宋明筱個展：來日方長 La vita davanti a sé
展期：2023.3.4—3.30
藝術(shù)家：宋明筱
學(xué)術(shù)主持：黃銳
特別鳴謝：陳丹青
地點：伯年藝術(shù)空間 （北京市朝陽區(qū)酒仙橋路798藝術(shù)區(qū)七星東街E03樓二樓）
展覽現(xiàn)場圖
伯年藝術(shù)空間（BONIAN SPACE）于2023年3月4日推出藝術(shù)家 宋明筱（Sofia Soong）的個展“來日方長 La vita davanti a sé”，這也是伯年藝術(shù)空間搬遷至798藝術(shù)區(qū)之后的首場展覽。展覽由黃銳先生擔任學(xué)術(shù)主持，同時特別鳴謝陳丹青先生撰文。此次展出的二十余件作品涵蓋繪畫、裝置、雕塑等多種形式，集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家十余年間對于媒介、觀念以及藝術(shù)表達方式的思考與延展。展期將持續(xù)至3月30日。
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答應(yīng)做學(xué)術(shù)主持，利用這個有所依據(jù)的稱號，是我人生第一遭，這不等于說我同意站在這個角度上說話，我與此等概念和此類系統(tǒng)依舊是水火不相容的關(guān)系。
長期之來，基于人生路徑，我不看好寫實作品。但筱筱的作品有另外的投射，她可能將寫實的對象空置了--也許是想象空置，也許是空間安排，也許是陰影的處理方式，具有空，虛幻的因素，這一點我們可以互動。色彩的深度也很恰當。而具象的物品若即若離。
如果說筱筱利用她深厚的技巧向?qū)憣嵵髁x的營盤開戰(zhàn)，這還不很確定，但已有一些傾向，即主次關(guān)系的顛倒，已發(fā)生的敘事和經(jīng)典的程式安排發(fā)生了問題。視覺對象的既定完成感不在了，反之是未完成的不確定，是缺失和不在場，等待和懸念。對寫實主義的決裂和傷口。
我認為這些是新鮮的，充滿了活力，讓第一層意象欠缺著，才可能有第二層--更深層次的吶喊。
以寫實的手段反寫實，我們看到上世紀的許多大師這么做了，但也許仍舊有空置，不管它什么二十一世紀的技術(shù)語言。對此空間的挑戰(zhàn)極為不易，必須有巨大的否定和創(chuàng)造之力。如果筱筱認為這里很空，說：空著呢！我認同這樣既年青且怪異的聲音。
黃銳
2023.3.2
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宋明筱，Wait and Hope 4，2022，120 × 100 cm，布面油畫
雙向的游戲
陳丹青
十多年前，宋明筱像所有藝術(shù)學(xué)生那樣，干著從石膏像到色彩寫生的階梯式苦役——又一個八零后孩子上了繪畫的當。她要像上幾代人那樣，徒勞跋涉早已過時而乏味的繪畫之路嗎？
今天，宋明筱在平面繪畫與三維物件的來回穿梭中，享受游戲般的愉悅，繪畫之于她，不再是單一而乏味的旅程。
宋明筱，翻開-最后的晚餐，2021，56 × 66 cm，木板油畫
起先她畫出一組小鏡框在布幔遮掩中端莊自處的靜物（每個小框子嵌著一幀世界名畫），算是找到了個人的圖式，畫面相當恬美。翌年，她進而描繪塞進酒杯的手套與扭曲的布幔，同樣是靜物，但似乎藏有她親手擺弄靜物的隱喻。下一年，忽然，她放下畫筆，直接擺弄真實的物件——這一步跳得很快——當她將數(shù)萬個丹麥正版樂高玩具層層堆疊為裝置，童年記憶被喚醒了，在另一個嘗試中，她的靜物畫中的小鏡框與名畫密集排列，配上視力檢查表的符號。
宋明筱，和光同塵1，2022，70 × 100 cm，布面油畫
游戲，和走向觀念與多媒體藝術(shù)一樣，玩著玩著，便會得寸進尺，藝術(shù)家的膽子與好奇心，因此迅速升級。她將堆疊的玩具稱為“太湖石”，又將蠟質(zhì)的材料捏成太湖石的形狀。一旦接觸三維的物件的創(chuàng)作——有時手捏泥塑，有時取用現(xiàn)成品——思路會進一步打開。2019年前后，她將早年訓(xùn)練所謂素描基礎(chǔ)的白色石膏像——折磨所有初學(xué)繪畫者的標準物件——涂上各種顏色，或者將石膏人像劈開，在空心的內(nèi)面涂鴉。這種反過來折磨石膏像的行為，近乎戲謔的孩子氣的報復(fù)，同期，三只昆斯版的兔形玩偶（加上她手捏的胖娃系列）被戴上帽子，穿上衣服，題曰《我也想出名》。
宋明筱，晚安?奈先生，布面油畫，2012，70 × 100 cm
是的，在陳腐的美術(shù)教育中，宋明筱是學(xué)院套路的無數(shù)人質(zhì)之一，但聰明的人質(zhì)渴望窗外的新價值——或如安迪 沃霍所言：每人出名五分鐘——她從未忘記自己活在新世紀，并從繪畫的囚室探出頭來（就像孩子從課業(yè)中分身走神），不斷張望周圍發(fā)生的新事，并帶著調(diào)皮與不甘，親手去試。
但她不想告別繪畫，因為她在物件的游戲中已嘗到自由和自主的感覺，這時，繪畫不再是唯一的價值，而是選項之一，至少，她在平面繪畫與三維物件之間，找到雙向的游戲——晚近，出于她自己才能解釋的意愿，宋明筱的畫面又回到布幔。比較她十年前畫的小靜物，她對“靜物”，對“物件”，尤其是，對繪畫的認知，更單純，更直觀，而且?guī)С鰞?nèi)心的秘密訊息。
那不再是一塊猩紅的布幔，而是有待掀開的幕布，有如舞臺、開場、閉幕，或者，僅僅只是幕布，但幕后藏著宋明筱的內(nèi)心劇情。在這個展覽中，她可能期待觀眾窺看她與繪畫若即若離的過程中，如何找尋自我成長的路徑。
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執(zhí)著于理想，執(zhí)念于當下，至情于耕耘！
——艾安
作者自己的教學(xué)體驗別人說的都不算。
——卜鏑
藝術(shù)家是一個特別的群體，而女性藝術(shù)家更是特別中的特別。
——韓辛
筱筱是富于想象力和勇于嘗試的姑娘，這是成為一個優(yōu)秀藝術(shù)家的重要條件，她在藝術(shù)上取得成績必然是可期的。
——李貴君
十年走來，十分收獲。
——石良
其實每個人的人生就是一個正在拼插而且不能修改的樂高玩具。
——唐暉
宋明筱油繪的布幔，恰如樂高之作的外衣，之間還有大大的意趣空子可鉆。填實內(nèi)在，即體量了藝術(shù)的核心。
——徐累
神秘感再深入一步就是特牛逼的作品。（已經(jīng)到門口了，就差推門進去。）
——薛征
我喜歡這有修養(yǎng)的視覺。平和安靜。
——雪松
靜靜無聲 小小見大 祝福篠篠開心幸福
——葉洲
主觀上把自己的分子活動形式放緩就能操縱時間的速度，千帆過盡而心留淡然，畫布上的每一筆都是路過的優(yōu)雅，不虛度即是筱筱。
——鐘山
