面對藝術(shù)市場的收縮，如約而至的北京秋拍季如何逆勢而行？
中國嘉德的主力板塊二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)將于12月14日舉槌。推出常規(guī)的“二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)”日場、“無問西東1900—2000:中國當(dāng)代藝術(shù)特別專場”、“二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)夜場”，在維持藝術(shù)品市場價值的同時，通過學(xué)術(shù)梳理，使藝術(shù)史與收藏產(chǎn)生更為密切的聯(lián)系。
面對逆境，中國嘉德二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理李艷鋒堅持，核心作品具有一定的抗壓性，可以拉動市場前行。
99藝術(shù)網(wǎng)：本季秋拍中國嘉德在二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)夜場的策略有哪些？
李艷鋒：今年春拍推出的“5+5+5：中國當(dāng)代藝術(shù)特別專題”，從學(xué)術(shù)補充及市場梳理的角度出發(fā)， 獲得了不錯的業(yè)內(nèi)反響，秋拍在延續(xù)的同時做出一些改變，在一個大的美術(shù)史的線索下形成關(guān)鍵詞：一是創(chuàng)新策劃；二是關(guān)鍵點的重要作品支撐。
中國嘉德2022秋拍二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)預(yù)展現(xiàn)場
其中，“2000年以來的中國新繪畫超級夜場”以60后藝術(shù)家領(lǐng)銜、70后藝術(shù)家為主，在反復(fù)討論驗證后，最終選擇了12件作品。這里的重點不僅是12位藝術(shù)家的名單，更在于12件核心的作品。
“無問西東1900—2000”專場在深度審視20世紀歷史中，打破慣常的拍品斷代劃分模式，以全新的時間結(jié)構(gòu)“大當(dāng)代”的概念來策劃。自1900年至2000年從近現(xiàn)代跨越到當(dāng)代，如果把這一段歷史置于同一時空內(nèi)，“當(dāng)下”成為貫穿其中最為恰當(dāng)?shù)男稳?。?0世紀初，像丁衍庸、關(guān)良的創(chuàng)作是十分前衛(wèi)、當(dāng)代的，同樣歐陽春、梁遠葦對于當(dāng)下亦是如此。這一跨越時空、跨越時間概念的選題，也是我們這季很大的創(chuàng)新與突破。
20世紀人物風(fēng)情志特別專題，再現(xiàn)波瀾壯闊的時代之下，社會與人文的狀態(tài)，彰顯出一種人文情懷。
此外，還有“池社藝術(shù)專題”，呈現(xiàn)張培力、耿建翌、宋陵三位“池社”主要成員不同時期的創(chuàng)作，可遇而不可求；以及適應(yīng)市場需求的年輕藝術(shù)家部分。
張恩利 《盛宴4號》
2000年作 布面 油畫 247.7×198.1 cm
估價：800萬-1000萬元
99藝術(shù)網(wǎng)：“2000年以來的中國新繪畫超級夜場”中，“超級”有哪些體現(xiàn)？
李艷鋒：“超級”包括兩個要點，一是代表性藝術(shù)家；第二個是作品，屬于核心力作。
“2000年以來的中國新繪畫超級夜場”中的這批藝術(shù)家，在發(fā)展路徑上，是由國內(nèi)畫廊挖掘、培養(yǎng)，再被西方畫廊認可。
歐陽春《孤獨癥》
2012年作 布面油畫 260×370cm
估價：300萬-400萬元
在2010年前后，經(jīng)過市場的調(diào)整之后，從藝術(shù)家、畫廊、拍賣公司、媒體都各自吸取教訓(xùn)，慢慢的恪守本責(zé)，做好自己該做的事情。藝術(shù)家減少了社會事務(wù)，回歸到創(chuàng)作本身，畫廊對藝術(shù)的標準、藝術(shù)家的能力提出了新要求，就拍賣公司而言，在選件、操作、運作上更加合規(guī)合理……這批藝術(shù)家伴隨著市場生態(tài)的發(fā)展成長起來，足以代表了中國當(dāng)代的一個切面。
賈藹力《燃燒的少年與赫拉克利特 》
2016年作 布面油畫 132×113cm
估價：350萬-450萬元
99藝術(shù)網(wǎng)：中國嘉德從2014年春拍推出了“2000年以來的新繪畫”專場，今年升級到“超級夜場”是時機，還是市場成熟了？
李艷鋒：主要是時機成熟了。就內(nèi)部時機來說，70后藝術(shù)家已經(jīng)邁入50歲的行列，他們的創(chuàng)作理念、思路乃至能力已經(jīng)成熟穩(wěn)定了。
王音 《無題系列·鞋匠》
2010年作 布面 油畫 180×230 cm
估價：280萬-380萬元
從征集來講，老炮藝術(shù)家們的作品逐漸被機構(gòu)、藏家鎖定后很少再釋出，包括美術(shù)館、私人機構(gòu)收藏的作品短期內(nèi)很難出來，市場內(nèi)部迫切需要重新挖掘，推動新的力量進來。
就藏家而言，他們的學(xué)習(xí)能力很強，獲取信息的渠道也很多。我們也希望通過這次的呈現(xiàn)與梳理，讓藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展、面貌、水準等有一個清晰的認知，為藏家提供更多的選擇。
吳大羽 《千里之勢》
1980 年代 布面 油畫 52×38 cm
估價：800萬-1000萬元
99藝術(shù)網(wǎng)：“無問西東1900—2000”專題有哪些想要推薦的拍品？
李艷鋒：這一專題一共呈現(xiàn)22位藝術(shù)家的22件作品，丘堤、龐薰琹、倪貽德、顏文樑、李超士、關(guān)良、吳大羽、林風(fēng)眠、丁衍庸、孫宗慰；張恩利、王音、歐陽春、賈藹力、韋嘉、梁遠葦、王光樂、謝南星、秦琦、段建宇、郝量、高瑀，從早期的巨制，到今日的新銳，都十分值得推薦。
吳冠中《格桑花兒開》
1961年作 布面油畫 156×82 cm
估價：500萬-800萬元
99藝術(shù)網(wǎng)：20世紀人物風(fēng)情志特別專題的收藏價值有哪些？是否會側(cè)重一些價值被低估的藝術(shù)家和作品？有哪些焦點拍品？
李艷鋒：這一專題是從“圖像”的角度切入，在20世紀早期繪畫的變革中，人物繪畫承載了諸多層面新發(fā)的藝術(shù)及社會屬性，成為構(gòu)建我們時代記憶的重要視覺資料。
本季集納劉海粟、林風(fēng)眠、孫宗慰、吳冠中、張蒨英、賀慕群、沙耆、程叢林等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的10件珍罕力作，追根溯源壯闊年代下人物個體的面貌與狀態(tài)，這種價值更是一種人文的情懷與關(guān)照。
張蒨英 《自畫像》
1935年作 布面 油畫 78×64 cm
估價：60萬-80萬元
張蒨英是徐悲鴻最為得意的女學(xué)生之一，透過她的《自畫像》，我們看到新時代女性的覺醒。通過美術(shù)史圖像的概念，讓大家領(lǐng)略那個年代社會個體的面貌。
劉海粟《上海廟會》
1962年作 布面油畫 80×61cm
估價：3800萬-4800萬元
此次的《上海廟會》是市場所見唯一一張劉海粟以大眾生活為題材的、60年代成熟時期的博物館級佳作。人物眾多筆力雄健，也代表了當(dāng)時主流之外的另外一種典型樣式，讓我們感受到藝術(shù)家獨特創(chuàng)作風(fēng)格下的社會狀態(tài)。
孫宗慰《蒙藏人民歌舞圖》
1942年作 布面油畫 54×68cm
估價：500萬-700萬元
孫宗慰《塔爾寺宗喀巴塔》
1942年作 布面油畫 38×50cm
估價：120萬-180萬元
每個藝術(shù)家的表現(xiàn)力、表現(xiàn)方式是不一樣的。孫宗慰作為張大千的助手西行，創(chuàng)作了很多描繪西南、蒙藏題材的作品，《蒙藏人民歌舞圖》敦煌壁畫的舒展形象、飽和色彩和琳瑯配飾，充滿了古典意味。
張月薇《制圖者的夢》
2018 年 布面 丙烯 油畫 210×180 cm
估價：35萬-45萬元
孫一鈿《一雙眼睛看兩個世界（雙聯(lián)畫）》
2017年作 布面 丙烯 100×81 cm×2
估價：25-35萬元
99藝術(shù)網(wǎng)：春拍的“5+5+5：中國當(dāng)代藝術(shù)特別專題”在秋拍有怎樣的延續(xù)？在選擇年輕藝術(shù)家時，是否有具體的考量？
李艷鋒：在秋拍我們把“5+5+5”最后的5進行了擴充，原本5個的二級市場年輕面孔增加到十幾個，像葉凌瀚、張子飄、孫一鈿等都是第一次出現(xiàn)的。
在藝術(shù)家的選擇上，我們更加注重他們在創(chuàng)作風(fēng)格上是否已經(jīng)脫離了探索期，并形成了獨特的個人面貌，也會考察他們的一級市場、藏家鋪墊是否足夠成熟。
梁遠葦《雙聯(lián)繪畫 2010-1》（雙聯(lián)畫）
2010年作 布面油畫 250×300cm×2
估價：900萬-1200萬元
99藝術(shù)網(wǎng)：面對市場的收縮，在拍品數(shù)量和估價上有調(diào)整嗎？
李艷鋒：我們還是堅持一貫以來的精品策略，同等價位里面希望能夠選到最好的作品。對于估價的核心還是看作品，作品是王道。像歐陽春的《孤獨癥》相信一定會引發(fā)市場共振，梁遠葦?shù)摹峨p聯(lián)繪畫2010-1》同樣可遇不可求。
程叢林《華工船》
1984年作 183×183cm 布面油畫
估價：2600萬-3600萬元
99藝術(shù)網(wǎng)：除上述提到的，還有哪些重點拍品值得推薦？
李艷鋒：程叢林早期珍稀代表作《華工船》，是一件具有民族史詩性質(zhì)的博物館級作品，這件作品也是藝術(shù)家作為一個知識分子對于中國民族命運的一種關(guān)照，帶有反思傷痕美術(shù)的意義。
張曉剛《血緣— 大家庭:全家福 No.1》
2007-2010年作 250×33cm 布面油畫
估價：1500萬-2000萬元
首現(xiàn)拍場的張曉剛的《血緣——大家庭：全家福NO.1》，為藝術(shù)家“大家庭”系列成熟階段重要代表，歷時四年才得以完成，恢弘的尺幅亦十分少有。畫面主體沿用三口之家的標準合照模式，簽名式的粉色斑痕與血緣線也同樣保留。
毛焰《大托馬斯肖像之二》
2009年作 布面油畫 400×200 cm
估價：1500萬-2000萬元
毛焰《大托馬斯肖像之二》極具視覺震撼與沖擊，這件四米高的人像作品中，藝術(shù)家的個人風(fēng)格同樣極具到位。
張恩利的《盛宴4號》是“2000年以來的中國新繪畫超級夜場”的封面。如果要找一張能夠體現(xiàn)世紀之交人或社會的復(fù)雜性和豐富性的作品，《盛宴4號》可視為一個樣板。
陳飛 《阿蔓達家的午后》
2017年作 布面 丙烯 200x300 cm
估價：200萬-300萬元
在二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)日場，陳飛2017年的《阿蔓達家的午后》，平面化的繪畫場景中，是大量對生活狀態(tài)的細節(jié)捕捉，彰顯了藝術(shù)家對場景與敘事極強的把控能力，此作于2019年藝術(shù)家在紐約貝浩登的個展《團圓》中展出。
圖片來源 | 中國嘉德拍賣
編輯 | 馮漫雨
