數(shù)比較多，至少有1/3是韓國(guó)藝術(shù)家，能夠看到韓國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的面貌多樣性、手法的自由度，主題表達(dá)的社會(huì)關(guān)聯(lián)性非常強(qiáng)。韓國(guó)現(xiàn)代當(dāng)代藝術(shù)的氛圍是非常開放的，除了光州雙年展的場(chǎng)館，包括亞洲藝術(shù)中心，在韓國(guó)叫做亞洲藝術(shù)殿堂，空間也非常巨大，也是在光州但沒有作為光州雙年展的展場(chǎng)，是屬于國(guó)家性質(zhì)的、國(guó)家級(jí)的美術(shù)館，能夠看到政府對(duì)這個(gè)館的支持和投入是巨大的。里邊的布局完全是按照一個(gè)國(guó)際專業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)在進(jìn)行，不是為了宣傳韓國(guó)，或者搞所謂民族傳統(tǒng)文化的內(nèi)容，反而是一個(gè)開放，能反映最前沿當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的成果的機(jī)構(gòu)，包括一個(gè)圓形的展廳，長(zhǎng)期展示錄像藝術(shù)，科技藝術(shù)、裝置藝術(shù)作品，作品半年一換。我們國(guó)內(nèi)幾乎沒有這樣的地方。
第十四屆光州雙年展場(chǎng)館現(xiàn)場(chǎng)
國(guó)內(nèi)喜歡把空間、美術(shù)館建筑做得像是藝術(shù)品，而且過度強(qiáng)調(diào)空間的復(fù)雜性，我想這是個(gè)問題。其實(shí)美術(shù)館空間還是要開放、開闊、簡(jiǎn)便；展線要簡(jiǎn)便，不要弄得很復(fù)雜，國(guó)內(nèi)有的空間左繞右繞，內(nèi)裝上也很奢侈，沒有做到簡(jiǎn)便、簡(jiǎn)易。
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更大的層面上看，韓國(guó)對(duì)藝術(shù)的支持來自于整個(gè)系統(tǒng)，從企業(yè)贊助到政府資金的支持都是巨大的。我這次見到一個(gè)韓國(guó)藝術(shù)家韓鎬，他在大丘做了一個(gè)大型裝置公共項(xiàng)目，有鋼結(jié)構(gòu)、大量的視頻、LED，有29米高，作品還與美國(guó)航空航天局建立了合作，時(shí)時(shí)捕捉宇宙信號(hào)可以通過他的作品傳遞信號(hào)，產(chǎn)生光線的變化。這個(gè)裝置估計(jì)下來要耗費(fèi)幾百萬，甚至是上千萬的資金都有可能，由此看出當(dāng)?shù)卣疀Q心要打造城市的文化名片。韓國(guó)的藝術(shù)基金會(huì)對(duì)藝術(shù)家舉辦國(guó)際展覽、國(guó)際駐留都會(huì)給予資金支持。韓國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際上舉辦個(gè)展，政府都給予支持，這一點(diǎn)中國(guó)就做的少。我知道國(guó)內(nèi)很多藝術(shù)家在國(guó)外做個(gè)展很少聽說有政府給予支持，大多數(shù)都是自己找贊助，國(guó)家藝術(shù)基金支持的一些項(xiàng)目和當(dāng)代藝術(shù)還不一樣，支持的很多是音樂、舞蹈、戲劇，偏古典。
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當(dāng)代藝術(shù)對(duì)文化交流是最有效果的，也是最當(dāng)下的，光州雙年展展示的就是當(dāng)下的創(chuàng)作，藝術(shù)家可以借用各種材料進(jìn)行創(chuàng)作，都沒有問題，但一定是對(duì)當(dāng)下的思考，它們顯示韓國(guó)藝術(shù)的體制非常開放、非常國(guó)際化和制度化。我說的制度化不是僵化而是長(zhǎng)期有效的一個(gè)專業(yè)的團(tuán)隊(duì)在做這樣的工作。當(dāng)代藝術(shù)一直是動(dòng)態(tài)變化著的，要保持和國(guó)際上各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)、雙年展、策展人、美術(shù)館之間密切的交流，這是一個(gè)非常嚴(yán)密的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，我們這個(gè)系統(tǒng)還需要建立起來、需要完善。
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另外，光州雙年展在展覽主題的選擇、評(píng)判和表達(dá)上具有一種社會(huì)關(guān)注度，而不只是關(guān)注藝術(shù)，多是對(duì)社會(huì)面臨的各種挑戰(zhàn)的關(guān)注和表達(dá)，不僅僅停留在一件作品如何優(yōu)雅、如何漂亮，而是直接展示了遇到的挑戰(zhàn)，包括環(huán)境，移民問題，社會(huì)變化，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、文化結(jié)構(gòu)等等都在討論。這些都是大家關(guān)注的問題，如果只是討論一些藝術(shù)性或是所謂美學(xué)問題等于是舉辦雙年展的南轅北轍，誤解了一個(gè)真正意義上的雙年展應(yīng)該是什么樣的問題。光州雙年展還是能夠給我們提供很多的啟示，雙年展的機(jī)制雖然是歐洲人創(chuàng)立的，但亞洲人也可以達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)。
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我通過和韓國(guó)策展人、藝術(shù)家的交流，能夠感受到他們現(xiàn)在在認(rèn)知上是非常具有一致性的，與國(guó)際交流的強(qiáng)度非常大。外界看到韓國(guó)為什么發(fā)展這么快，它的國(guó)家面積并不大，人口幾千萬，卻能達(dá)到這樣一個(gè)影響力，K文化成為全球流行的現(xiàn)象（K代表韓國(guó)英文首字母）?？梢姳３忠粋€(gè)開放的全球化視野，可以凸顯文化的主體意義，狹隘和封閉不能產(chǎn)生世界影響，今天的世界共性問題遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于局部問題。
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99藝術(shù)網(wǎng)：看了光州雙年展以后，你感覺我們自己的雙年展發(fā)展仍是任重道遠(yuǎn)？
王春辰：要知己知彼，哪些方面我們能做，哪些我們需要調(diào)整、需要妥協(xié)，采取怎樣的策略都有啟發(fā)。有時(shí)，有一些東西做不了，可以暫時(shí)不做，但是展覽質(zhì)感的到位和更細(xì)致一些的專業(yè)工作是可以做的。我們的雙年展不要過度美學(xué)化，這是需要調(diào)整的，美學(xué)化不是雙年展的主旨和目的。大家都在談文化的語境，談全球發(fā)展遇到的困難或者是挑戰(zhàn)，我覺得用“挑戰(zhàn)”這個(gè)詞比較好，世界并不是一個(gè)完美的世界，當(dāng)我們開展經(jīng)濟(jì)貿(mào)易交流，包括跨國(guó)企業(yè)生產(chǎn)，無疑這一切就是全球化，很多產(chǎn)品也是全球化供應(yīng)鏈，不可能是局部問題；同樣，文化也不是一個(gè)封閉的自我系統(tǒng)，一定是雙向的文化互動(dòng)。
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99藝術(shù)網(wǎng)：光州雙年展你覺得自身存在哪些問題？
王春辰：相關(guān)的展覽宣傳、檔案文獻(xiàn)這些還需要完善，作為行業(yè)的從業(yè)者需要這些資料，現(xiàn)場(chǎng)我問了很多人相關(guān)資料哪里可以取到，找不到。此外，場(chǎng)館分散且相互間關(guān)聯(lián)度不夠，除了主場(chǎng)館之外的幾個(gè)分場(chǎng)館組織的不是特別好，我也去了兩、三個(gè)分場(chǎng)館，作品的展示差一些，不夠有爆發(fā)力。同樣在分場(chǎng)館里面，沒有雙年展的出版物，相關(guān)的紀(jì)念品也少見，這方面與威尼斯雙年展相比，就不足了。
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99藝術(shù)網(wǎng)：光州雙年展看完后有沒有雙年展綜合癥，作品多但一件都沒記住的情況？
王春辰：一個(gè)雙年展上展出作品的數(shù)量是巨大的，當(dāng)然不是所有的作品都記住了，但是印象非常深刻的，給你帶來視覺沖擊力的作品不少，包括進(jìn)入場(chǎng)館的第一件作品，我朋友圈里發(fā)的那些作品都是印象深刻的，而且這些作品表達(dá)的就是社會(huì)問題、歷史問題。不是說看了很多作品覺得似乎都一樣。很多作品都有特點(diǎn)，“雙年展綜合癥”這個(gè)詞也要分析，要問對(duì)于誰是綜合癥。
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有的觀眾認(rèn)為這個(gè)展覽特別好，有的就覺得很乏味，都不一定。會(huì)看的、仔細(xì)看的觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)有意義的地方，光州雙年展也不是盡善盡美，個(gè)別作品的質(zhì)量可能也需要斟酌，但總體上是成功的，是讓人印象深刻的，也達(dá)到了一個(gè)國(guó)際雙年展應(yīng)該有的標(biāo)準(zhǔn)。國(guó)家館可能做得還不夠成熟，平行展也可以繼續(xù)開展，畢竟光州不是首爾，有待于增加更多的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，它們宣稱做成“亞洲的威尼斯雙年展”，按照這個(gè)目標(biāo)去做，很多地方要完善，但我相信他們未來能做到。
