日前，由廣州藝術(shù)品行業(yè)商會(huì)主辦的“2023年第一場(chǎng)會(huì)員活動(dòng)日——與王紹強(qiáng)館長(zhǎng)面對(duì)面交流第七屆廣州三年展”在廣東美術(shù)館舉辦。廣東美術(shù)館團(tuán)隊(duì)給商會(huì)會(huì)員帶來專場(chǎng)導(dǎo)覽活動(dòng)。廣州藝術(shù)品行業(yè)商會(huì)會(huì)長(zhǎng)向仕杰、副會(huì)長(zhǎng)孫宏帆等20多家會(huì)員單位代表參加了此次活動(dòng)。向仕杰表示，廣州三年展是華南地區(qū)最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)展，借開春之際，讓商會(huì)會(huì)員單位代表直接與廣東美術(shù)館代表面對(duì)面交流，有助于活躍廣州文化藝術(shù)的交流氛圍。
01
“觀看人數(shù)每天都在2000人以上”
當(dāng)日，廣東美術(shù)館教育專員植凱鵬為到場(chǎng)的藝術(shù)品商會(huì)會(huì)員進(jìn)行了詳細(xì)的導(dǎo)覽，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)表示，希望大家通過觀看、傾聽、思考與交流，加深大家對(duì)本次展覽的理解以及對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知。
由于當(dāng)代藝術(shù)的形式、媒材、方式都多種多樣，跟傳統(tǒng)藝術(shù)截然不同，談及觀眾應(yīng)該以怎樣的心態(tài)觀看作品時(shí)，植凱鵬說：“希望觀眾能夠以開放的心態(tài)，讓自己慢慢進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的語境，去了解當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作背后所蘊(yùn)含信息與當(dāng)今時(shí)代發(fā)展現(xiàn)象。我們希望通過不同形式的教育活動(dòng)開展，讓廣大民眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)得到普及和認(rèn)識(shí)。”
從2002年首屆廣州三年展至今已舉辦七屆了，跨度21年，其中觀眾的變化除了越來越多之外，還越來越年輕，甚至越來越多的年輕父母帶著孩子一家人看展覽。據(jù)了解觀展人數(shù)每天都在2000人以上，這也說明當(dāng)代藝術(shù)越來越受廣州市民歡迎。
02
“本屆廣州三年展有一種回望的姿態(tài)”
作為我國最早的“雙/三年展”之一，廣州三年展已經(jīng)成為藝術(shù)圈的文化品牌。七屆以來，每一屆的主題都有獨(dú)自的思考角度。如果說上一屆廣州三年展“誠如所思：加速的未來”更多的是看向未來，帶著科幻式的圖景與冷峻的深思；那么恰好跨過這如此特別的“三年”——本屆廣州三年展則更多的是帶著一種再次出發(fā)前的回望。以“化作通變”為題，本屆廣州三年展圍繞“變化”展開，也將廣州這座城市本身被放置于改革開放這一巨變的歷史大背景之下。
主題“化作通變”既反映了會(huì)通、適變與繼承、革新的辯證關(guān)系，于通中求變，變而不失其通，探本以知源；又成為了通融與變化的時(shí)代語境的表征，“變通以趨時(shí)”。王紹強(qiáng)補(bǔ)充表示：“當(dāng)下的世界正在面臨著前所未有的不確定性，來自世界各個(gè)角落龐雜的信息以前所未有的量級(jí)和速度交織在一起，這是我們無法回避的時(shí)代語境。我們置身其中，與其共振。藝術(shù)作為對(duì)復(fù)雜世界的感知，是每一個(gè)時(shí)代切片的記錄者和對(duì)話者。相較于上一屆的面向未來，本屆廣州三年展有一種回望的姿態(tài)。而回顧從來不是為了單純的紀(jì)念，當(dāng)我們把觀察的視野擴(kuò)展到更長(zhǎng)的歷史階段和更廣的空間維度，今天中國乃至世界所面臨的巨大變局顯得更為清晰。”
03
“以本土視角向內(nèi)反思，向外展望”
本屆廣州三年展由王紹強(qiáng)擔(dān)任總策展人，吳洪亮、菲利普·多德、艾墨思、姜俊擔(dān)任策展人，邀請(qǐng)來自更加廣泛文化背景之下的超過50位/組國內(nèi)外藝術(shù)家及團(tuán)體，試圖拉開一個(gè)于變中求變的當(dāng)代景觀。在歷史維度中“思變”，當(dāng)代觀察中“應(yīng)變”，構(gòu)想未來可能的“轉(zhuǎn)變”，以四部片段化的敘事折射時(shí)代的光斑及其所產(chǎn)生的影響。
王紹強(qiáng)介紹，兩位來自中國的策展人吳洪亮與姜俊分別以“邊緣”和“內(nèi)生”為題，關(guān)注四十余載來中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展與變化。“邊緣”板塊，展開了對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)樣本的另一種書寫。聚光燈不再集中于對(duì)標(biāo)志性文化符號(hào)的梳理與呈現(xiàn)，卻試圖尋找在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中被忽略或散落的碎片化的文化記憶。“內(nèi)生”板塊，則將視角投入在全球化語境下對(duì)“中國性”的變化與發(fā)展的反思。它根植于當(dāng)代中國社會(huì)的變遷與發(fā)展，以本土視角向內(nèi)反思，向外展望，形成了獨(dú)特的、內(nèi)生的文化氣質(zhì)。兩位國際策展人的板塊：菲利普·多德的“慢板”和艾墨思的“觸屏”則給出了更多樣化的切入角度——但同樣是基于在地性的國際化考量的結(jié)果。慢藝術(shù)嘗試給出一種應(yīng)變的可能，它回歸到材料的本體語言，回歸到創(chuàng)作與手做的經(jīng)典關(guān)系，重新思考創(chuàng)作的意義。同時(shí)它將時(shí)間從市場(chǎng)化的商品屬性中解放出來。板塊“觸屏”是觸及到科技的討論，但它更多是試圖從人的物質(zhì)性身體的角度去切入的關(guān)于技術(shù)變化與速度的思考：當(dāng)科技深刻地嵌入并影響著人類社會(huì)的發(fā)展，我們面對(duì)未來時(shí)，如何在人與自然，人與技術(shù)，物質(zhì)與非物質(zhì)間變化的倫理中自處與相處。
04
“不斷拓展更廣闊的對(duì)話平臺(tái)”
同時(shí)，也將在廣東美術(shù)館中呈現(xiàn)，以“通變”為關(guān)鍵詞，結(jié)合中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程相關(guān)的藝術(shù)大事，并配合館藏重要文獻(xiàn)，旨在系統(tǒng)梳理自1977年以來的中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。
王紹強(qiáng)認(rèn)為，“作為一個(gè)成熟的展覽機(jī)制，三年展既是國際視野下的藝術(shù)聯(lián)動(dòng)，見證了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程；同時(shí)，這一充滿活力的展覽機(jī)制又成為了一種精神力量，從廣州這座豐富而包容的城市身上所汲取更多的‘前沿’文化精神，不斷拓展更廣闊的對(duì)話平臺(tái)。”
廣州三年展發(fā)展軌跡
2002年 第一屆“重新解讀——中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)十年（1990-2000）”
2005年 第二屆“別樣——一個(gè)特殊的現(xiàn)代化實(shí)驗(yàn)空間”
2008年 第三屆“與后殖民說再見”
2012年 第四屆“見所未見”
2015年 第五屆“亞洲時(shí)間”
2018年 第六屆“誠如所思：加速的未來”
