心靈的風(fēng)景
一位女性舞者在屏幕上舞蹈，她的身體隱沒在幾米長(zhǎng)的布紗中，在幾十個(gè)彩色投影儀的照射下，她在玻璃地板上不停旋轉(zhuǎn)，布紗在空中畫出連綿的曲線。這個(gè)充滿感染力的場(chǎng)景，記錄的是洛伊·富勒（Loie Fuller）標(biāo)志性的“蛇舞”，只是，畫面中正在縱情旋轉(zhuǎn)的女子并非藝術(shù)家本人，而是一位不知名的舞者。
這件作品體現(xiàn)了20世紀(jì)初的女性藝術(shù)特質(zhì)：匿名，超越世俗利益與地位界定，相對(duì)更加純粹，充滿野性與活力……與此同時(shí)，一個(gè)不得不正視的問題是，當(dāng)時(shí)的女性藝術(shù)之所以擁有這些特點(diǎn)，某種程度上是因?yàn)樗形幢涣腥胝分小?/p>
而不久之前（11月11日），西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作的最新項(xiàng)目之一，“她們與抽象”特展中就展出了這件作品。這一次的展覽依舊聚焦于抽象藝術(shù)，不同的是，所有的作品皆是來自女性抽象藝術(shù)家，作為國(guó)內(nèi)首個(gè)聚焦女性抽象藝術(shù)家群體的專題展，展覽追溯了由女性藝術(shù)家視角書寫的西方20世紀(jì)抽象藝術(shù)史，將一些鮮為人知的藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)于世人眼前，重估女性對(duì)抽象藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)。
“她們與抽象”展覽曾于2021年在法國(guó)蓬皮杜中心和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館進(jìn)行巡展，呈現(xiàn)了來自全球106位藝術(shù)家的500多件作品，在歐洲引起了廣泛關(guān)注和討論。本次西岸美術(shù)館的展覽，展品均來自蓬皮杜中心的館藏，因此缺少了喬治亞·歐姬芙、路易斯·布爾喬亞、朱迪·芝加哥等知名女性藝術(shù)家的作品，但匯聚于此的35位女性藝術(shù)家，以不同聲音講述的故事依舊動(dòng)人。
某種程度上來說，抽象的發(fā)展是與現(xiàn)代藝術(shù)緊密相連的。從文藝復(fù)興至19世紀(jì)中葉，西方藝術(shù)一直是以再現(xiàn)眼睛看到的圖像為目標(biāo)——這種藝術(shù)其實(shí)在達(dá)·芬奇的時(shí)代就已經(jīng)抵達(dá)了高峰，并且在攝影術(shù)發(fā)明之后走向了窮途末路。
到了19世紀(jì)末期，藝術(shù)家共同面對(duì)一個(gè)事關(guān)存亡的課題：必須尋找到一種表現(xiàn)方式超越眼睛所見的真實(shí)，這便是抽象。印象派、野獸派、立體主義……藝術(shù)家開始以各種理論為原點(diǎn)發(fā)展他們的新藝術(shù)，科學(xué)、技術(shù)、思想領(lǐng)域發(fā)生的新變化也被吸收、反映到藝術(shù)中。20世紀(jì)上半葉，抽象藝術(shù)獲得了狂飆突進(jìn)的發(fā)展，盡管有很多女性藝術(shù)家參與其中，但她們面對(duì)的完全不能算是坦途。
這次展覽以19世紀(jì)末抽象源頭的洛伊·富勒的蛇舞表演影像為開篇。緊接著，一排匯集了約35位女性藝術(shù)家的照片墻，跨越三個(gè)世紀(jì)的杰出女性藝術(shù)家代表匯聚于此，共同勾勒出一幅群像：現(xiàn)代主義及其后藝術(shù)流派的積極參與者和共同締造者。她們的近百件作品帶領(lǐng)觀眾重訪歐洲現(xiàn)代主義先鋒派、抽象表現(xiàn)主義、光學(xué)與動(dòng)能藝術(shù)、織物藝術(shù)等，還呈現(xiàn)21世紀(jì)的藝術(shù)家安·維羅妮卡·詹森斯（Ann Veronica Janssens）的裝置作品，使觀眾能夠體驗(yàn)超越展品，向空間延伸的抽象風(fēng)格。展覽試圖超越視覺藝術(shù)的范疇，消除對(duì)藝術(shù)流派的劃分和人們對(duì)于抽象派的固有見解，重新探討20世紀(jì)西方藝術(shù)史所建立起的既有抽象派標(biāo)準(zhǔn)。
每一位藝術(shù)家都是西方抽象藝術(shù)史的一部分，女性藝術(shù)家對(duì)抽象藝術(shù)的起源、初生乃至發(fā)展都有著不可磨滅的貢獻(xiàn)，但她們的存在卻易于被忽視。“她們與抽象”就是另辟蹊徑地以女性藝術(shù)家群體為切片，通過不斷質(zhì)詢抽象派藝術(shù)的既定標(biāo)準(zhǔn)，重新解讀自19世紀(jì)末至21世紀(jì)的西方抽象藝術(shù)史。
那中國(guó)又是怎樣的呢？蓬皮杜中心主要聚焦于西方藝術(shù)，還沒有收藏過任何中國(guó)現(xiàn)代女性抽象藝術(shù)家的作品，但她們的存在依然不容忽略。為了讓本土觀眾能更宏觀地將中國(guó)抽象主義浪潮與西方互聯(lián)，特展“她們與抽象”獨(dú)樹一幟地將中國(guó)抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以文本敘事的形式納入展覽章節(jié)，發(fā)起一場(chǎng)前所未有的文化對(duì)話，試圖為公眾還原中西方抽象藝術(shù)史的脈絡(luò)，辯證地看待藝術(shù)發(fā)展的共性與特性。與此同時(shí)，在西岸美術(shù)館“展廳0”推出胡曉媛個(gè)展“沙徑”，與“她們與抽象”的女性視角相呼應(yīng)，以國(guó)際和本土雙視角重新設(shè)施女性對(duì)藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。
展覽期間西岸美術(shù)館也策劃了一系列以中西方抽象為學(xué)術(shù)軸線的講座，并潛入“抽象”是什么、“她們”如何造就抽象、“她們”為何被透明化等這些鮮有在專業(yè)和公眾領(lǐng)域被討論的話題，為深入了解展覽提供豐富的線索。
據(jù)了解，西岸美術(shù)館一直以來力圖從文化和藝術(shù)角度為女性議題提供新鮮視角和深入探討的機(jī)會(huì)，更為女性藝術(shù)家提供創(chuàng)作土壤以及豐富多元的文化交流和視覺傳播途徑。讓美術(shù)館不僅是展示的平臺(tái)，更是驅(qū)動(dòng)不同文化相互碰撞、沖擊甚至是相融相生的引擎。
特展“她們與抽象”也延續(xù)了西岸美術(shù)館對(duì)女性創(chuàng)造力的關(guān)注與支持。借由本次特展，西岸美術(shù)館將再度從本土出發(fā)，為公眾呈現(xiàn)多場(chǎng)關(guān)于中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)家的展覽，以當(dāng)代女性的潛力、創(chuàng)造力及張力合化出當(dāng)下的時(shí)代精神以回應(yīng)西方。
編輯/郝科
